声与韵（80分钟）

彤云满天

开场诗彤云满天又见菊花黄，新秋蕙草香。迎新逢旧友，相聚大黉堂。 由于王老师工作繁忙，本学期老年大学请来了张明昭老师来给大家上诗词课；张老师是诗词高人，他天文地理知识渊博，诗词作品更是一流；他还是课件制作高手，他制作的诗词课件堪称一绝！感谢张老师给大家上课，谢谢您/辛苦了！本美篇图上字下，约略记录张老师上课片段，欢迎大家一起观赏学习（由于本人水平有限，小错误在所难免，希望老师学友们批评指正）。摄影/彤云满天/琦英/尚青等学友，感谢您/辛苦了！背景音乐/彤云满天翻唱《唐诗三百首》 <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/tDvgXgi6w_rTp7huC4qtZg" rel="noopener noreferrer" target="_blank">仙游县老年大学2023年秋季招生简章</a> 说明：本美篇含第一讲/何为诗，第二讲/声与韵，欢迎学习 2023.9.18第一节课第一节课《何为诗》 何为诗？ 张明昭老师 　　张老师上的第一节课《何为诗》，引经据典，深入浅出，讲得非常生动有趣，引人入胜。张老师您辛苦了，我们大家谢谢您！ 举例简述“诗家语” 举例一首诗王仲至召试馆中，试罢，作一绝题云：古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢长杨赋，闲拂尘埃看画墙。荆公见之，甚叹爱，为改作"奏赋长杨罢",且云："诗家语，如此乃健。' 宋·魏庆之《诗人玉屑》卷六 王安石说的"诗家语"，就是说诗的用语有时和散文不一样，因为诗有韵律的限制，不能像散文那样表达 周振甫《诗词例话》王安石与周振甫的评论也对也错，或对或错？孰对孰错？请听下面老师为您细细分解 举例“三峡”简述诗文区别 同为三峡李白的诗与郦道元的文章 诗文之辫诗文间的区别在于三个方面：语言特点/表述结构/形文风格 诗文的比喻：二者意岂有异？惟是体制辞语不同耳意喻之米，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒。饭不变米形，酒形质尽变。啖饭则饱，可以养生，可以尽年，为人事之正道；饮酒则醉，忧者以乐，喜者以悲，有不知其所以然者。 清·吴乔：《答万季野诗问》 诗文用米来比喻，它们形式不同，“文”就像米做的饭，而“诗”就是米酿的酒 外国人对诗文的比喻：散文是走路诗歌是跳舞 诗文的区别就是在风格/格律/声律等方面各不相同 宋教仁的诗《晚泊梁子湖》 宋教仁的诗《晚泊梁子湖》日落浦风急，天低野树昏。孤舟依浅渚，秋月照征人。家国嗟何在，乾坤渺一身。夜阑不成寐，抚剑独怆神。 整首诗写得好虽然个别地方出律了，个别地方平仄也不符，但是不乏是一首家国情怀的好诗 举例一首全国获奖的某作者口号诗 这首口号诗，格律完美，获奖全国，但是这样的作品美在哪儿？共和国五十九年华诞感赋一改江山五九秋，任其风浪柱中流。民心移化无他虑，政本清廉有孰忧。注重人才培国器，发挥科技慑仇錐。全球爱护和平者，倾结神州肝胆俦。 仙谿散人如是说"诗"与"非诗"最大之分野不在乎格律与用韵，而在乎诗心，在乎“情之真假、格之雅俗”！诗心已具，雅韵自来；无诗心，何堪云诗？! （说明：张明昭老师，网名仙谿散人） 【百度知识】诗心，是一个汉语词语,常用于描述一个人内心深处的诗意、诗情和诗思。它可以指一个人的灵魂、思想、情感和创造力,也可以指一个人对诗歌的热爱和追求。 仙谿散人如是说；至于时下倡导的"篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位、律有定对"所谓"共识"，舍本逐末，不论诗心，空具形式，徒以口号唬人，还真够不上幼稚园或学前班的水平。 直白口号诗/含蓄诗对比 ①三首郭沫若的口号诗 郭沫若所写的粉碎“四人帮”口号诗水调歌头·粉碎四人帮（郭沫若）大快人心事，揪出四人帮。政治流氓文痞，狗头军师张。还有精生白骨，自比则天武后，铁帚扫而光。篡党夺权者，一枕梦黄粱。野心大，阴谋毒，诡计狂。真是罪该万死，迫害红太阳。接班人是俊杰，遗志继承果断，功绩何辉煌。