今古曲作评论（78）

东方茉莉

抑扬散曲唱三秦

——评李稳贤散曲〔双调•折桂令〕散曲就该唱起来

作者/付筱羚

我在朋友圈看到李稳贤老师这首散曲，不禁想起曾经百度给出的数据。当前我国诗词作者和爱好者已达300万人，散曲作者和爱好者有2万到3万人。这个大概数据提示大家，散曲创作是个短板。而唐诗宋词元曲常并称今世，也有其曲折之路，度娘亦有所述。那么，在李稳贤老师的笔下，是如何看待散曲这种文学体裁的呢？李老师的观点能不能促进散曲创作呢？我们一起来欣赏李老师散曲《〔双调•折桂令〕散曲就该唱起来》。





〔双调•折桂令〕散曲就该唱起来

作者/李稳贤

诗词曲、鼎立平分，词媚诗庄，曲语贴今。衬字灵活，俗言密韵，趣味直陈。读上口、顺溜入心，听易解、酣畅撩人。古调能吟，更要求新，试展歌喉，唱响三秦。

“诗词曲、鼎立平分，词媚诗庄，曲语贴今。”这三句作者以直抒诗界公论起拍，常识应用自如，如同话头提起，表明自己的态度。把诗词曲放在同一水平面，鼎足而立又各有千秋。点明题中“曲”以达扣题效果，为后面叙述留下余位。





“衬字灵活，俗言密韵，趣味直陈。”这三句为全篇之承，是个宽的鼎足对。从上述观点中，着重继续描述曲之特点，一目了然，简单又到位。

“读上口、顺溜入心，听易解、酣畅撩人。”此二句对仗，是全篇之转，是读曲与写曲的心得。好曲上口入心，好曲易解撩人。





“古调能吟，更要求新，试展歌喉，唱响三秦。”这四句是全篇之合，明确点题，重声立意。元曲是可以吟唱的，现在写散曲除了继承，更要求新，展开你的歌喉吧，把散曲写作用音乐传递到整个华夏，这是作者对待散曲的豪迈态度。我有幸欣赏过李老师唱秦腔。那可真是情绪饱满，音调高亢， 节奏鲜明， 韵味悠长……“三秦”有两种解释，在此曲中我理解为华夏，“三秦”本就是华夏元素，而且作者在动笔之前就已经设计好的韵脚。

整首语言朴素而不乏文采，流畅而灵动，口语应用娴熟，易懂而明理。不仅仅是散曲佳作，更是散曲创作之教材，让爱好者体悟良多。

为什么此曲可称为教材呢？内容如一堂生动的散曲讲座在不经意间启动；也如志同道合之人闲聊起散曲这个话题。作者在肯定诗词曲之区分特点的基本上，把如何欣赏散曲，如何写散曲，如何可以让散曲生动趣味，如何对待散曲，这些问题娓娓道来。多少个如何都是为了表达“散曲就该唱起来”！





起拍扣题、结尾点题，形成首尾相呼应。有节律回环之美。这也是本曲异于他人的特点之一。

动词应用多、增添曲味、灵动传神、表达精准。比如：上、入、撩。

“诗词曲、鼎立平分，读上口、顺溜入心，听易解、酣畅撩人。”之乙句应用分明，增添了曲味及节律感。

对仗应用使整篇框架稳固，与散曲语言特点共同发挥使得全篇收放自如，枝蔓错落有致。

〔双调•折桂令〕可在第九句下可增四字句若干，李老师增了一个四字句“试展歌喉”。把十一句变成十二句，元曲多是十二句。增句与衬字同出一源，都是散曲特有的，但也有区别。增句是一个句子，可虚实词结合表达一个具体的意思，衬字多为虚词，是增强表达效果。作为散曲创作和爱好者，此曲中之增句亦值得学习与借鉴，清楚增句规则也是必须的，此曲牌如果增四字句无限，必须押韵，只有倒数第二句可以不押韵。





尤其好的是把立意直接用题目写出来，这种表达效果与散曲特点也是非常契合的——干脆，豪迈，具体，明确。这种写法，在散曲写作中并不多，一般散曲拟题与诗词一般，还是比较抽象的。“散曲就该唱起来”，是不是又开心又美好，感觉生活充满希望！

2023.09.15