文学寻葩诗词74期作品｜长啸一声何处起，清风无定入红尘

文学寻葩荒城词曲

文学寻葩诗词74期作品 律诗 中元节江俊（贵州罗甸） 玉座琼台万寿宫，九天云气拥仙风。千龄百世长春酒，谁是人间无事公。 秋吟忘了流年(江西) 天高云白雁行新，雨后花疏愁煞人。长啸一声何处起，清风无定入红尘。 白露荒（贵州） 凭栏酌饮五湖秋，残绿披衣白露柔。眼底山河交映媚，不知照夜月眉羞。 秋日遣怀知竹（内蒙古） 暮然回首夕阳晚，过眼浮名未琢磨。曲径烟岚怜瘦菊，方塘水墨写枯荷。三秋浊浪群鸥少，一夜霜风落叶多。曾许凌云鸿鹄志，皆成唉叹已蹉跎。 杭城迎亚运翟克江（山东） 亚运东风荡九陔，钱塘潮起浪花开。苏堤翠柳婆娑舞，葛岭松涛奔涌来。盛绽秋莲迎远客，高擎杭伞佑瑶台。长虹丝路连天下，赛道新程任尔裁。 白露荒（贵州） 人间零落若为疲，滴露清幽逐梦期。地失新鲜风别去，天生颓废我来移。枯荣有迹山河殿，黑白无心亘古时。香孕华寒终不借，含羞倒影转秋池。 中元节有怀荒（贵州） 一西风瑟瑟展旌旃，阎殿幽幽夜未眠。月暗九霄云外渡，更深万里道边悬。他乡念旧摇仙佩，俗世奔忙祭祖虔。遥想故园今夕事，青灯明烛几浮烟。 二天上人间岁造修，只馀一点为良谋。月明独照三千里，风晚孤临十二楼。漂泊无常身已惯，浮沉未定计难求。何须再问东西水，青冢成时得自由。 词 画堂春·夜月（秦观体）姚克林（安徽） 入秋新月水溶溶，满天闪烁瞳瞳。柳垂池上晚来风，吹醉芳容。 夜籁阑珊仙境，清辉伴汝初衷。人间相恋几多逢，月色朦胧。 鹧鸪天·中秋月（晏几道体）柯美柘（江西） 饭后西山玉玺藏，嫦娥复出望时妆。冰轮不吝清辉洒，霁景方高爽气扬。 勤玉兔，俭吴刚。巡天查勘乐洋洋。神州又比年前美，仙桂闻知蕊更香。 鹧鸪天·对红颜士心（中国） 薄醉三秋怀紫烟，弦歌一笑悦红颜。终期迢递春来满，不恨婵娟别后圆。 情与爱，梦堪怜，至今未肯怨流年。澜霞草树曾难尽，雾海云山皆渺然。 江城子·思乡荒（贵州） 霓虹大夏好分明，远山横，雁孤鸣。叠翠低迷，飞叶漫千城，回首经年漂泊旅，谁记得？鬓霜生。 当年故里总难成，别乡庭，梦随行。四海为家，冷月挂窗棂，多少苦辛中继续，星不语，思归程。 文学寻葩诗词一期一赏析——浅谈格律诗对仗的工整和实战技巧 本期入选作品为知竹老师的七律《秋日遣怀》 秋日遣怀知竹（内蒙古） 暮然回首夕阳晚，过眼浮名未琢磨。曲径烟岚怜瘦菊，方塘水墨写枯荷。三秋浊浪群鸥少，一夜霜风落叶多。曾许凌云鸿鹄志，皆成唉叹已蹉跎。 赏析：一首好作品，必然是画面感强，情怀真实 知竹老师的《秋日遣怀》自然是这样的好作品。时光易逝转眼又秋，作品首联营造的“夕阳”、“浮名”意象，莫不给人以人生如“白驹过隙，忽然而已”的感慨；为尾联的抒怀埋下伏笔，一气呵成。 二三联打造秋日画卷，紧扣诗题。“曲径”、“方塘”、“三秋”到“一夜”；一幅幅画卷仿若在我们面前浮现。老师的凝字造景技法老道，娴熟。 尾联抒怀，干净利落，有秋日的一幅幅萧瑟画面，诗人营造的凌云鸿鹄志唉叹已蹉跎的情怀自然水到渠成。 格律诗分五律或七律：顾名思义就是由五个字或七个字成一句；八句组成一首作品，也可称为四联成诗。即所谓的首联（一二句）、颔联（三四句）、颈联（五六句）和尾联（七八句）。 律诗要求中二联（颔联颈联）必须要对仗 所谓对仗：按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。它是中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。 对仗要求 工对 格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。 有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。 对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。 宽对 近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对"。 宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。 邻对 近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便称为"邻对"。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”。草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 自对 自对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。注：对仗要求资料来自于网络 对仗实战技巧 一般我们在律诗作品中构思中二联可以从以下几个思路考虑创作 以画面创作上联再以画面应对下联注意自然物象（比如不要把春天物象和秋天物象杂糅融进联中，这样容易造成撕裂作品脱离诗题）；符合逻辑思维。 平时联句练习可以时空转换应对。比如春对夏（这种时空转换的联句不太适合应用于律诗中，它容易撕裂作品），适合对句练习 哲思对或典故对，（也就是上联有哲理或典故，下联也应以哲理或典故应对） 还有拆字联机关联，有的联句里面巧含词牌名等。总之对联五花八门，我们应对时首先要分析上联写的联意是什么？是画面？哲思？还是拆字等。看懂了联意，再根据上联联意应对即可 对联应注意：不能合掌，不应隔景，禁忌重字（有意的叠字除外）。我们对联是为了融入律诗中构成中二联的，说白了对联的目的是为了写律诗服务的。合掌，隔景的对仗会造成律诗的诗病。 对仗是创作诗词组成部分，是创作律诗或词必须掌握的知识和技巧。 对联会了，写诗填词也就更容易了