拥护华主席，拥护党中央。 满江红·庆祝九大开幕（郭沫若）雄伟庄严，像沧海波涛汹涌。太阳出，光芒四射，欢呼雷动。万寿无疆声浪滚，三年文革凯歌纵。开幕词句句如洪钟，千钧重。大工贼，黄粱梦；帝修反，休放纵！听谆谆教导，天衣无缝。改地换天争胜利，除熊驱虎英雄颂。庆神州一片东方红，献忠勇！ 水调歌头·庆祝无产阶级文化大革命十周年（郭沫若）四海《通知》遍，文革卷风云。阶级斗争纲举，打倒刘和林。十载春风化雨，喜见山花烂漫，莺梭织锦勤。茁茁新苗壮，天下凯歌声。走资派，奋螳臂，邓小平。妄图倒退，奈"翻案不得人心。"三项为纲"…透，复辟罪行怒讨，动地走雷霆。主席挥巨手，团结大进军。 ②郭沫若比较好的诗 归国杂吟（郭沫若） ～步鲁迅先生《无题》韵又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。去国十年馀泪血，登舟三宿见旌旗。欣将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。四万万人齐蹈厉，同心同德一戎衣。 ③刘逸生粉碎“四人帮”含蓄的诗词（有味道） 秋感闻帮鬼覆亡刘逸生长夏苦烦海,凉风忽已届。泠泠一夕间间,恍若起病療。远树含清嘉,户牖亦惬快。言念寒暑暑更,不逾人意外。登高视天地,云物俨自在。伫见百谷谷实,根株去梯稗。俯仰滋静思,伟哉造物大。 同样是粉碎四人帮的诗词，如此重大题材，这一篇刘逸生的诗词写得好，通篇以物象比兴出之，不涉口号，语极轻淡而情愈深挚，真高手也。 再举例：直白口号诗与含蓄诗对比 ①直白的口号溜 口号溜：揭露现实，但通篇口号，是另一类型的"口号溜"。【直白】读"大跃进"旧闻有感王笃金新华初立战新罗，将士十年犹枕戈。朝里有心追美帝，眼前无路学苏俄。但须公社红旗在，岂管苍生菜色多。前度卫星终落去，神州何日不风波。 （首届"云溪杯"诗词大赛优秀奖作品） ②张老师的作品 张老师诗作：修辞手法写诗【含蓄】 同样是歌功颂德 ①口号溜 ②四首歌颂皇恩浩荡的诗词如下 下面这四首诗虽然亦是歌功颂德，但是不会让人反感 贾至～中规中矩《早朝大明宫》银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。首唱﹣﹣中规中矩 岑参～用语典丽《和早朝大明宫》岑参鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎剑佩星初落，柳拂旌旅露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。胜在﹣﹣用语典丽 杜甫～格律谨言《和早朝大明宫》杜甫五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。-﹣以景起兴旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。-﹣比兴承之朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。胜在﹣﹣格律谨严 王维～气势阔宕《和早朝大明宫》王维绛情鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。九天闯阖开宫殿，万国衣冠拜冕旎。日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。胜在﹣﹣气势阔宕 纪晓岚如是说：四公皆盛唐巨手，同时唱和，世所艳称。然此种题目无性情风旨之可言，仍是初唐应制之体，但色较鲜明，气较生动，各能不失本质耳。清·纪昀《瀛奎律髓汇评》 仙谿散人如是说：诗可以写"正能量"，但请多用景语，多用典故，多用比兴。惟如此，方能称之为"诗" 老年大学诗词爱好者应该怎样做几首古诗鉴赏张老师诗作两首 <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/DzW5mOH9RWc-LfQZmLPgiA" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 22px;">简雅文化～张明昭诗词精选</a> 张老师的总结 几点建议：多写风景，多用比喻，禁绝口号。