对仗常用的写作艺术（89）

蔡宝瑶

　　一、感官变化；二、时空交错；三、宏微并衬。

　　一、感官变化：

感官变化的含义和好处：

（ 1）含义：在描写景物的时候，并不只是动用某一种器官去感觉，而是充分打开我们的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，描写其中两种以上的感觉。

（ 2）好处：使所描写的景物更加鲜活，让我们在阅读的时候仿佛身临其境。

例诗：杜甫《绝句》“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”

“江山丽”是视觉，“花草香”是嗅觉，“沙暖”是触觉。写出了视觉、嗅觉和触觉三种感官变化。

平时我们所说的五感六识分别指什么?

五感指的是形、声、色、味、触，即人的五种感觉器官视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉。

六识指眼识，耳识，鼻识，舌识，身识，意识

人接触外界有五种感觉，即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。

视觉，就是看到的；听觉，就是听到的；味觉，就是吃在口里有味道的，如酸甜苦辣咸等；嗅觉，就是闻到的各种气味；触觉，就是感觉到的，如冰冷热烫煮挤压刺痛滑涩等。

例1、《青溪》唐·王维五排诗联。

声喧乱石中，（听觉）

色静深松里。（视觉）

例2、《盼春》现代人大涵雪野五律颈律。

久看风成绿，——视觉

惊闻水作歌。——听觉

例3、《题荆州屈原雕像》现代人蔡宝瑶七律颔联。

静听夜雨天难晓，——听觉

闲看朝云梦亦愁。——视觉

例4、《林泉诗社六周年贺》现代人孙德力七律颈联。

幽兰映水娉婷影，——视觉

翠柳抚琴优雅弦。——听觉

例5、《遣兴》现代人云深不知处七律颈联。

古木拂檐添壁画，——视觉

清泉激石奏琴声。——听觉

以上是一句写听觉形象，另一句则写视觉形象。也有的诗一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，这种情况也时有出现，如：

