学会留笔

西岐布衣

　　“留笔”是书法上的一个术语，说的是书写时要有快有慢，有迅疾，也要有所迟滞。迟滞并非是真的让笔墨停止不动，而是与“迅疾”相对的一个概念，是迟缓地运行。如果把书法上的笔锋“迅疾”比作古琴弹奏时“大珠小珠落玉盘”，那“留笔”就如同古琴弹奏时的揉弦；如果把“迅疾”比作是擒拿拳的迅猛有力，那“留笔”就如同太极般柔缓。

留笔前后，行笔的速度有明显的变化，尤其是留笔后，一般会有拖、拽、翻、刷等等笔法紧随其后。故留笔前后，往往可以听到纸笔磨擦产生的“刷刷”声。

书法写不出老辣，真实的原因在哪？老书法家醉后失言：不会留笔！

书法老辣，是一种万岁枯藤的力量美。老辣的书法作品，你能感到时间的积淀，一种成熟的力量美。老辣的书法你能感到每个字都是沉甸甸的。

如果笔力不够，字就会轻飘飘的，压不住纸。很多朋友写不出书法的老辣，会以为自己没有中锋用笔。其实写出书法老辣，中锋用笔只是个基础，远远不够。

很多老书法家点评书法不够老辣，一般就点评到中锋用笔这一步，再往下就不再深说了。

清朝包世臣说过一段话，找出写不出书法老辣的真正症结所在。

他说，用笔之法，见于画之两端，而古人雄浑恣肆，令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹可循，其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不可悻至。

意思是说，包世臣注意到，很多人用笔只注意笔画两端，也就是起笔收笔。而不注意笔画中段，古人能写出雄浑老辣的书法，靠的是笔画中段饱满充实的线条。

很多朋友虽然中锋行笔，但笔画中段基本就是平拖而过。这样的笔画中段，就不饱满充实，线条扁平轻飘。

如果你认识不到书法写不出老辣，问题出在笔画中段。再怎么练中锋行笔，也是枉然。

怎么才能把笔画中段写得饱满充实？

有些朋友比较聪明，知道老师不肯说。把老师灌醉了，套出老师的话。行笔中会留笔，笔画中段才会饱满充实。

什么叫留笔？

在书法上，是一种迟笔，涩笔。你从字面上就可以知道留笔的行笔速度是由快变慢了。注意行笔速度变慢了，不是故意变慢，而是涩笔的运用。

怎样运用留笔笔法？

其实就是屋漏痕行笔。如泥泞路上走路，由于阻力的原因，毛笔只能动荡着前行。所以细看运用留笔的笔画中段，都是千里阵云状，隐隐约若有形。或者万岁枯藤状。

如果只是平拖笔画，笔画中段就会很单薄，没有重量感。其实用留笔这个名称挺好，有等待笔锋跟上的意思，不像平拖那样快速行笔，笔锋跟不上，其实就是偃笔。

看看伊秉绶写的古隶，老辣古拙。你细看他的笔画看似横平竖直，实际上是微微动荡着写的，行笔过程中有留笔，并不是一笔平拖过去。中间有留笔，笔画就会显得厚重，书法就会老辣。

结束语：

书法是一门精细艺术，要求笔笔到位。很多朋友只注意起笔收笔，笔画中间“刷”的一下就过去了。由于笔画中间敷衍行笔，力量在笔画中间泄掉了，书法老辣也就写不出来了。能速不速谓之留。意思是说，我能写快了，但我能让它慢下来，这就是留。

注意不是故意慢，而是因为有阻力，动荡着走曲线（微微状），所以慢下来了。不是像有的同学认为的那样，啪，笔停那了，那叫驻，不叫留。当你行笔能速不速的时候，老辣的书法自然就产生了。

屋漏痕笔法

1、屋漏痕是一种“留”的用笔技法；

2、留就是用笔要控制得力，收得住，如“屋漏痕”，积点而成线，不疾不徐，笔有回顾，上下映带，起止无痕，线条沉着而质厚，力能扛鼎。并指出，南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖，皆为“留”法；

3、“屋漏痕”是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法，用笔如破屋壁间之雨水漏痕，形态上复杂多变，风格上凝重自然，力道上极具张力；

4、行笔要求笔锋如雨水紧附墙壁一般“紧咬”纸面，或徐或疾、或涩或畅、或轻或重，仪态万方，自然前行。

锥划沙

中国画传统技法。具有立体感线条，与折钗股和屋漏痕同为中国画传统技法中对用笔功力的一种形容，也是中锋用笔的一种比喻。当锥锋往沙子里划的时候，两边的沙子必然均匀隆起，中间则深深凹成一线；线条的起止形状与中间相比，也并没有明显的尖形，而呈圆状。这非常准确地体现了书法的中锋笔法，以及如此写出的浑厚饱满、具有立体感线条的形象。

锥画沙的用笔技巧是以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。

锥画沙，是指笔锋在纸面上行进时，在弹力作用下，有明显的阻力和涩感，笔尖走过之处，纸面上出现沟痕，是一种力度感的体现。也就是书法上所讲的力透纸背“入木三分”的意思，说明用笔沉稳厚实不漂浮。无论是中锋、侧锋都是这个感觉。