宁可不合律，不可无诗心。 推荐一个诗词网站第二节课：声与韵 ①视频 今天要讲格律/声律/韵律，其实声律与韵律都包含在格律里面 诗 shi 声母： sh 韵母： i 声调：阴平 第一个提出四声的是南北朝的沈约何为四声？四声指汉字的声调，也就是汉字音节中语音的高低、升降、曲直、长短变化。 普通话四声：何为四声？妈（ ma ）高平调（阴平）一声麻（ ma ）中升调（阳平）二声马（ ma ）低降升调（上声）三声骂（ ma ）全降调（去声）四声 诗韵四声（音调不变为平/音调变化为仄）平声哀而安，上声厉而举。去声清而远，入声直而促。（上/去/入为仄音） 明释真空《玉钥匙歌诀》平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。 所谓"诗韵"是根据中古音来定的 ②视频 为什么分平仄？在中国古典诗词中，是依靠字词语音声调的平仄搭配和变换以及押韵，使诗句在韵律上产生一种抑扬顿挫的节奏，从而使诗句吟诵起来更加朗朗上口，更具有音乐美感。"入派三声"成为今人学古韵之难点。 为什么讲平仄要用中古音系统？上古音系统：先秦至汉中古音系统：魏晋至宋近代音系统：元代至今 隋朝陆法言编《切韵》；唐朝《切韵》定为标准韵书。此后，语音与韵书虽有改变，但依据中古音体系从未改变 《切韵》成为标准韵书的背景：1、六朝时期，政权地域分为南北，文士各操方言，形成了语音上的南北之争。随着隋朝统一南北开科取士，指定官方韵书势在必行；2、陆法言编《切韵》，采用的是一个折衷古、今音和当时的南北方言音的复杂的语言平衡方案，将其定作科举的标准方能更好地兼顾南北。 诗韵系统植根于中古音系，与中古音系互为表里，密不可分。 诗韵系统与实际口语乃双轨制，语音改变并不影响诗韵系统的运作 ③视频 一字多读现象：我们在辩别平仄时，还必须注意汉语中的一字多义、一字多音、一字多调的现象，这三者之间往往有密切联系，在诗作中应以义定音，以义定声调、定平仄。 "借音"之说，自古以来有争议，谨慎用之 《奔亡道中五首》其一唐·李白苏武天山上，田横海岛边。万重关塞断，何日是归年。 "重 chong "字，用作"重叠"解，读平声 诗例：《泊湘口》唐·戴叔伦湘山千岭树，桂水九秋波。露重猿声绝，风清月色多。"重 zhong "字，用作"厚重"解，读仄声。 一字多读现象：古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。如：骑：平（ qi )，动词，骑马；去（ ji )，量词、名词，一骑绝尘、车骑。污：平（ wu )，名词、形容词，尘污、污秽；去（ wu ),动词，玷污。教：去（ jiao )，名词、动词，儒教，教化；平（ jiao ),动词，使，让。令：去（ ling )，名词，命令；平（ ling )，动词，使，让。 ④视频 有些字，平仄两读，但是意义词性都不变，你可以根据格律的需要，任意选择读平声或仄声。如：看、听、望、叹、忘、醒、过、思 《题酒店壁》唐．王绩此日长昏饮，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒。 此近体五绝，依格律：看当读平声（ kan )；醒入青韵，亦当读平声（ xing） 《独坐敬亭山》唐．李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。 此近体五绝/依格律：看当读平声（ kan ) 《赠李詹侍御》唐．韦应物风光山郡少，来看广陵春。残花犹待客，莫问意中人。 此折腰近体五绝依格律：看当读仄声（ kan ） 《书事》唐．王维轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。 此为古体五绝，看字可读平声( kan )，也可读仄声（ kan )按唐人古风避律句之习惯，一般读平声 有些字，平仄两读的情况较复杂。如："过"、"思"等。 《绝句六首》其六唐．杜甫江动月移石，溪虚云傍花。鸟栖知故道，帆过宿谁家。