例6：摘自诗联讲义稿

半夜飘摇闻犬吠，（听觉）

孤身寂寞盼鸡鸣。（听觉）

随云漫步撩愁絮，（视觉）

踏水凌波叹苦萍。（视觉）

例7：摘自诗联讲义稿

轻云漫隐溶溶月，（视觉）

远火遥接淡淡星。（视觉）

琴韵含情涵海韵，（听觉）

钟声彻耳坼风声。（听觉）

视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他感觉错综变化构成对仗的。

五种感官在诗中的出现，它不限制于听觉与视觉，还有味觉，嗅觉，触觉也时常出现在诗联里。用现代诗举例如下：

例8、《入山行》现代人刘庆霖五律颈联。

踏露身将湿，——视觉

扶枫手欲燃。——触觉

例9、《野花》现代人何开元七律颔联。

常逢雨露施恩惠，——视觉

未见蝴蜂赏蜜甘。——味觉

例10、《悠然谷漫兴》现代人溪濂五律的颔联。

屐沾云彩入，——视觉

袖惹栗香回。——嗅觉

例12、《贺问言老师六旬生日》现代人蔡宝瑶七律颔联。

丹青影夺三春柳，——视觉

翰墨香闻二月花。——嗅觉

例13、《喜居长安》现代人蔡宝瑶五律颈联。

植卉兰馨绕，——嗅觉

游园鸟语呼。——听觉

例14：摘自诗联讲义

合围尝尽酸和苦，（味觉）

并进趟开热与凉。（触觉）

就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。

上面是一联之中写感官之变的。也有连续的两组对仗写感官之变的。如：

例15、《山居秋暝》是唐朝王维的五言律诗中二联。

明月松间照，—视觉

清泉石上流。—听觉

竹喧归浣女，—听觉

莲动下渔舟。—视觉

译文：明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。

例16、《巽公院五咏·苦竹桥》唐·柳宗元排律联。

俯瞰涓涓流，—视觉

仰聆萧萧吟。—听觉

差池下烟日，—视觉

嘲哳鸣山禽。—听觉

差池：参差不齐。嘲哳zhāo zhā：象声词，形容声音杂乱细碎。

译文：俯身看桥下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿在嘲哳乱鸣。

例17、《咏梅岭玉》现代人李静七律的中两联：

微含春水三分碧，—视觉

暗惹梅花一缕香。—嗅觉

扣以清音闻妙曲，—听觉

佩之明月漾流光。—视觉

例18、《收到儿子从上海寄来的月饼有感而赋》现代人蔡宝瑶七律的中两联。

仁心但看明珠月，—视觉

浩气犹闻关厦钟。—听觉

衣袂飘飘无理爱，—视觉

饼香馥馥有情溶。—味觉

诗人有意把色、声、嗅、味、触等各种不同的感受交错成对，可以构成立体式的感觉空间，丰富诗句的审美观。

　　二、时空交错

时间和空间的关系是什么？

空间和时间是事物之间的一种秩序。空间用以描述物体的位形；时间用以描述事件之间的先后顺序。

时空变化的含义与好处：

（ 1） 含义： 在描写景物的时候，不要将景物当作静态的、没有时间空间变化的物体去描写，而是选出几个不同的时间点或空间点，分别写出景物在这些不同时空里的不同特点。

（ 2） 好处： 让诗歌内容的层次更加丰富，景物呈现得更加立体和生动。

关于与时间有关的字词，如：一年，半载，元宵节，腊尾，初春，夜里，醒来之时，醉后，六十年前，秦汉时，晨昏，向晚，落日时分等等。

关于与空间有关的字词，如：天空，蓝天，清风，白云，雨，雪，闪电，寒气，霜气，冷气，飞雁，飞花，落花，落叶，星，星光，月，月光，流星，北斗，银河，梦，山顶，雾，霾，岚烟，树梢，落霞，晚晖，野庙，长亭，舟，枯荷，鸥鹭，大桥，白浪，等等。在写空间时，常用到这些物象。

