<p class="ql-block">从事书法艺术的创作起码注意两条：一是不能背离传统，要遵循艺术规律；二是大量学习借鉴先人的研究成果，借助先人的肩膀向上攀登。艺术创新应该是一种自然的、顺理成章的、有丰厚文化传统为基础的作为。这种作为不是做作，不硬撑，不去人为拔高。对传统的继承越扎实、功底越深厚，其发展和创新也就渐渐蕴藏在其中。</p> <p class="ql-block">1.继承传统要深入临习碑帖</p><p class="ql-block">学习隶书就要先从传统隶书艺术中学起。汉隶为隶书之尊，可称为隶书之传统基准。学习隶书不学汉隶，如无源之水、无本之木。郑簠先学明人宋珏的隶书，学了二十年没有任何建树，改学汉隶后，“始知朴而自古，拙而自奇”(《隶法琐言》)，遂“沉酣其中三十余年”。我们现在看到许多清人的隶书墨迹，其中很大一部分都是临汉碑的作品，如何绍基、沈寐叟、金农等人。</p> <p class="ql-block">2.继承传统要有吃苦的精神</p><p class="ql-block">俗话说“拳不离手，曲不离口”就是这个道理，这和追求其他技艺一样，学习、掌握任何一门技能都要坚持勤练。郑簠毕生致力于隶书的研究，并大量收购天下汉碑。邓石如学书法“每日昧爽起，研磨盈盘，至夜时分尽墨乃就寝，寒者不辍”。何绍基在外出旅途中都将碑帖揣在怀中，闲余时拿出来研习，单就其在长沙居住期间临《张迁碑》百余通，《衡方》《礼器》《史晨》又数十通。以上足以说明清代的隶书之所以成就显著，与书家穷毕生精力去研习是分不开的。前辈的经验告诉我们，为了钟爱的书法艺术，我们必须坚持沉下心来，在吃透传统精神的基础上，推动隶书的创作与发展。</p> <p class="ql-block">3.继承传统的基础上进行创新</p><p class="ql-block">万物发展贵在创新，作为书法，也不例外。如果没有创新，只有甲骨、钟鼎文就没有大小篆；如果没有创新，只有大小篆就没有隶书。但是，创新要有法则和基准。</p>