（第一句三仄尾） 此近体五绝，“过”在诗中作动词。依格律：过当读仄声( guò) ⑤视频 《竹里馆》唐·裴迪来过竹里馆，日与道相亲。出入唯山鸟，幽深无世人。（第一句也是三仄尾） 此近体五绝，“过"在诗中作动词。依格律：过当读平声（ guo ) 《出山》唐·杜荀鹤病眼看春榜，文场公道开。朋人登第尽，白发出山来。处世曾无过，惟天合是媒。长安不觉远，期遂一名回。 此近体五律，"过"在诗中作名词，过失之意，只能读仄声（ guo ) 某专家对“过”的评论：1.( guo 仄）动词：经过、过去、超越、过失、责备；2.( guo平）名词：国名、姓。 这位专家的评论，第一点是错误的，第二点是正确的 古人对“过”的评论过个韵《玉篇》度也，越也。《正韵》超也。歌韵同。又过失，独用过歌韵《广韵》经也 张老师总结："过"作动词时，平仄两用；作过失解时，只读平声 专家对“思”的总结："思"作名词时，读去声；作动词时，读平声。专家的这个评论是对还是错？ 第一联中的“思华年”的思是动词，如果按照专家的总结动词读平声，那么就会出现三平尾 连续举例这么几首古诗，都说明专家的这个评论是错误的 ⑥音频 开始讲“韵律” ⑦音频 中原音韵开始 诗词音韵（诗韵与词韵）：先分声调，再看韵母 叶韵xié yùn一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。"叶韵"或称“叶句”（叶同“协”，和谐之意）。 【特此说明：张老师课里讲到的叶（xie）韵，一般是用在所填的同一首词里面】 是否同韵要看韵基是否一样 诗在诗韵系统中：标、朝、缭（平读时）属于二萧韵。 缭（仄读时）与绕（上声）属于十七筱韵；绕（去声）属于十八啸韵 诗韵的发展与变化：从最初隋朝的《切韵》增修到206韵的《唐韵》，后来某些韵尝试同用，就变成112韵，再后来由于“文韵和欣韵/吻韵和隐韵/问韵和城韵/物韵和选韵”同用，又变成108韵的《广韵》，之后又把“拯韵/等韵/退韵”合并，最终形成106韵的《平水韵》 有些人用词林正韵来写诗 语音与韵书虽在不断改变中，但诗韵依据中古音体系从未改变。 宽韵、窄韵、险韵每个韵部所收的字数各不相同，有的字多，有的字少。据此划分：宽韵韵部常用字多，如：东、支、虞、先、阳、庚、尤等。窄韵韵部常用字少，如：微、文、删、青、蒸、盐、覃等。险韵韵字数又少，又难以入诗，如：江、佳、肴、咸等。 写诗押韵，可使音调和谐，增加旋律之美，是增强诗歌音乐性的重要手段之一 初学者尽量选择宽韵赋诗，选择的余地大，使用起来比较自由。 何为押韵？押韵：诗词歌赋在句末（偶尔亦在句中）使用同一韵部的字，以使声韵和谐。押韵形式1️⃣句句押韵（柏梁体）2️⃣偶句押韵3️⃣一韵到底4️⃣平仄通押（元散曲）⑤有规律换韵6️⃣无规律换韵（古风） 句末押韵的字称为“韵脚",不押韵的字称为"白脚'古体诗的押韵很自由，近体诗则有很严谨的格律。 《弹歌》先秦·无名氏断竹，续竹飞土，逐肉 在古体诗中，同一个韵字可以多次使用。 诗例：①呦呦鹿鸣，食野之蒿（ hao )。我有嘉宾，德音孔昭（《释文》昭，之绕反。)。视民不佻（ tiao )，君子是则是效（ xiao )。我有旨酒，嘉宾式燕以敖（ ao )。 --《诗·小雅·鹿》②采采卷耳，不盈顷筐（ kuang )。嗟我怀人，真彼周行（ hang )。 --《周南·卷耳》 诗从四言发展到五言、七言，押韵也从平仄通押发展为平仄分流。只有在某些特定词牌中仍存在平仄通押现象。 诗例：《饮中八仙歌》（部分）唐·杜甫知章骑马似乘船（ chuan )，眼花落井水底眠( mian )。汝阳三斗始朝天（ tian )，道逢麴车口流涎（ yan )，恨不移封向酒泉（ quan )。左相日兴费万钱（ qian )，饮如长鲸吸百川（ chuan )，衔杯乐圣称避贤（ xian )。宗之潇洒美少年（ nian )，举觞白眼望青天（ tian )，皎如玉树临风前（ qian )。苏晋长斋绣佛前（ qian )，醉中往往爱逃禅（ chan )。李白一斗诗百篇（ pian )，长安市上酒家眠（ mian )。