<h1><b> </b></h1><h1><b> </b></h1><h1><b> </b><b style="font-size:22px;"> 白马王子的诗</b></h1><h1><span style="font-size:22px;"> </span>——汨纺岁月之九</h1><h1><br></h1><h1> <b>聂 浩</b></h1><h1><br></h1><h1><br></h1> <h1> <span style="font-size:22px;">在最早招工进汨罗纺织厂的八百知青中,有位高挑英俊气质儒雅的老兄,站在一群纺织姑娘中,活脱脱似白马王子,让人瞩目。他连脸型都近马像,带着一副玳瑁眼镜,右额搭下一小圈自然卷发,会心一笑,左边嘴角总会微露一颗含情的犬齿。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 他叫许汉雄,上周金大哥来电话告诉我,说他几月前去世了,还补充了一句,真是音容宛在。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我心里一下就沉甸起来,虽与许汉雄交往并不多,却是朋友。有的人一生可能与你仅那么几次交往,就会觉得彼此很了解,在相互的心里都存有不可替代的位置。许汉雄的“诗”就曾给我留下过难忘的记忆和疑问,我多次与同事提及,以为后会有期,一直在等待,到时再问他。然而,他就这么默默地走了?遗憾!</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 那天晚上,我两点钟就醒了,脑海里一直想着许汉雄。我起床来,看着窗外,月光下有慢慢移动的云朵,像许汉雄骑着白马向西天无声地远去。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 那天晚上,日子总会留下巧合,竟是9月7号丑时。四年前正是这一天,汨纺同事历史盛会,集体大合影时遇见了至少有四十三年未见过面的许汉雄,彼此都很惊喜。他第一句话就说:“我欠你一份人情。”人头攒动,我们并没有多聊,只留下了电话号码,相约再碰一次,我说有话一直想问他。他右额依旧搭着半圈卷发,左边嘴角露出那颗标志性的犬齿会心地笑着。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 那天晚上,如果保安半夜在我书房楼下经过,透过我的窗户,一定惊悚,会看到一个老妖的身影,半夜蹑手蹑脚爬上楼梯顶,在接着天花板最高层的书架掏什么?</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 是的,我在找汨纺岁月的日记和采访本。随手翻开一本红壳日记本,里面夹着的一片枫叶,一片柏叶,是距今五十年那天登上岳麓山捡的。两片树叶如同铸铁氧化而成的褐色书签,好像五十年一直就在等待我准确重新翻开这个时日——</span></h1> <h1><br></h1><h1><span style="font-size:22px;"> “1973年12月7日,星期五,晴。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 清晨打完拳后还没有来得及吃饭,听到有汽车的消息,立即登上了早晨的汽车来到长沙。一起有许汉雄、金铁强</span>……<span style="font-size:22px;">目的是去长沙访问苦大仇深的老工人。(汨纺指派文艺创作组)准备为“忆苦批林”创作一个忆苦剧。”</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> “1973年12月18日,星期二,晴。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 在长沙一呆就是十多天,去长纺(采访)了两三天。……十五号(创作组五人一同登)上岳麓山……”</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 翌日晚上,我们观看了湖南省话剧团新创作的话剧《枫树湾》。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 那十天我拍了不少照片,留下了非常珍贵的影像。在橘色的灯光下,我又翻开了历史黑白相册。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 看,我们五人乘船去长沙纺织厂,江上北风拂面,正是青春焕发时,大家却手式恭谨质朴,能见许汉雄特别神采飞扬。</span></h1> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> (创作组乘轮船去长沙纺织厂。中为许汉雄)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span><span style="font-size:20px;"></span></p> <h1><br></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我和许汉雄在云麓宫前的合影,日记中记录了当时我叹咏:“不畏浮云遮望眼,只緣身后有汉雄。” </span></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1><br></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 当年我摄影技术已娴熟,洗印技术却欠火候。在云麓宫憩歇的照片,许汉雄气度悠闲,我却把他印虚了,事后笑言是美女按快门时,看到许汉雄,眼光走了神。</span></h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">(中为许汉雄。)</p> <h1><br></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 遗憾的是,这一卷历史照片,五十年间,居然唯独没有机会让许汉雄看过。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 去长沙前,厂里派我与工会专干到过冷水江锡矿山的忆苦窿参观学习。我当时是忆苦剧的统稿人,事先确定了创作组写作的分工。回到厂里,各人分头创作忆苦剧。有一天晚上,许汉雄把我从床上拉起来。我以为让我看他提早完成的剧本,结果他递给我一首刚写的诗《兰花》。