<p class="ql-block"> 应赵之谦篆刻研究会约稿，以赵之谦篆刻代表作“为五斗米折腰”为题，创作了这枚篆刻作品。经过再三思考，我还是以古玺形式采用战国文字设计了印稿。</p> <p class="ql-block"> 首先想到的是要尽量避免雷同，因为约了一百人篆刻此印文，按照可以加减文字的要求我在原印文前加了一个“曾”字，文字选择上我基本都用了战国文字，《金文编》《古文字类编》等字典上除“腰”字外都有可以拿来就用。“腰”与“要”通，甲骨文有这个字，我又参考了吴昌硕、邓石如和王福奄等先贤的作品，但主要是考虑了印面的需要。先后设计了二十多稿，没有满意的，丢下干别的事去了，过了半个多月想起来，又改了几稿，最后形成这个样子。</p> <p class="ql-block"> 在章法设计上，印面追求疏秘有致，并有大片留红，文字尽可能保留古玺文字风貌，不做大动作印化。“曾”“折”字沾边，成补拙浑厚。以冲切刀快速完成，后又用刀柄捣击边框使其有残破状，並有意留有意到刀未到之处。用的是一方老挝石，3.8cmX3.8cm，看着挺好，但刀感极差，不爽快，石质沾刀有粉块。本来打算刻四面边款，边款文字也在笔记本上设计好了，但感觉边款太重会影响印面效果，还是刻了两面边款。</p> <p class="ql-block"> 寄稿前夜，窗外下着倾盆大雨，忽然心血来潮，拟甲骨文刻了两方白文印，一个正方，一个异形。因为这几个字甲骨文都有，组合起来又感觉很好玩，但真正刻起来却很有难度。“曾”字甲骨文是两个长竖点，为了与“米”字有区别，印化为曲线点，后又在一本字典上看到一个长竖点的“曾”字，觉得这个更好。“五”字先是用了五条撗线这个字，为的是使整个章法得到平衡。到最后又改做“五”。</p> <p class="ql-block"> 甲骨文入印，最重要的是文字的准确，不能完全相信电子字典，同时要注意其独特的线条结构，突出文字的直线曲线、流畅沉重和古扑典雅。在章法上参考了甲骨文拓片的形式，用刀上力求以冲刀和单刀为主，线条挺拔，粗细有致，突出甲骨文印特点。我\认为当代篆刻家林尔先生的甲骨文篆刻中规中矩，王本兴先生的篆刻没有趣味可言，我不会走这个路子。我很少刻甲骨文印，许多问题还没有认识到位，如甲骨文的印化问题、章法和用刀等问题。</p> <p class="ql-block"> 我刻印很慢，原于人太愚笨，许多印刻了磨，磨了刻，反复多次也刻不好。所用文字也要查几部字典才确定用哪个，太生僻的字更不敢用。在章法和文字处理上经常有黔驴技穷的感觉。</p> <p class="ql-block"> 赵之谦是一位身怀多种才能的艺术家，在晚清艺坛上诗文、考古、绘画、书法和篆刻等方面都取得了很高的成就，特别是篆刻艺术，开辟了篆刻艺术新的摹汉印之路，在中国近代篆刻史上产生了重大影响。他提出了“汉印之妙不在斑驳而在于浑厚”。他是“金石画风”的倡导者，是“印外求印”的先驱。他创造性地继承了邓石如“印从书出”的理念，使诗书画印融合无间。他大胆探索印章边栏变化，拓展了边款文字的表现空间、视觉形式和布局。他在“钜鹿魏氏”印的边款上说“古印有笔尤有墨，今人但有刀与石，此意非我无能传，此理舍君谁可言”。在这里进一步阐述了篆刻的笔与墨、刀与石应刀笔交融，刀笔互补，融合统一的理念，使篆刻艺木达到了一个新的高峰。</p> <p class="ql-block"> 赵之谦一生仕途坎坷，生活贫寒。读他“为五斗米折腰”印文，犹如看到了赵公苦难的身世和艰辛的一生。这是一位文人对残酷现实的呼喊，是遥望先他一千五百余年的那位喊出“不为五斗米折腰”的五柳先生的无奈的回答。</p><p class="ql-block">今天从事书法、绘画和篆刻的文人们，面对“为五斗米折腰”这六个字又做何感想呢？沧海桑田，岁月更迭，有些事并没有改变。</p> <p class="ql-block"> 以此印向先贤致敬！</p><p class="ql-block"> 癸卯处暑于冰庐 张党生</p>