天子呼来不上船（ chuan )，自称臣是酒中仙( xi ä n ) 由柏梁体变化而来,句句押韵,同一韵字可多次使用 《天净沙·秋思》（部分）元．马致远枯藤老树昏鸦（ ya ),小桥流水人家（ jia ),古道西风瘦马（ ma )夕阳西下（ xia )断肠人在天涯（ ya ) 元散曲，押中原音韵（家麻韵，平仄通押），句句押韵。 近体诗押韵原则：①一般押平声韵。江雪［唐］柳宗元千山鸟飞绝（韵脚）,万径人踪灭（韵脚）。,孤舟蓑笠翁（白脚），,独钓寒江雪（韵脚）。 折腰体仄韵近体诗 近体诗押韵原则：①一般押平声韵。②偶句押韵，首句可押可不押。 《月夜》唐·杜甫今夜邮州月闺中只独看。 kan 遥怜小儿女，未解忆长安。an 首句不入韵（必须用仄声字） 《题寿安甘棠馆二首》其一唐．刘禹锡公馆似仙家， jia 池清竹径斜。 xie xiá山禽忽惊起，冲落半岩花。 hua 因为今古变音，造成有些韵字不押韵了 《江南曲》唐·李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 qI 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 er 也有一些古时不同韵，普通话中同音的字，如："东"与"冬"试用本地话读一读，就知道它们是有区别的。 .近体诗押韵原则：①一般押平声韵。②偶句押韵，首句可押可不押。③一韵到底，首句可借邻韵。 《题西林壁》宋．苏轼横看成岭侧成峰 二冬韵远近高低各不同。一东韵不识庐山真面目，只缘身在此山中。一东韵 孤雁出群格也有用之于尾韵者 《自金陵得郡西归晓发梅华山》宋·杨万里山外云浓白，峰头日浅红。一东韵横拖一正绢，直扫九芙蓉。二冬韵奔走来船里，提携入袖中。一东韵寄言杜陵老，不用剪吴松。二冬韵 进退格，用韵一进一退 《次韵杨宰》宋·陈造生常信流坎，老不叹漂零。九青韵雪后菊未死，雨馀山更青。九青韵仍烦析尘语，远寄打包僧。十蒸韵政绩随诗价，多君日日增。十蒸韵 辘泸格，用韵双入双出。 近体诗押韵的变格： ①孤雁入群格：首句（或尾句）独用邻韵。②进退格：采用两个邻韵来押韵，隔句递换用韵，一进一退。③辘泸格：采用两个邻韵来押韵，各押两韵，双出双入。④通韵：用词韵。 ②③两格只用于五律、七律 《次韵答宝觉》宋·苏轼芒鞋竹杖布行缠，一先韵遮莫千山又万山。十五删韵从来无脚不解滑，谁信石头行路难。十四寒韵 均属于词韵平声第七部（说明：近些年熊东遨等人提倡用词韵写诗，古人讲的是“邻韵通押”，词韵是清朝万树等人据宋词用韵习惯总结出来，邻韵大多数都入了同一词韵中，但还是有些不同的，如真与侵在古人诗亦可作邻韵用，但在词韵中并非同部。） 《湖天暮景五首》其二宋·杨万里坐看西日落湖滨，十一真韵不是山衔不是云。十二文韵寸寸低来忽全没，分明入水只无痕。十三元韵 均属于词韵平声第六部 古人诗话：唐人律诗，通韵之例极多，刘长卿《登思禅寺》五律，东韵也，而用"松"字。苏颈《出塞》五律，微韵也，而用"麾"字。明皇之《饯王唆巡边》长律，鱼韵也，而用"符"字。李义山属对最工，而押韵颇宽。如东冬、萧肴之类，律诗中竟时时通用，唐人不以为嫌也。 ﹣清·袁枚《随园诗话》 押韵六戒：诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。 -﹣刘坡公《学诗百法》①戒“凑韵”②戒“落韵”③戒“重韵”④戒“倒韵”⑤戒“哑韵”⑥节“同义之韵” 押韵六戒：一、戒凑韵。权龙褒，景龙中为左武卫将军。好赋诗，而不知声律，尝吟夏日诗：严霜白皓皓，明月赤团团。或曰：是夏景。答曰：趁韵而已。 --《全唐诗话》 凑韵之例（网络诗词）佚名十年飘泊客，今日又回家。无限相思泪，谁言念梦差。山河雄秀在，学友白丝华。阳落余晖美，将临晚宿鸦。 张老师修改稿十年飘泊客，今日始回家。无限乡关泪，零丁驿路花。山河雄秀在，学友鬓丝华。落日余晖美，飞飞归宿鸦。 押韵六戒：二、戒落韵。落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。 -﹣刘坡公《学诗百法》 这种说法最广泛，前面所见之"通韵"在许多人眼里就是"落韵" 押韵六戒：三、戒重韵。一字两义而并押之，谓之重韵。