我认识的张丽华老师

富贵竹

我认识的张丽华老师

----在莱芜苍龙峡“垂杨书院张丽华影视戏剧工作室”成立揭牌仪式上的致辞

亓希山

（2023年9月2日）

尊敬的各位领导，各位来宾，劝礼村的乡亲们:

半个月前，我参加了在这里举行的“垂杨书院苍龙峡文化中心和书画院成立揭牌仪式”，上周六，参加了莱芜区作家协会苍龙峡创作基地成立揭牌仪式，都取得了圆满成功。

今天又有幸随从各位老领导，参加“垂杨书院张丽华影视戏剧工作室成立揭牌仪式”。

首先，对垂杨书院张丽华影视戏剧工作室成立揭牌，表示热烈地祝贺。对各位领导和来宾表示热烈地欢迎。

（一）

张丽华老师，济南市莱芜区牛泉镇庞家庄村人，生于1952年，原莱芜市文化局文学戏剧创作室主任，国家一级编剧，全国文化系统先进工作者，山东省十佳文艺工作者。

他创作的大型现代评剧《淀上人家》、莱芜梆子大型现代戏《儿行千里》两次荣获中宣部“五个一工程”奖。

莱芜梆子小戏《推媳妇》、大型现代戏《正月十五雪打灯》、大型现代戏《好儿好女》等作品曾多次获得国家级、省级重要奖项，个人多次获得优秀编剧奖。

　　我是2008年“五一”以后，到中共莱芜市委宣传部工作才认识张丽华老师的。

第一次参加张丽华老师创作的《儿行千里》剧本座谈会，宣传部、文化局、广电局、莱芜日报社、文联、社科联等宣传文化系统部门来了很多领导，包括莱芜梆子剧团的演职人员，给本子谈意见。

　　张老师50多岁，清清瘦瘦，大高个子，略有一点驼背，戴一副近视镜，槙着个脸，五冬六夏喜欢戴一个太阳帽。

乍一看，有点不好接近的样子。

其实，参加座谈的有些人，比如像我这种学农业机械半路出家从事宣传工作的，是不怎么懂戏剧创作的。

但是既然来了，就要说两句。

　　大家七嘴八舌谈完了，最后张丽华说，今天大家的意见，包括领导的意见，有的我改正，有的我也不一定改！

我明白张老师的意思，就是基本上不会改的。

我是第一次见到座谈会这样总结发言的，立刻对个性彰显、张扬自信、“霸气”外露的张丽华刮目相看了。

谁不想有个性，咱实力不允许啊。张丽华为什么有个性，人家实力硬尅啊!

　　但凡一出好戏，一部好电影，观众谈论最多的是哪个演员演得怎么样，演得多么打动人，甚至按耐不住激动，走上舞台和演员合影，没有听说哪一个人满舞台去找编剧的。

只有极其专业的人才说本子的事，也就是经常听张老师说的，“剧本，剧本，一剧之本”。

他的本子改一个字都是动他的“心头肉”，他是舍不得的。

　　2008年6月的一个下午，作为莱芜市宣传文化干部的一员，我观看了莱芜梆子现代戏《儿行千里》的第一次正式彩排。

那时候的莱芜人民剧院还没有拆，在市政府广场南，老干部活动中心对面。

一开场，略带沙哑的女高音从幕后传来：“娘身上掉下一块肉,搓跟麻线拴心头。咱若往那正道上走哇,儿行千里也担忧。咱若往那邪道上走哇,牵得咱娘心血流。”

接近三个小时的节目，动情之处，整个剧场鸦雀无声。

随着剧中人物的表演，至少有五六次，我抑制不住泪流满面，现场观众30多次自发地给他们鼓掌。

演出结束，我和其他观众一样，都是眼睛哭得红红地走出剧院的。

新闻媒体报道说，莱芜梆子现代戏《儿行千里》获观众“泪水”好评。

也是后来接触多了才知道，张丽华在全国文化界，是一个被称为“催泪弹”的编剧。

他的每一出戏剧，都紧紧地抓住了观众的内心，让人们的心情自觉不自觉地跟着他设计的剧情，跌宕起伏。又顺势自然地对观众的灵魂深处猛地一击，让人控制不住地流下眼泪来。

好一个“催泪弹”编剧张丽华！

　　莱芜梆子大型廉政戏《儿行千里》大获成功，在全省17个地市，和全省检察院、税务系统先后三次巡演。

十八大以后“八项规定”，领导下基层不允许警车引领，张老师和莱芜梆子剧团的同志们却着实风光了一回，享受了警车开道，走到哪里演出，高速路口接上，风风光光接进宾馆，管吃管住，用剧中人物李县长的一句台词“豪华套间，电脑是宽屏的。”

