<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我学习格律诗词可以追溯至1966年。在那个年代，我们一行八人足迹涉及江浙赣湘许多地方，我的日记用小诗形式记录，成就了[青春组诗十二首]。后来成为习惯，工作之余，会议闲暇，常在笔记本上写写画画。以致当时我们地委张书记见面就戏称"诗人"。当时写的东西真是不堪回首，粗浅之至。平仄不分，韵脚混乱，格律不严。但有一点好处，绝对真情实感。退隐以后，时间充裕，乃寻取各种书籍，进行"补课";有了网络之后，加入网易博客，寻师访友，练习写作，积年累月，竟有小成。在同学催促帮助下，于2012年编辑出版了[七星诗集]。用现今眼光看来，仍有许多不尽人意处。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 现在，我把在漫长学诗过程当中的一点心得体会，做一总结。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 第一，立意明确，主题鲜明。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 写诗首先要构思。所写的诗要表达什么意思，要用哪种体裁。是表达高兴，悲伤，怀念，吊古还是什么情感，需要确立。然后通过搜集题材进行写作。与主题无关的词句一律不用。切记不要形成辞藻堆砌。扬州八怪之一的郑板桥诗云"莫于画竹论难易，刚到繁难简更难。君看萧萧只数笔，满堂风雨不胜寒"。有诗友会问，那李商隐的无题诗是主题鲜明吗?是的，义山无题诗是比较隐晦，但你仔细琢磨寓意还是很明显的。"锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年"一诗，那是在怀念过去美好年华和动人爱情。这需要我们了解他的人生经历和个人风格。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 第二，诗中有我，寄情于诗。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 人的思想感情错综复杂，诗言志。诗人的感情总会通过诗句描写表达出来，此类诗词无需累述。比如诗圣杜甫历经战乱，屡遭贬谪;生活拮据，回乡无望，诗中屡有体现。如千古一律[登高]一诗云:"风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难困苦繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。"但是当他听到官军收河南河北后，终于可以回家了，又激动有高兴，于是写下"剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。…"的著名诗章。再如柳永[雨霖铃]词:"多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节"。由于寄情于是，就连秋高气爽，蓝天白云的秋节都是冷落凄惨的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 有诗友问，诗佛王维的山水诗有"我"吗？回答是肯定的。山水诗，田园诗依然诗中有我。例如[山居秋暝]: "空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。…"。王维政治失意后，隐居辋川别业，心情愉悦。在此诗中俱有体现。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 第三，字斟句酌，用词精准。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 律诗绝句字数有限，怎样在短短篇幅中呈现宏大的意境，博大的胸怀，深刻的理念，优美的韵律，别无他法，只能是反复推敲，精雕细琢，删繁就简，技法巧妙。大文豪苏轼每篇文稿都要挂在墙上三天，切之磋之，琢之磨之，反复吟咏，反复修改，直至满意为止。被称为苦吟诗人的贾岛和孟浩然更是如此。贾岛骑驴吟诗不觉闯到时任京兆尹韩愈的车驾前，这个典故我们都知道。所以贾岛有诗云"两句三年得，一吟泪双流。"杜甫亦有诗云: "觅句知新律，摊书解满床"。大诗人尚且如此，我等又当如何?"骚雅三生契，推敲两字禅。"</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 另外关于用典和用字的事情。诗词中根据诗意要求，适当用典，可以增加内涵，扩展意境。但是一定要诗词本义要求，要化典为用，了无痕迹。再是不可多处用典。短短四行八行，光注解字数就远超诗词本身。古人讥之曰: " 掉书袋。"遣词用字应尽量选用鲜明通俗的。读来朗朗上口，余音不绝。生僻字词尽量不用。否则佶屈聱牙，艰涩隐晦，多数人看不懂，那这样的诗词还有存在必要吗？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 第三，诗应合道，更当独到。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 写诗应该合乎道理，即合乎天道与人道。不能违背客观规律。如诗仙李白诗:"飞流直下三千尺，疑是银河落九天。"这对庐山瀑布来说，是极度夸张的形容，但是合乎道理，人们只觉得很美，并不认为虚妄。再如:"举杯邀明月，对影成三人。"这里即合道，却又诗眼"独到"。再如诗豪刘禹锡秋词诗:"自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。"自古以来，诗词歌赋以宋玉[九辩]为代表，大都写秋悲，秋怨，秋愁，而诗豪却说"秋日胜春朝。"这就是眼光独到。郑燮云: "删繁就简三秋树，领异标新二月花。"要做到领异标新很不容易，但是写诗就要写出新意，没有新意的诗就会使人乏味。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 第四，严遵格律，不可犯忌。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 创作格律诗词就要严格遵守所有有关规定和要求。这些诗友都懂，勿用多言。如用韵要避免落韵，凑韵，重韵，连韵，挤韵哑韵等。这里还要注意两点，一要注重结构和章法，对诗的材料安排是外在结构，注重“起承转合”是其内在结构; 二是注重音部协调和变化。如七律，甲联的音部如果是二二一二，乙联的音部就应变为二二二一; 反之亦如此。如杜诗: 甲联—— 映阶|碧草|自|春色，隔叶|黄鹂|空|好音。乙联——三顾|频煩|天下|计，两朝|开济|老臣|心。音部一变，读起来就顺口，音韵节奏感就强。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 另外，有初学者对平水韵的上平去入不熟悉，特别是入声字里的普通话读音是阴平和阳平的，更是分不清。这个问题我老师殷焕先先生说，凡是舌抵上腭，发音短促的字，都是入声。这个我试过，也不太管用。后来他说，北方人对入声理解不如南方人，没办法就多看、多查、硬记。这个法子用久了就记住了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 最后，让我们用杜甫诗句共勉: 为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 言不尽意，诸友谅解。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">李白画像</p> <p class="ql-block">杜甫画像</p> <p class="ql-block">七星诗集</p>