23秋诗联班课程④第四讲/对仗美（2）

彤云满天

2023.12.25张明昭老师/仙游县老年大学诗联课第四讲·对仗美（二） 视频① 图上字下 格律包括近体诗的字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面。 对仗六要素字数相同，词性相当，句式相似，节奏相应，平仄相谐，内容相关。 ▼【一·综述/对仗的宽严】 刘坡公的小类天类:残月晓风杨柳岸, 淡云微雨二月天。地类:雪堆山径仄, 雨涨石桥平。人类:色艳梅侵额,（形体） 毫轻碧展眉。 宦游妻子远,（人事） 乡梦弟兄多。物类:红飞帘外花频落, 绿映窗前草不除。对仗的基本法则之一是词性对，但古人的词性与今人的词性不同，古人的词性只分为虚、实两种。 对仗的基本法则之二是类别对，但古人分类繁而杂，大概了解即可。相对词语的词性、类别均相同，视为工对。（名词对名词，如果隔得远，也不对；如果是同类的叫工对，邻类的叫做邻对，工对和邻对都算作工对；如果类别隔得比较远，那就只能算宽对了） ▲相对词语的词性、类别均相同，视为工对；▲色艳梅侵额，毫轻碧展眉“色”"碧"转品而对，是为宽对 不能说工对就是好，宽对就是差；两样里面都有好的和差的 诗例分折碧藏云外树，红露驿边楼。（李远《送人入蜀》)夏雨桑条绿，秋风麦穗黄。（张谓《别睢阳故人》)估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。（卢纶《晚次鄂州》)鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。（许浑《登故洛阳城》) 在对仗句的关键字上工对，可使上下呼应，形成对称美、整饬美。工对无须"字字求工"，如“云”和“驿”，工对其实就是关键字工整了，就OK了 此两联字字工对，工则工矣，上下联意思重复，无乃合掌乎！ 【散人臆言】诗句之美丑与对仗之宽严无关，一味拘泥于工对，难免诗语板涩，诗境狭小。 视频② 此两联均为宽对，然诗意顿挫，气势雄健，又何逊色于工对乎？!（虽然是宽对，但是宽中有严，这样的宽对很漂亮） ▼【二·综述/对仗的正反】 正对反对对仗除了在字数、平仄、词性上的要求外，还要求用句法相似的语句表现相关或相反的意思。正对就是同义词、近义词相对，反对就是反义词相对。刘勰认为："正对为劣，反对为优。" 思﹣﹣想，走﹣﹣行是正对；幽﹣﹣显，智﹣﹣愚是反对。 蝉在残月下悲鸣，萤火虫在夜空中闪烁，构成一幅有声有色的新秋图。 正对诗例蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。杜甫《新秋》颈联从语法结构看是并列对，对句与出句并列对称，互相联系、互为补充，或互相映衬、互为托举，两者和谐地处于统一的意境中。 其中：断续和高低还是自对，自对有同义和反义，自对一出来，不论词性，就是工对 正对诗例鸡声茅店月，人迹板桥霜。温庭筠《商山早行》颔联从语法结构看是并列对，对句与出句并列对称，互相联系、互为补充，或互相映衬、互为托举，两者和谐地处于统一的意境中。 通过鸡声、茅店、人迹、板桥、霜、月这六个意象，把初春山村黎明特有的景色，细腻而又精致地描绘出来。 正对诗例马上逢寒食，途中属暮春。唐·宋之问《初到黄梅》首联从语法结构看是并列对【合掌病】"马上"即"途中""寒食"即"暮春"，翻来覆去只说了一个意思，正对易犯"合掌"之病，忌之忌之！ 视频③ 反对诗例于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。唐·李商隐《隋宫》颈联对句与出句一正一反，或意思截然相反，或使用反义之关键词，相反相成，和谐地处于统一的意境中。今与古是相反的，于今和终古，关键字是相反的，就可以了 【典故1】腐草无萤火【典故2】垂杨有暮鸦 本联以"有、无""今、古"形成反对，虚实交映含蓄蕴藉！ 反对诗例黄花助兴方携酒，红叶添愁正满阶唐．