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。 -﹣刘坡公《学诗百法》 《观潮》宋·苏轼庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。 苏东波不仅用了，而且是同字同义。 押韵六戒：四、戒倒韵。倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗"新书置后前"句，易前后为"后前"，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强"芙蓉""凤凰"等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。 押韵六戒：四、慎倒韵。倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗"新书置后前"句，易前后为"后前"，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强"芙蓉""凤凰"等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。 窃以为：对于单音词无碍，对于联绵词、复音词谨用。 押韵六戒：五、戒哑韵。【张老师曰】所谓"哑韵"指声韵低沉或冷僻的韵字。凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵；押险韵而能稳者，其人必安。。 -﹣清·袁枚《随园诗话》 换一句话：只能高手为之。 押韵六戒：六、戒同义之韵一韵中有数字同义者，如六麻之"花"、"葩"，七阳之"芳"、"香"十一尤之"忧"、"愁"，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。 -﹣刘坡公《学诗百法》 所谓"挤韵";"挤韵"之说来自于网络，其实就是齐梁时沈约提出的"声律八病"中的"大韵":平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽 宋·李淑《诗苑类格》 唐·皎然《诗式》"沈休文酷裁八病，碎用四声，风雅殆尽。 宋·严羽《沧浪诗话》:"作诗正不必拘此，蔽法不足据也。 所谓"挤韵":大韵诗者，五言诗若以"新"为韵，上九字中，更不得安"人"、"津"、"邻"、"身"、"陈"等字，既同其类，名犯大韵。诗曰："紫翩拂花树，黄鹂闲绿枝，思君一叹息，啼泪应言垂。"又曰："游鱼牵细藻，鸣禽瞬好音，谁知迟暮节，悲吟伤寸心。" --（唐）释空海《文镜秘府论》 网络所谓"挤韵"是指非押韵处用了与韵字同韵部的字。 诗例：《登金陵凤凰台》唐·李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 在唐宋及各朝诗篇中，这种情况比比皆是，从未以此为病也！ 所谓"撞韵":"撞韵"之说亦来自于网络，源于齐梁时沈约提出的"声律八病"中的"正纽":平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽 所谓"撞韵":正纽：凡四声为一纽，如"壬"、"荏""社"、"入"，诗二句内，已有"壬"字，则不得复有"茬"、"衽"、"入"等字。 -（唐）释空海《文镜秘府论》诗例1：我本汉家子，来嫁单于庭。诗例2：轻霞落暮锦，流火散秋金。 此例其实即平历通押，而网络所谓撞韵一如此例（白脚押仄韵） 《早春二首》唐·韩愈（其一）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 “处"是白脚，用仄声字即可，未为病也！ 《泊船瓜洲》宋．王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？ “岸”是白脚，用仄声字即可，未为病也！ 张老师认为：所谓"撞韵"，其实是将平水韵与中原音韵混为一谈，而中原音韵独用于元曲，于诗何干？ 仙豁散人如是说：格律乃赋诗之余事也。