时尚艺术摄影大师理查德·阿维顿

巴特

　　理查德·阿维顿（Richard Avedon ，1923～2004)，生长于美国纽约。1942年二战期间，他参军后被分配去拍照。在拍了无数证件照后，理查德·阿维顿发觉自己似乎成为了摄影师。两年服役结束后，理查德·阿维顿开始了自己的职业摄影生涯。他曾在美国版《时尚芭莎》担任了60年的首席摄影师，之后受安娜·温图尔邀请担任了几年的《Vogue》首席摄影师。

1955年理查德·阿维顿为迪奥晚装拍摄了一组黑白图片《Dovima with Elephants》 皮糙肉厚的大象和纤细时尚的女模特形成强烈反差，给人的视觉带来很大冲击， 一举奠定了他在时尚摄影界的地位。在他的镜头下你也能看到奥黛丽赫本化身五头身美人。

与很多时尚摄影师不同，理查德·阿维顿把重心跟侧重于肖像（Portrait）。在他的作品中，你能看到光芒万丈性感风情的玛丽莲梦露，也可以看到舞台之下工作疲惫的玛丽莲梦露。在他的肖像作品中，我们不难发现他善于使用极简的背景和特写去表达镜头前的人物特征。

理查德·阿维顿的职业生涯被苏珊·桑塔格列为“上个世纪职业摄影的典范之一”(另外几位是布列松、爱德华·史泰钦和比尔·布兰德)，以时尚摄影起家的阿维顿，在日后的成就远远超出了这个领域。

阿维顿是个地道的纽约客，他的父亲是俄裔犹太人，在第五大道有一家时装店。上中学的时候，他和高中同学詹姆斯·鲍德温编了份文学小报，那时他的理想是当一名诗人。后来他去海军服役，被派去给人拍证件照，上千张照片拍下来，他找到了自己的职业方向。

刚刚21岁，阿维顿就开始为时装杂志《Harper’s Bazaar》工作，在传奇艺术总监布罗德维奇的领导下，他在Harper’s当了20多年的专职摄影师，直到1966年，他去了纽约《Vogue》在黛安娜·弗里兰手下工作。

《Harper’s Bazaar》是在美国东海岸出版的著名时装杂志，它为阿维顿提供了一副高大上的职业平台，使得他得以长成一名国际著名的时尚摄影大师。

1955年，阿维顿为迪奥晚装拍摄的一辑黑白图片《多维玛与大象》，皮糙肉厚的大象和纤细时尚的女模特形成强烈反差，给人的视觉带来很大冲击，一举奠定了他在时尚摄影界的地位。1957年，好莱坞甚至以阿维顿的事业为蓝本，拍了部由弗雷德·阿斯泰尔和奥黛莉·赫本主演的电影《Funny Face》。

阿维顿的摄影逐渐形成鲜明的个人特色：他的拍摄对象都是摆拍的，被置于画面的最前方，背景是白色或深深浅浅的灰。他从来不使用自然光源，也不喜欢影子，他想法设法避免闪光灯打亮时在背景板上留下阴影。他从来不试图掩饰人物的生理缺陷，皱纹、眼袋、疤痕在画面上很显眼，但就是这种不太有诱惑力的真实面貌，比完美更引起了观者的兴趣。

阿维顿成名后，与活跃在纽约的艺术家和知识分子一直保持着密切联系。1959年他出版了作品集《观察》，为之撰文的是杜鲁门·卡波特；为1964年的《事不关己》配文字的是已成为著名黑人作家的高中同学詹姆斯·鲍德温。在1960年代，阿维顿还是一个活跃的政治摄影师，他去南方拍摄黑人争取自由权力的运动、在美国各地拍摄反战活动并且亲临越南拍摄越战。

1970年代以后，阿维顿走向人文摄影，他拍摄罹患癌症的父亲，去西部拍摄普通的油田工人和卡车司机，这些照片比明星或事件更具震撼力，他的摄影生涯也走上了一个新的高度。