白居易《酬皇甫郎中对新菊花见忆》颔联对句与出句一正一反，或意思截然相反，或使用反义之关键词，相反相成，和谐地处于统一的意境中。（注意要回到首联去看看） 【首联】爱菊高人吟逸韵悲秋病客感衰怀 出句承首句，写"爱菊高人"之兴；对句承次句写"悲秋病客"之愁，将主客的感情波澜写得曲折回环，意趣盎然。 反对诗例尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。唐·杜甫《九日齐山登高》颔联对句与出句一正一反，或意思截然相反，或使用反义之关键词，相反相成，和谐地处于统一的意境中。 视频④ 反对诗例尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。唐·杜甫《九日齐山登高》颔联对句与出句一正一反，或意思截然相反，或使用反义之关键词，相反相成，和谐地处于统一的意境中。 出句忧（"难逢开口笑")；对句乐（花"插满头归")，用反对写出苦中作乐的心境，形成强烈对比。 ▼【三·综述/对仗的手法】 对仗手法有：音法，字法，句法和特殊方法 【音法】语音修辞在对仗时，采用一定手法使对仗句获得音声上的最佳搭配，从而丰富联句的乐音成分，提高联句的声律表达效果，使联句充斥乐感，增添对仗的魅力。常用手法有：叠音对双声叠韵对借音对 ▼①语音修辞：叠音对 诗例：须知胡骑纷纷在岂逐春风一一回 【散人臆言】利用叠音词对仗，能获得整齐的形式美、复沓的音乐美、深邃的意境美。 两个叠音词对举称为叠音对，又称连珠对、叠字格。 诗例分析漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。唐·王维《积雨绸川庄作》唐人谓"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂"为李嘉佑诗，摩诘窃取之，非也。此两句好处，正在添"漠漠"、"阴阴"四字，此乃摩诘为嘉佑点化，以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。宋·叶梦得《石林诗话》 非王维点石成金，乃李嘉佑化金为铁 一叠音（首珠对）短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。（按叠音位序分类）唐·杜甫《十二月一日三首》颔联翩翩乳燕穿帘影，簌簌新篁解篷声。宋·陆游《初夏新晴》颔联青青草色连天远，隐隐溪声隔岸闻。明．王佐《送陈世光还闽》颈联短短白衣辞故国，萧萧破帽背斜醺。清·黄景仁《舒城道中九日怀左二》颔联 视频⑤ 一叠音：（首珠对）短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。（按叠音位序分类）唐·杜甫《十二月一日三首》颔联翩翩乳燕穿帘影，簌簌新篁解篷声。宋·陆游《初夏新晴》颔联青青草色连天远，隐隐溪声隔岸闻。明．王佐《送陈世光还闽》颈联短短白衣辞故国，萧萧破帽背斜醺。清·黄景仁《舒城道中九日怀左二》颔联 叠音在1/2位置称为首珠对 一叠音：（腹珠对）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。（按叠音位序分类）唐·杜甫《滟濒》颔联峰峦矗矗孤云耸，涧壑涓涓细水通。宋·李洪《雨中过幽居寺》颔联凉风袅袅青萍末，往事悠悠白日西。明·文征明《石湖》颈联袖招猎猎江风满，鬓惹漾漾水雾霏。清．黄景仁《江上晓发》颈联 叠音在3/4位置上的，叫腹珠对 叠音在5/6位置上的，也叫腹珠对 一叠音：（腹珠对）穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（按叠音位序分类）唐·杜甫《曲江》其二颈联树头百啭莺莺语，梁上新来燕燕飞。宋·李昕《禁林春直》颈联浮云世态纷纷变，秋草人情日日疏。金．赵秉文《寄王学士子端》颔联落花门巷家家雨，新火楼台处处烟。清．易顺鼎《清明》颔联 叠音在6/7位置上的，叫尾珠对一叠音：（尾珠对）啼鸟歇时山寂寂,野花残处月苍苍。