题图诗的创作方法及技巧二

静影

七、借画发挥，讽刺现实：

再美好的社会，也有其阴暗面。画家可以借画揭露，诗人可以借诗讽刺。

比如李唐的《题画》：

云里烟村雨里滩，看之容易作之难。

早知不入时人眼，多买燕脂画牡丹。

诗人通过阐述艺术的艰难和描述时人只重俗艳的艺术趣味，感叹真正的艺术创作不被人知，讽刺世风的轻浮。这首诗语言通俗，采用反语的表现手法，诚为题画诗中的佳品。

再比如江畔渔火的《题图》：

雪岭荒原塞外天，春风不拂牧羊鞭。

童心亦结眉间恨，苏武区区十九年。

这是诗作者看到网上一幅学童冻溃了双手，在雪域中放羊的图片后写的一首七绝。以苦难写苦难，以沉痛写沉痛，是这首诗的特色。

八、画中古迹，缅怀凭吊：

很多画作的题材取自古人古事古迹，题这一类画，一般以凭吊为主，发出诗人的感慨。

比如黄幼藻的《题明妃出塞图》：

天外边风扑面沙，举头喝出是中华？

早知身被丹青误，但嫁巫山百姓家。

作者通过王昭君出塞的故事，凭吊了她远嫁匈奴的遭遇以及隐述了王昭君对汉土的无限眷恋和怀思。

九、偷换概念，即兴发挥：

这种写法适合那些所谓的印象派画作或比较另类的图片。

比如江畔渔火的《毒之舞》：

落落精魂舞玉环，长生殿里恨如山。

明皇更作霓裳曲，一醉温柔飘渺间。

这是描写网络上一个另类图片的。图片很有意思，一支雪茄冒出的烟雾，缭绕成一个舞女的姿态。诗作者利用一些模糊相似的概念，通过香烟的危害、以及那种沉迷的状态，结合舞女而引发杨玉环、唐明皇的故事，阐述了一种荒淫之毒——舞破中原始下来。

十、画联实际，爱国为民：

爱国主义与爱民思想是中华民族的优良传统，这是画家、诗人以及一切艺术者所应具备的基本品质。融入了爱国主义和爱民思想的作品往往催人奋进，让人关心疾苦。

比如郑板桥的《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》：

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

郑板桥的竹子画得再好，也不可能叹息民间疾苦声，也不可能一枝一叶总关情。正因为作者题了这首题画诗，使得画作的意境大大提高，成为了稀世珍品。

再比如谭嗣同的《题宋徽宗画鹰》：

落日平原拍手呼，画中神俊世非无。

当年狐兔纵横甚，只少台臣似郅都。

作者通过以画中的老鹰自喻，感慨有志之人并不是没有，而是不能被得以重用。作者即使有清扫狐兔之志，可惜没有提携之人。写出了作者的济世之心以及无法实现抱负的愤怒，表现了崇高的爱国热情。同时也揭露了清朝末季社会的黑暗和腐朽，令人感慨。

题画诗的写作方法很多，不能一一述之，也不可能详尽无遗。以上十种方法是比较常用的，我们在运用时可以相互渗透、灵活机动，切不可拘泥成法、自己给自己定下框框来。总的来说，题画诗的意义在于画配以诗，可以明其旨、饶其趣、言其心、高其境、长其艺、励其志。