<p class="ql-block">不做“不舞之鹤”</p><p class="ql-block">高庆奎挑班做老板只有短短十几年时光，他的嗓子坏了， 原因说法不一，一是有人陷害，他的艺术上成就高，难免有人嫉恨，用暗药伤之；一是他自己太累了，把嗓子累坏了。翁偶虹先生在《高庆奎的晚年》一文中，说的很含糊，“终因旧社会制度造成的种种原因，逃不脱‘塌中’的厄运。”这种语焉不详的信息，容易让人生出许多想象，结合其子高盛麟当年在上海的“厄运”来看，高庆奎嗓子坏掉，不排除吸食大烟的恶习，翁老这篇短文文末有这样几句：“他的哲嗣高盛麟，艺属上乘。但在旧社会中，也几度潦倒。幸逢解放，东风解冻，身艺并健。1956年，名丑马富禄感叹地说：‘此公啊，此公！要不是遇到新社会，哪能这样精神！’语真意长。庆奎有知，当憾自己之早逝于昔，而幸盛麟之欣逢盛世了。”梨园界的角儿抽大烟几乎是惯例，高庆奎人缘好，没人愿意拿这件事诋毁他，像翁老这样的知情者也为尊者讳，故意把话说的云里雾里的。</p> <p class="ql-block">高庆奎于1935起辍演，休养、治疗，徐图恢复。直到1936夏天，觉得嗓子恢复得差不多了，事实上比以前还差得远，但是家中情况窘迫，再不唱生活就成问题了。于是在端阳节贴出两天戏来，六月二十二日（五月初四）《浔阳楼》，次日《史可法》，当然轰动，初四上座满堂，丁秉鐩先生是座上客之一。他后来记述了这一场难忘的演出：“高庆奎上场以后，不知是神经紧张，还是嗓音根本没恢复好，依然哑得唱不出来。其着急、愧悔的神情，溢于言表，只好在做表上用功夫，汗流浃背。好在台下人缘好，都是老观众，没有一个叫倒好的，而大家含着眼泪给他鼓掌安慰。唱到一半，高庆奎已经绝望，知道祖师爷不再赏饭吃，在台旁贴条儿，次日《史可法》回戏（即撤销不演），退回预售票款。”</p> <p class="ql-block">翁偶虹先生的记述的戏码和丁先生的略有不同，翁先生是这样写的：“他的嗓音突变，枯涩暗哑，至一字不出。当时，爱护高派的内外行朋友，在千方百计为他延医疗治而终无效后，仍想凭他的做表、武功，以枯嗓开辟别径。他最后演出的一场戏，就是尝试性地探索此路。那天，特约了于连泉（小翠花）和侯喜瑞，前场他与连泉合演《游龙戏风》，大轴合演《战宛城》，他饰张绣，侯喜瑞饰曹操，于连泉饰邹氏，他的哲嗣杨派武生高盛麟饰典韦。结果是做、打俱妙，而有容无声。诺大华乐园干余观众，竞无一人骚动。但是庆奎本人，却以‘不舞之鹤，为羊公羞’的歉疚之怀，毅然谢绝舞台。他的兴趣，完全寄托在传艺课徒以延高派的愿望上。这是他晚年中聊以自慰的。”看来丁先生看的不是高庆奎先生舞台上最后的形象，他还做过另外的尝试，但是路很难走通，他明智地放弃了。</p> <p class="ql-block">课徒授艺是高庆奎晚年的一大贡献，课徒之余，他和翁偶虹先生闲聊过往，翁先生做了生动的记述：“他触景忆旧，时常感慨系之地谈起他当年演出的盛况，特别是在沪演出的情况。他几次到过上海，曾与周信芳同班，合演过《苏秦张仪》、《吴越春秋》。妙在两位嗓音，一如八月之潮，一如九天之鹤，而演来和谐，相得益彰。一次春节，他与李桂春（即小达子）对垒，要演十个昼场。李桂春预知他连演十场《逍遥津》，必连‘关铁门’即满堂）。激励之下，特聘汉剧某老艺人，为他排了《打金砖》，由金少山饰姚期，林树森饰马武，袁小楼饰姚刚，李万春饰牛邈，也连了十天铁门。二位台下相晤，会心一笑，做了一次和平竞赛。”</p> <p class="ql-block">高庆奎认为他生平唱工戏的代表作是《哭秦庭》。《哭秦庭》之所以惬意，因为这出他自己创排的节目足能与名戏《探母回令》平分秋色。他亲授徒弟李和曾此剧，曾应学生之请，拍摄了一张申包胥的剧照，只见他目睚发指，握透空拳，激愤之色，见者动容。用他自己的话来说，这是他败嗓息影后倾泻积愤隐恨的一张自我写照。</p> <p class="ql-block">高庆奎在戏校任职两年余，后来戏校解散，沦陷后的北京，民生调敝，拜门问艺者寥若晨星，生活渐感拮据。1940年，他的女婿李盛藻赴沪演出请他“把场”。演期满时，已届腊尾，黄金戏院经理孙兰亭请他在一场义务戏的《大八蜡庙》中，演一场轧刀“追过儿”的褚彪，由院方致酬千元。他婉转地谢绝说：“我不能为了钱演一场哑剧，砸了我几十年的高派牌子！”这是他在晚年的低潮时期发出的豪言壮语，一时被传佳话。知道自己该退出，也退出了，这是一种大智慧，大勇气，大气度。</p> <p class="ql-block">时光流逝，如今京剧舞台上很难听到高庆奎那样清亮的嗓音，高亢的调门。令人欣慰的是，今天仍可以从网上听高派那唱功满宫满调，慷慨激昂，声情并茂，痛快淋漓，有如长江大河，高山流瀑般，激越奔涌的唱腔。</p>