(按叠音位序分类)唐:李绅《晏安”オ嵌浙黄叶舞风初簌簌,碧渠通溜正溅溅。宋陆游《秋晴出游》领联拂署晓云花淡淡,卷帘秋水月泠泠。明汤显祖《朝天宫夜别》领联野云风细来袅袅,竹舸滩滑去娟娟。清-施闰章《集吴天行钓雪堂》颈联 五言仿此命名 五言的首珠对/腹珠对和尾珠对一叠音（按叠音位序分类）首珠对片片花经眼，垂垂柳拂肩。宋．吴芾《暮春感怀》个》 腹珠对花远重重树，云轻处处山。唐·杜甫《涪江泛舟送韦班归京》 尾珠对云溪花淡淡，春郭水泠泠。宋．陆游《闲咏》 二叠音（按叠音位序分类）（连滚对）行冲薄薄轻轻雾，春放重重叠叠山。宋．范成大《早发竹下》颔联高高下下天成景，密密疏疏自在花。宋·陆游《西园》颔联最宜雨雨风风竹，兼有红红白白花。明．李寄《暮春过汤伯蕃村居》颔联朝朝暮暮山头石，风风雨雨峡里船。清·易顺鼎《羚山遇雨望峡中望夫石》颔联 连滚对可以放在头，也可以放在中间，但是不能放在尾部 续滚对是不连接在一起的，两个叠音词相隔再相对，就成续滚对二叠音（按叠音位序分类）（续滚对）昏昏淡月疏疏影，缓缓清风细细香。宋．刘学箕《见梅偶成》颈联疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风。宋·张道洽《梅花》其十六颔联细雨朝朝兼暮暮，淡烟整整复斜斜。宋·喻良能《亦好园春晚》颈联弯弯竹径霏霏雪，小小溪桥淡淡云。宋．陈鉴之《探梅》颔联 　　两个叠音词相隔再相对称续滚对同一叠音词使用2次亦可 同一叠音词使用二次亦可 楹联品读莺莺燕燕，翠翠红红，处处融融洽洽；风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。 福州西禅寺玉佛阁楹联 叠音对楹联每每题署于诸多名胜古迹，颇具特色。 视频⑥ 愚园花神阁联：花花叶叶，翠翠红红，惟司香尉着意扶持，不教雨雨风风，清清冷冷；碟碟鹣鹣，生生世世，愿有情人都成眷属，长此朝朝暮暮，喜喜欢欢。 -﹣清刘树屏撰 叠音对楹联每每题署于诸多名胜古迹，颇具特色。连用十六叠字，亦一奇格。吴恭亨《对联话》 ▼②语音修辞：双声叠韵对 双声/淋/漓声母：1双声词：指两个音节声母相同的连绵词。如：淋漓、踌躇、犹豫、流利、慷慨、吩咐、崎岖等。双声对：两个双声词对举的对仗。 双声对崎岖水国犹千里，牢落春花已半空。宋·孔武仲《和李时发春日见寄》颔联几日淋漓侵暮角，数宵滂沛彻晨钟。五代．徐黄《喜雨》颔联月明船笛参差起，风定池莲自在香。宋·陆游《桥南纳凉》颔联北斗城高连蝴蝶，甘泉树密蔽青葱。宋．刘筠《柳絮》颈联 今人或有把"青葱”定位为“叠韵词”者，明显错误 《唐韵》青，仓经切；葱，仓红切 双声对惆怅回头听，踌躇立马看。《暮春感怀》下覆参差荇，高辞苒弱蘋。唐·陈至《赋得芙蓉出水》带土锄珍重，登舟棹陆离。明·谭元春《移树》 叠韵/缠/绵 ch á n mi á n 韵母：叠韵词：指两个音节韵母相同或大致相同的连绵词。如：缠绵、荡漾、缭绕、咆哮、泛滥、叮咛等。叠韵对：两个叠韵词对举的对仗。 视频⑦ 1️⃣两个韵母相同（同韵）或者大致相同（邻韵）的联绵词，叫叠韵词2️⃣两个叠韵词对举的对仗叫做叠韵对3️⃣双声/叠韵对用起来就是工对 叠韵对昂藏病骨兼诗瘦，料峭春风带腊寒。宋·戴复古《竹洲诸侄孙小集永嘉》颔联山河惨澹关城闭，人物萧条市井空。唐．张泌《边上》颈联一双两好缠绵久，万转千回缱绻多。聂绀弩《搓草绳》领联人事转新花烂漫，客程依旧水潺湲。唐·温庭筠《却经商山寄昔同行人》颈联 叠韵对潋滟故池水，苍茫落日晖。南朝梁·何逊《行经范仆射故宅》颈联遇酒酰酶饮，逢花烂漫看。唐·姚合《闲居遣怀》颔联野阴时晃朗，冷雨只飘萧。金．元好问《乙卯十一月往镇州》颔联 双声叠韵对空阔【双声】远帆遮落日，苍茫【叠韵】野树碍归云。唐·罗隐《湘南春日怀古》颈联川原缭绕【叠韵】浮云外，宫阙参差【双声】落照间。唐·卢纶《长安春望》颈联云容山意商量【叠韵】雪，柳眼桃腮领略【双声】春。宋·黄公度《乙亥岁除渔梁村》颈联四序秋光浮澹荡【双声】,半空钟韵绕嵯峨【叠韵】。