这些，开创了莱芜梆子剧团历史上的先河。

2013年8月8日，我作为全省地市宣传部的唯一代表，参加省委宣传部群众路线教育座谈会。

省直一个戏曲剧院抱怨不景气，是因为省里舍不得出重金找人写本子。

我汇报的题目是《宣传工作要接地气》，受到主持人的点名表扬。

我就说建国以来，莱芜梆子剧团曾经四次进京演出，《送猪记》《三定桩》《红柳绿柳》《儿行千里》。特别是2012年的《儿行千里》还荣获了中宣部“五个一”，作者就是我们莱芜自己土生土长的剧作家张丽华。

张丽华的作品接地气、冒热气、有灵气，备受人民群众喜欢。

世上没有救世主，翻身只能靠自己。

　　《儿行千里》进京在中央党校和国家行政学院，还有后来进省委党校，为主题班次的学员演出，获得了圆满成功。

人民日报、光明日报、中央电视台、中央人民广播电台等中央媒体跟踪报道。进而一举获得中央宣传部精神文明建设“五个一”工程奖，文化部最高奖“文华奖”。

　　山东省直和大地市有那么多著名的戏曲院团，却仅仅莱芜这个小剧种获得了2012年9月这一届“五个一”。

2018年11月7日《大众日报》刊登了反映张丽华的文章《半生辛酸泪造就一部痛苦戏》，算是对张老师的一个肯定吧。

　　后来策划《儿行千里》到山西省巡演，莱芜市委市政府领导到山西省纪委汇报对接。

因为有了山东省委宣传部的前期沟通，对接非常顺利。

还有就是海南省多次联系，人家出机票邀请莱芜梆子剧团去演出。

虽然没有成行，但是可见《儿行千里》在当时的影响力。

　　2023年7月15日，山西省介休市晋剧团团长梁建龙写了《一部戏救活了一个剧团》的文章，最近发表在山西太原日报文艺副刊上。

文中写到：戏剧界众所周知，浙江昆曲剧团于1956年进京演出《十五贯》，周总理看完戏后评价道“一出戏救活了一个剧种。”

然而，时隔半个世纪后，由山东省莱芜市（今济南市莱芜区）编剧张丽华原创的大型现代戏《儿行千里》，则救活了我们介休市晋剧团。

仅2012年就在山西省吕梁、晋城地区23个县市区进行了巡演。

　　后来，《儿行千里》的视频和剧本被传播出去，全国大约有20多个文艺院团改编、排练、上演了《儿行千里》，还有的连张丽华的名字也不留，张老师大为恼火。

我笑虐地说，张老师，不怨人家，都怨咱啊，谁让咱的本子写得这么好呢，都是咱的错啊。

　　实际上，张丽华老师已经是第二次荣获全国“五个一”了。

1997年张丽华创作的《淀上人家》被河北省石家庄市评剧一院搬上舞台，荣获了那一届的“五个一”。

并且那时候是只有一部的。不像现在，每一届荣获“五个一”的戏曲是有若干部的。

（二）

有人说，这有什么好夸奖的？一个专业戏曲创作者，经过辛勤的努力，荣获国家最高奖，但凡一个名人不都是这个规律吗？虽然不容易，但也没有什么额外值得称道的吧？

　　殊不知，我是惊讶于张丽华老师的出身的。张老师的父亲是原来历城县委副书记，母亲是港沟区的区长，1959年张丽华才7岁，父母被打成右派回农村老家劳动改造，常常被游街批斗，一家人在村里抬不起头来。

张丽华也仅仅上了三年小学，完全是靠自身不断地学习和努力才成长起来的。

张丽华每每自豪于一家两辈四口人，除了家属不识字以外，包括他和儿子张弓长、女儿张艳燕三个都是正高级职称，这在莱芜是极少的。

　　张丽华老师外表粗拉，但是蕙质兰心，有时候更单纯的像个小孩子。

世事竟有惊人的相似。

著名的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，是两个音乐学院大学生陈刚、何占豪的毕业实习作品；二胡名曲《二泉映月》是流浪艺人瞎子阿炳创作的；我们都喜欢看的电视连续剧《乡村爱情》，已经拍摄播放了上千集，它的作者张继，最初的工作是枣庄市峄城区金陵寺乡政府的通讯报道员。

　　张丽华自小经历了低人一头和艰苦的生活磨难。

改革开放以后，为了让家人过上好日子，他尝试着把大山里的花椒等土特产运出山外，走上了经商的道路。

在经商之余他凭着对文学的爱好，创作了散文、小说等小豆腐块频频见诸于报刊，才被选进了莱芜县文化局成为了一名专业的戏剧创作人员。

　　上世纪九十年代，文化局创作室和莱芜梆子剧团因为财政体制改革，只给拨付30%的工资，当时戏曲也落到了最低谷。

那时候社会心理浮躁，都想大步快走挣大钱，少有人观看几分钟唱不完一句的戏曲。

　　但是家庭还要生活，张老师重操旧业，业余时间当上了花椒贩子，莱芜梆子剧团团长张克学在官寺市场当上了蔬菜贩子，李长生当上了汽车轮胎贩子，毕力军、亓西发当上了农村丧事“吹鼓手”，莱芜梆子剧团成立了“歌舞团”，为公司庆典等演唱流行歌曲......