在大道的路灯下,他一边踱步,一边饱含深情地朗诵起来——</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 开窗</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我看到了你的身影</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 却闻不到你的芬芳</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 出门</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我们又在小径相逢</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 看到你纯净的面容</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我为什么突然脸红</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 春风传递你的声音</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我为什么不敢回应</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> ……</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我赞扬道,与苏轼的诗有异曲同工之妙,“春兰如美人,不采羞自献。”他说,你不想问我写的谁?我说,作品是作品,具体的人是具体的人,应该分开来。他显然有些不高兴,说写这首诗就是写具体的人。他说了名字,可是我傻乎乎地说,不认识,不知道。直到今天也记不起他说的谁。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 那时,许汉雄简直有点气愤了,他说,这么美的人你都不知道,可见你的眼光是多么狭隘。你以为只有文艺宣传队员才漂亮,车间里面有许多纺织姑娘真是美啊!美得让人烁目,纯净得不能形容,一说出那个形容词,就“俗”!</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我当时正在偷偷地读违禁的《中国文学史》,笔记中录下了我那天给他的建议。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我说,你如果不敢正面注视,又不便形容,更不愿同事知道你写的谁,或者谁写的,那就要把作品的身份和作者的身份分开来。古代的好多优秀诗词就是用这种形式表达的。特别是宋词,都是为曲牌填写的,男人写歌词给歌女唱,突破了唐诗句子整齐的格律,为便于兴叹直接表达意境,写成长短句好唱,演变成为了宋词。北宋的宰相欧阳修每次都把自己的作品变为女人的立场,女人的腔调来写作。直到苏轼唱“大江东去”才呈现男人的气派。辛弃疾直抒胸臆,“梦里挑灯看剑”“栏杆拍遍,无人会登临意。”才把曲调与词完全分离开来。我建议你写一组“纺织姑娘之花”系列诗,十个工种十朵花,形成完整的作品,谱成曲,让文艺宣传队登台演唱。 </span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 当年我的创作思想,完全被文革那套“高大上”宏大叙事的文艺理论所扭曲,浅薄无知,把文艺创作等同“宣传”,哪里能理解比我大四岁的白马王子丰富细腻的青春情感。许汉雄听我所言,站在道路中间,踏着路灯拉长的身影意气风发地回答:“好主意!写十朵鲜花,成为纺织姑娘诗歌组曲,把《兰花》藏匿其中,弱水三千我只取一瓢饮。”</span></h1><h1><br></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我将要离开汨纺的时候,在讨论诗的那处路灯下,正好遇到了白马王子,我问他有何新闻?我一直在等待拜读他的《纺织姑娘诗歌组曲》。他露出那颗得意的犬齿说,时政俗事纷纷,全无兴趣,现在只准备把“诗”娶回家!看来他正热恋中,我连忙掏出钱来,说要离开汨纺了,先送一份贺礼,追问姑娘是谁?他说,这回我不相信你不认识,到时你就知道了。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 到时?什么时候?</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 到时,就是四十三年以后;到时,就是2019年9月7号;到时,“白马王子”已成了年过古稀的“白发王子”。于是,我和许汉雄相隔近半个世纪才第二次同框。</span></h1> <p class="ql-block"><br></p> <h1><span style="font-size:22px;"> 那天,我才知道许汉雄取回的“诗”是俞诗琪。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我早认识贤淑的俞诗琪,为人和善,任何时候看见她,脸上总是在微笑。我的日记记载,1972年5月25日到6月20日,汨纺派我和俞诗琪、金铁强等六人去岳阳地委炮台山参加文艺创作学习,参与地区文艺调演办公室工作。近一个月的时间,我们只在6月5日下午休息了半天,五人同去看美术展览,再游岳阳楼,我照例拍了一个胶卷。很巧,在照片上,俞诗琪(前排中)和许汉雄一样,合影都是站在最中间的主位。同样的遗憾,这一卷历史照片,五十年间,至今唯独没有机会让俞诗琪看过。</span></h1> <p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">(中间为俞诗琪。)</p> <h1><br></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 四年前汨纺盛会9月7号那天,同事说,给一中两位同学拍张照。俞诗琪突然挤上前说:“我也是一中的,我读初中在一中。”原来我和俞诗琪(左)还是校友,也是相隔近半个世纪,才再次同框。</span></h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p> <h1><br></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我想白马王子和他的诗琪,肯定是以诗结缘,驿寄梅花,鱼传尺素,于是有了“一瓢饮”。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> </span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 两年前的六月,创作组的同事在一起吃饭,缺了在广东的许汉雄和俞诗琪,大家自然谈起白马王子和他的诗。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 我说等许汉雄再回长沙,到时,我把“汨纺文艺创作组”的成员请齐。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 到时,让许汉雄当着俞诗琪的面交代清楚,他的第一首诗是写给谁的?</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 到时!然而没有到时。</span></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 生命从来不会停下脚步等待。</span></h1><h1><br></h1><h1><span style="font-size:22px;"> 2023年9月17日</span></h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">请看作者其它精彩文章</span></p><p class="ql-block"><a 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