时尚从来不是阿维顿从事摄影的兴趣所在，他的兴趣在人身上，他很重视摄影师与拍摄对象的关系。在他看来，拍摄一张照片，重要的是他对拍摄对象的兴趣，他们之间应该是有故事的。

安迪·沃霍的几张经典照片就是由阿维顿拍摄的，有一张是在沃霍遇刺后，阿维顿为他拍摄的上半身特写，一尺长的伤疤横亘在照片中央，触目惊心。

1999年，阿维顿出版了摄影集《60年代》，书的封面照片是阿维顿为约翰·列侬拍摄的一张肖像，因为安迪·沃霍的后期加工而变得非常著名，浓烈的黄紫红着色，只留下列侬头部和标志性眼镜的轮廓线。

在这本书中，你不会看到热闹混乱的60年代纽约文艺圈景象。艺术家、摇滚明星、宇航员、政客、嬉皮士、和平主义者出现在空旷的素色背景前，显得静谧、清晰而真实，令人对那些逝去的年代和人唏嘘感怀。他的照片总有种忧郁色彩，你可以看到鲍勃·迪伦、弗兰克·扎帕等人“之前”和“之后”的照片，看到沧桑在他们脸上的变化。

1992年，近70岁高龄的阿维顿成为《纽约客》的首席摄影师。2004年10月1日他在德克萨斯为这家杂志拍摄照片时，因为突发脑溢血而去世。

“人像照不是临摹。当情绪或事实转化成照片的一刻，它就不是事实，而是意见。”美国人像摄影大师理查德·阿维顿抱着这个宗旨，将时装摄影升华成艺术，以人像摄影展现名人和市井小民的神韵，赢得“世界最著名摄影师”的美誉。

阿维顿早年以时装摄影开展事业，当年时装照中的模特儿都僵硬呆板，阿维顿却为照片注入情绪和动感，拍摄模特儿在户外活动、展露笑靥的片刻，掀起摄影界的革命。50年代的名模苏茜帕克曾说：“他是这一行最优秀的，因为他知道模特儿不只是衣架。”

人像摄影是阿维顿的最爱。他最擅长的做法，是将拍摄的人物置于空白背景前，以镜头捕捉他们不为人知的本质。

芭蕾舞王纽瑞耶夫的双足，在他的镜头下呈现出个人表演的精髓;“性感女神”玛丽莲梦露，更在他的作品中意外展现极度哀伤与深沉的面容。前总统艾森豪威尔成了一个迷惑老人;发明原子弹的科学家欧本海默则是一脸困扰。

曾写得一手好诗的阿维顿，却因战争而必须辍学，一九四二年加入美国商船队，他拿着父亲送他的相机，替船员拍证件照，因缘际会而成了摄影师。“我必定是拍了十万张困惑的面孔，然后突然惊觉，我正在当摄影师。”

两年后他在一家百货公司拍广告照片，很快就获得赏识，翌年加入时装杂志《哈泼时尚》，渐渐闯出名声。二十年后他跳槽到《Vogue》杂志时，年收入已达25万美元。

阿维顿结过两次婚，都以仳离收场，大概摄影才是他意外邂逅却痴恋一生的情人。他曾说：“我当上摄影师这个意外，让我这一生充满了可能性。”

理查德·阿维顿的主要贡献

早自他一九五九年为苏茜帕克拍摄的泳装照，就被誉为对引发比基尼潮流功不可没。

1981年他为俄国女星娜塔莎金斯基拍的蟒蛇缠身人像照，也为她奠定性感女星地位。

摄影塑造名模辛迪克劳馥。1985年她初出道时，藉艾佛登操刀的《Vogue》杂志封面照，开启超级名模之路。

女星蜜拉乔娃薇琪得以踏上星途，也是因为11岁时被理查德·阿维顿相中当模特儿。

正如美国《出版家周刊》所说，理查德·阿维顿的作品已是名人标记，能成为他镜头下的主角，就等于已晋身名人行列，所以很多明星都主动找他拍照。