<p class="ql-block">《乙瑛碑》的用笔方圆兼备，点画严谨，轻重变化，长短参差，波笔弯弧大挑，用墨有润燥，行笔流畅生动。有淹留迟涩，用力屈曲，或疾徐顿挫，一波三折。《乙瑛碑》主要用笔特点是，每起笔处向下稍按调锋后再铺毫行笔，行笔较缓慢遒劲，筋力丰足，横画雁尾多呈方形挑出，意态爽秀，特别是后半段，行笔时注重涩势，使其入木三分，力透纸背。《乙瑛碑》字体方圆结合，方笔斩钉截铁、爽利凝重，圆笔遒劲婉转、含蓄浑厚，刚柔并济、直与曲之间有机结合，笔画的或收或放、或肥或瘦，体现了方圆兼备的意态和雄浑古朴的气象。</p> <p class="ql-block">《乙瑛碑》中字起笔逆入、行笔涩行、收笔紧收，体现了隶书的味道和意境。《乙瑛碑》起笔皆为藏锋逆入，收笔大致有两种形态，或顿笔圆转出锋，以横、捺画居多；或稍顿笔后回势，以竖、撇画居多。《乙瑛碑》实而后虚，虚灵变化，灵动流畅自在随意。</p> <p class="ql-block">一般来说，篆、隶书体书写速度要比行、草书缓慢。同样作为隶书，它们的行笔速度也有所不同，《张迁碑》《乙瑛碑》《曹全碑》三者，《张迁碑》行笔相对缓慢，《曹全碑》行笔相对快捷，《乙瑛碑》则介于两者之间，因此别具一种中立、中和与融合的大气和美感。刘熙载在《书概》中说：“书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕飘二病。”《乙瑛碑》属于方正端庄一路风格，收放自如整个字态的结构营造犹如浑然天成。</p> <p class="ql-block">《乙瑛碑》它不像《曹全碑》那样开张，横向笔画那么突出，也不像《西狭颂》那样成纵势，大多字态略显纵长；更不像《张迁碑》那样，把笔画框在一个方框之内，形成一个梯形，而是介于它们之间，显得方正沉厚，有“宗庙之美，百官之富”的气象。《乙瑛碑》结体以平正为主，给人以端庄肃穆，落落大方之感。其结体中笔画与笔画之间所呈现的“间隔”整齐划一，体现了《乙瑛碑》空间布白的相对条理，字内空间相对均匀。</p>