宋·赵师圣《烂柯山》颈联 问题：嵯峨（ cuoe ）为什么是叠韵词？ 今音并不叠韵，古音均入五歌韵 ▼③语音修辞：借音与借声 思考杜少陵有"枸杞因吾有，鸡栖奈汝何。"一联，孟浩然有"厨人具鸡黍，稚子摘杨梅"一联，如何对仗？ 有借字音相对者，谓之假对。如"枸杞因吾有，鸡栖奈尔何","厨人具鸡黍，稚子摘杨梅"，一借"枸"作"狗"，一借"杨"作"羊"。（清）冒春荣《葚原诗说》 鸡黍出自《论语》：杀鸡为黍 【散人拙见】枸杞植物，鸡栖亦植物（皂荚树），自然相对。鸡黍食物，杨梅亦食物，双体单对，或病"偏枯"。此处"借音"，或使对仗更工耳。 视频⑧ 双体单对，有人视为一种病，叫做“偏枯” 借音诗例次第寻书札，呼儿检赠诗。（唐．杜甫《哭李常侍峰其二》颈联）樽开柏叶酒，灯发九枝花。（唐．张子容《除夜乐城逢孟浩然》颔联）根非生下土，叶不坠秋风。（唐·张乔《试月中桂》颔联）清秋方落帽，子夏正离群。（唐．刘禹锡《汝洛唱和集．九日送人》)住山今十载，明日又迁居。（明．梁桥《冰川诗式》） 借音诗例（弟）次第寻书札，（儿）呼儿检赠诗。（唐．杜甫《哭李常侍峰其二》颈联）（百）樽开柏叶酒，（九）灯发九枝花。（唐．张子容《除夜乐城逢孟浩然》颔联）（夏）根非生下土，（秋）叶不坠秋风。（唐·张乔《试月中桂》颔联）（青）清秋方落帽，（紫）子夏正离群。（唐．刘禹锡《汝洛唱和集．九日送人》)（十）住山今十载，（千）明日又迁居。（明．梁桥《冰川诗式》） 借音：是不对而对 不能对的，想办法对起来，那是高明 借音诗例无复随高凤，空余泣聚萤。（唐·杜甫《赠翰林张四学士》排律联）因寻樵子径，偶到葛洪家。（宋．惠洪《天厨禁脔》引）关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。（唐．杜甫《秋兴八首其七》尾联）眼穿长讶双鱼断，耳热何辞数爵频。（唐·韩愈《酒中留上襄阳李相公》颔联）舞蝶殷勤收落蕊，有人怅卧遥帷。（唐·李商隐《马嵬二首其二》颈联） 借音诗例（高）无复随高凤，（巨）空余泣聚萤。（唐·杜甫《赠翰林张四学士》排律联）（紫）因寻樵子径，（红）偶到葛洪家。（宋．惠洪《天厨禁脔》引）（鸟）关塞极天惟鸟道，（鱼）江湖满地一渔翁。（唐．杜甫《秋兴八首其七》尾联）（鱼）眼穿长讶双鱼断，（雀）耳热何辞数爵频。（唐·韩愈《酒中留上襄阳李相公》颔联）（无）舞蝶殷勤收落蕊，（有）有人惆怅卧遥帷。（唐·李商隐《马嵬二首其二》颈联） 借音：不工而工 借音诗例马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（唐·杜甫《秦州杂诗其三》颈联）沧溟恨衰谢，朱绂负平生。（唐·杜甫《恶树》颈联）事直皇天在，归迟白鬓生。（唐·孟浩然《裴司士员司户见寻》颈联）寄身且喜沧州近，顾影无如白发何。（唐·刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》颈联）鸿胪陌上归耕晚，金马门前献赋迟。（唐．韦庄《宿泊孟津寄三堂友人》颔联） 视频⑨ 借音诗例（朱）马骄珠汗落，（白）胡舞白蹄斜。（唐·杜甫《秦州杂诗其三》颈联）（苍）沧溟恨衰谢，（朱）朱绂负平生。（唐·杜甫《恶树》颈联）（黄）事直皇天在，（白）归迟白鬓生。（唐·孟浩然《裴司士员司户见寻》颈联）（苍）寄身且喜沧州近，（白）顾影无如白发何。（唐·刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》颈联）（红）鸿胪陌上归耕晚，（金）金马门前献赋迟。（唐．韦庄《宿泊孟津寄三堂友人》颔联） 借音：颜色对 问题：杜少陵有"几时杯重把（●○○○●），昨夜月同行（●●●○○）一联，失替？失对？ 【查阅】义从平声，读从去声。（清）仇兆鳌《杜诗详注》 所谓借声是也 【散人拙见】借声之说一直被质疑，被多数人否定，从来没有形成主流，在论坛与诗赛中也被判为出律。故慎用之，但若有出群拔萃之好句，用之又如何！