<p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> —— 赏读卢世明《幽薮集》(节录) 卢冷夫</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 幽薮,原指僻静的草泽。《后汉书‧张楷传》曰:“轻贵乐贱,窜迹幽薮,高志确然,独拔群俗。”在我看来,作者取这两字为诗集冠名,正是借薮喻诗,以明心志。这部《幽薮集》的作品体裁多样、蕴含丰富,有绝句、古风、律诗和词,常言“高手无弱笔”,从这几百首诗词作品中可见志与情之统一、理与趣之互见、虚与实之妙用,让我们边读边赏,逐一品来。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 志与情之统一。诗,是用来表达诗人的志向、情性和怀抱的,正如《毛诗序》中称:“诗者,志之所以也,在心为志,发言为诗,情动于中而形于言。”譬如这首《蒲公英》:“秋风吹小伞,霜鬓又一年。多少儿时梦,依然飞满天。”简单形象地勾勒出诗人的抱负与志趣,读来如知其义,如见其人。再如《照镜》:“神驹驮岁月,一瞬万千程。水瘦秋波浅,山枯白发明。思来虽未老,何处觅峥嵘。常把心尘拭,犹堪鉴世情。”既有时光流逝的慨叹,更有自身情性的坚守。再如《卢沟月》:“散尽硝烟绪未平,城头弹洞啸秋风。寻常一片卢沟月,荡尽倭尘分外明。”诗情激越,一名老兵浓烈的家国情怀跃然纸上。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有人说,好诗不是写出来的,而是内心情满后溢出来的。我深信不疑。读世明兄的诗经常有这种感受。透过字里行间,你能感受到军旅情浓,如“几度深及灵与骨,从今已会打真枪”“新兵犹做将军梦,夜半挑灯看地图”,如“钩沉往事如烟散,岁月还留那段香”“天涯游子俱多情,一片乡思对月生”“问我生涯,只余梦里,铁马与钢枪。”还有思乡情切,如《村桥月》:“戍边十载远家人,踏雪归来月半轮。冽冽风中孤鹤影,桥头扶杖是娘亲”,如《乡愁》:“双亲已逝灶台凉,此去飘蓬远故乡,何事频频回首看,依依恋那土坯房。”还有诗意情痴,如《七夕》:“诗思竭尽未成篇,夜寂听风枕雨眠。忽忆今宵能乞巧,翻身又抱古书研”,如《学诗》:“回忆当年学韵初,不通格律按行涂。如今炼句腰围瘦,一阕吟成两眼枯。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 理与趣之互见。王昌龄曾论:“诗有三格,一曰得趣,二曰得理,三曰得势。”由此可见通过叙事、写景、抒情来阐发某种人生感悟,使诗中蕴理,诗中含趣,这样的诗才精微、深邃、生动、耐读。如《骊山》:“烽火台高问远尘,山城不见旧关痕。民心正是江河水,舟覆如何怨女人。”即是典型的景中寓理,情理兼融,在剖析义理中展现意象,读后使人印象深刻。再如《忆老砖井汲水》:“清晨汲水向村边,脚下杂音闹九泉。井里蛤蟆提井外,教它知道有高天。”更是以物喻人,直言不讳,痛快淋漓,读之愈发生动有趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 诚然,诗中之理趣不是简单的嘲讽、无端的调侃,而是缘于生活的抒怀、带入情感的思考。如这首《春游》:“不待雷声万物苏,白云撞破绿茵湖。春风洒下胭脂粉,染了桃花染小姑。”就十分灵动新鲜,诗人用饱蘸深情、格调高雅的笔触,营造出一种柔美的意境。如《收到获奖酒》:“有到无时也是缘,人生不必忆从前。如今万事图一乐,且把诗情换酒钱。”在幽默诙谐中尽展人情事理之道——自古诗人皆爱酒,诗酒之乐,得之心而寓之笔也。如《题臻尊酒》:“次第艰辛选五泉。琼浆饮尽露清莲。香飘十里三分醉,不敢迎风开酒坛。”亦是咏物寄意,在大胆夸张中展露一股做人做事之豪情,既喜不自禁,又相当自信。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 虚与实之妙用。大凡艺术奥妙,皆在虚实掩映之间。对诗词创作而言,虚实不仅是一种手段,是一种意境,甚至是一种道。一首诗或一联一句,全写实就显得呆板、乏味,而全写虚则显得离乱、轻浮。可见对虚实之道的认识把握,是诗词创作进阶之法门。常言“虚作则无穷”,世明兄的诗词中常见佳构,可谓熟谙此道,深得其妙。如“秋风赠我满头霜,我欠秋风一阕长”,就是采取寓实于虚的手法,一句“一阕长”由实入虚,把秋风梳理得既井然又深情,在咏物中寄慨无穷。再如《医护小憩》:“树下白衣拭汗容,等闲春讯动江城。归来燕子频相问,人面桃花哪个红”,则是采取避实就虚的手法,用燕子发问,以桃花相衬,含蓄地刻画了奋战在抗疫一线白衣战士天使般的美丽,赞美那一颗颗救死扶伤的美好心灵。再如《柳梢月》:“萤火飞星万点金,伏蝉有律夜操琴。风拖幕布遮明月,柳下浓情被雨淋”,则是化实为虚的手法。门前柳下,睹月思人,诗人此刻的万般浓情无处释怀,恰恰被一阵雨激发出来,融情入景,成为具体可感的优美诗境。一句“柳下浓情被雨淋”真乃妙笔也!其实,彼时是否有雨并不重要,因为诗人漾起的情感已如雨露注入心中,化成无尽之情丝,无声之慨叹。读之,颇有“山路原无雨,空翠湿人衣”的空灵意境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一篇读后感,匆匆写成,意犹未尽。《幽薮集》中佳篇妙句还有不少,请各位自行品味。值得一提的是,世明兄诗词作品中大量采用了新声韵,我认为这是值得赞许和提倡的。诗文随时代,无处不趋新。对新旧韵体兼收并蓄,乃至运用自如,这样诗人才能更好地表达诗意,传递情感。从中华诗词的普及和长远发展看,新声韵应当成为主流,当然这会是一个漫长的过程。在学习平水韵的同时,不排斥新声韵,尝试新声韵写作,是每一位古典诗词爱好者的职责。本人曾有诗句“新茶老酒从容醉,古韵今声自在讴”,愿以此与各位共勉,同时衷心祝愿世明兄在诗词之路上继续坚守初心、笔耕不缀,努力创作出更多更好的作品。是为序。</span></p>