时空交错：对仗中一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以体现表达内容的变化。名句如：

1、一句写空间，一句写时间



例1：摘自诗联讲义稿

一川撩梦雨，（空间）

六载动情人。（时间）

一句写空间，一句写时间。

例2、摘自诗联讲义稿

九丈岚烟出腕底，（空间）

十年雨露入心隈。（时间）

一句写空间，一句写时间。

例3、摘自诗联讲义稿

一生碧血九州梦，（空间）

千载丰碑万卷章。（时间）

一句写空间，一句写时间。

例4、杜甫的《登高》

万里悲秋常作客，（空间）

百年多病独登台。（时间）

一句写空间，一句写时间。

译文：悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。

例5、宋赵师秀的《约客》

黄梅时节家家雨，（时间）

青草池塘处处蛙；（空间）

一句写时间，一句写空间。

译文：梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

例6、现代人羽生的《清明》七律颈联。

竹院春深空寂寞，（空间）

溪亭夜半听潺湲。（时间）

一句写空间，一句写时间。

例7、韦应物的《淮上喜会梁州故人》

浮云一别后，（空间）

流水十年间。（时间）

一句写空间，一句写时间。

例8、陆游的《晚晴闻角有感》

十年尘土青衫色，（时间）

万里江山画角声。（空间）

一句写空间，一句写时间。

以上几例是一句写空间，一句写时间，也有一联写空间，一联写时间的，举例如下：

2、一联写空间，一联写时间

例9、王湾的《次北固楼》中二联：

潮平两岸阔，风正一帆悬。

（空间）

海日生残夜，江春入旧年。

（时间）

前联写空间，后联写时间。

例10、李商隐的《隋宫》中二联：

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

（空间）

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。

（时间）

前联写空间，后联写时间。

例11、摘自诗联讲义稿

尘掩刀痕老，风吹火印鲜。

（时间）

游魂寻野庙，伫影守家山。

（空间）

前联写时间，后联写空间。

例12、摘自诗联讲义稿

几许明清韵，大千秦汉魂。

（时间）

风回堪可守，雨过未相侵。

（空间）

前联写时间，后联写空间。

例13、现代人冯世荣的《最美人间四月天》七律中二联。

弄影流莺飞柳下，衔泥紫燕绕梁前。

（空间）

犹怜陇上三春景，最美人间四月天。

（时间）

前联写空间，后联写时间。

例14、现代人易作宏《牵牛花》七律中二联：

怒向金风吹号角，欣承白露抖身姿。

（空间）

牵牛莫怨三秋晚，姜尚犹闲八秩时。

（时间）

前联写空间，后联写时间。

例15、现代人田兴才《大暑》五律中二联：

蝉声云雨噪，兰草静浮沉。

（空间）

迈进三伏季，拾情四季轮。

（时间）

前联写空间，后联写时间。

除上述情况外，也有一句里既写空间，又写时间，时空交错着。举例如下：

例16、唐代杜甫的《洞房》中二联：

秦地（空）应新月（时），

龙池（空）满旧宫（时）。

系舟（空）今夜远（时），

清漏（空）往时同（时）。

句中时空交错。

例17、现代人程桂彬的《寄友人》

曾经昨夜（时）空中雨，（空）

方得今朝（时）岭上云。（空）

句中时空交错。

例18、唐代杜牧的《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪、夹溪居人》中二联

鸟去鸟来山色里（空），

人歌人哭水声中（时）。

深秋（时）帘幕千家雨（空），

落日（时）楼台一笛风（空）。

两个维度相互映衬，以拓展诗句的语义表达空间。

　　三、宏微并衬：

在诗联创作中，宏观是指从大的方面去观察，微观是指从小的方面去观察。

两句中一句着眼于宏观或多数，另一句则着眼于微观或少数，如：

例1、山高空瞭望，灯暗自吟哦。

出句—宏观，对句—微观。

例2、露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。

出句—微观，对句—宏观。

例3、应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。

出句—宏观，对句—微观。

例4、华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。

出句—微观，对句—宏观。

例5、凭栏五哨烟云散，放眼九州天地翻。（李文朝 井冈山抒怀）

“五哨”——微观，“九州”——宏观。

例6、梦碎时分嗟梦碎，迷茫岁月叹迷茫。（李文朝 牡丹乡别情）

“时分”——是微观，“岁月”——宏观。

例7、一山分四季，双咏越千年。（李文朝 五指山）

“四季”——微观。“千年”——宏观。

例8、一船摇倩影，百岭荡歌声。（李文朝 印象刘三姐）

“一船”——微观，“百岭”——宏观。

例9、秋色忘机千里远，诗心反射一弧长。（卢冷夫 秋兴）

“千里”——宏观，“一弧”——微观。

例10、程桂彬的《全红婵夺冠感吟》七律颈联。

一夜寒屋争送暖，八方陌路竞攀亲。

“寒屋”——微观，“陌路”——宏观。

例11、《蒲公英》冯世荣

影瘦倾心留故地，情柔乘兴向天涯。

“故地”——微观，“天涯”——宏观。

例12、《游荆州沙市区章华寺》蔡宝瑶

合十蒲团还夙愿，大千世界亮胸襟。

“合十蒲团”——微观，

“大千世界”——宏观。

例13、《忆青年时采药》云深不知处

树影伸长红日坠，云天渐暗野人归。

“树影”——微观，“云天”——宏观。

例14、《夏登崂山有思》慧质兰心

阳光可破千层雾，野径能通万仞巅。

“阳光”——宏观。“野径”——微观。

例15、《野花》何开元

有色花台多不种，无名旷野少看探。

“花台”——微观，“旷野”——宏观。

例16、《清明节里疫情感赋》蔡宝瑶

江城幸有东风沐，海国悲无圣水求。

“江城”——微观，“海国”——宏观。

例17、《疫后逢春》程桂彬

清风拂落鬓边雪，黄柳弹出世外春。

“鬓边雪”——微观，“世外春”——宏观。

以上为宏观与微观之变化，笔下可以令人有镜头变化之感，调动思维。

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