两次荣获“五个一”的张丽华老师，主要的精力是贩卖花椒和开发房地产，剧本创作成了业余的。

只上了三年小学的张丽华和他们一样，是不能仅仅用“兰心蕙质”“锦鲤体质”来赞美的。

　　莱芜梆子剧团原团长周长学为张丽华老师题写的“苦吟成戏”，现在挂在“张丽华戏曲工作室”正对门的西墙上，是对他最为准确的褒奖。

　　2012年下半年，当时的莱芜市委市政府召开了“莱芜梆子大型现代戏《儿行千里》总结表彰大会”，省委宣传部领导讲话表示祝贺。

会议一结束，省委宣传部领导走下主席台，握住张丽华老师的手说，张老师我和你商量一个事，现在全省向农村派驻“第一书记”工作，得到了中央的肯定，省委确定创作一部电影，一部电视连续剧（就是后来的《马向阳下乡记》），一出戏，用不同的形式反映“第一书记”的工作。这一部戏的本子你能不能担起来？还是让莱芜梆子剧团来演。

　　张丽华从来没有作过“命题作文”。张丽华老师的作品，基本上都是偶然受某一件事情的感染和启发，任由感情地流淌，自然而然写出来的。

但是部长平易近人，把省委这么重要的戏曲创作任务交给他，他也是责无旁贷的。就愉快地答应了。

省委宣传部安排张老师到“第一书记”的发源地，济宁曲阜市和枣庄市山亭区，体验生活。

我当时协助市委常委、宣传部部长毕玉惠同志，分管文艺文化工作。根据毕部长安排，受常务副部长张明同志委托，我去送张丽华和张克学两位老师，并和当地宣传部门对接采风事宜。

曲阜市工作完成了，我又陪同去枣庄市。送下他们，和枣庄市委宣传部的领导交代好，第二天一早我就要返回莱芜了。早上在宾馆我们一起吃早餐。张老师说“亓部长啊，这个戏又没办法了，昨天晚上，我写着写着，一行热泪啪得一声弹在了纸上......”

突然想起了贾岛的诗句“两句三年得，—吟双泪流”。我知道，肯定行了。

　　后来，根据毕玉惠部长安排，我在雪野旅游区主持召开了“《第一书记》剧本研讨会”，山东省文化厅副厅长陈鹏同志带领省内的专家来，提出了很多中肯的意见。

不出所料，莱芜梆子《第一书记》又大获成功。后来因为是反映党建的作品，市领导提议改名为《种子》，又因为内容涵盖扶贫，也曾经改名为《心系大南山》。莱芜梆子剧团又一次名声大振。

（三）

我给张丽华总结了三句话，“凡酒一滴不沾，香烟一霎不离，讲话口若悬河。”

张丽华的《淀上人家》被河北省搬上舞台并被评为“五个一”以后，省文化厅领导来莱芜商量张丽华老师的作品。吃饭的时候领导给张丽华敬酒，张丽华从来不喝酒，一度场面很尴尬。张丽华想起来就说，咱做得不对啊！

听张老师说过，有时候创作进入情景出不来了，一昼夜，曾抽完掐去过滤嘴的整条“大鸡烟”，烟灰缸竖尖竖尖儿。仅《儿行千里》前前后后就修改了8遍。

“吟安一个字，捻断数茎须”。道出了张老师的执着和辛劳。每一部戏都是张老师泣过血淌过泪的心肝宝贝啊。

　　张老师说话不留渣，直来直去，不管别人好不好接受。我在乡镇基层工作过若干年，也没有弯弯绕。虽然张老师大我一旬多，但是他认我这个“小朋友”。

每当我们一起开会，张老师就说“亓部长啊，哈哈，咱俩挨着抽烟吧”。

我不抽烟，宣传部具体操作创建文明城市也不提倡公共场合抽烟。但是搁不住张老师让得那个嘁，无计奈何地接过来点上。

一看我上了道，以后只要我俩挨着，他就掏出两盒。一包揣进我的兜里，一包放在桌子上我俩抽。“亓部长，我抽烟把控卖点花椒，过得比你好，抽我的吧。”

我的有些坏毛病可能都是与张老师有关系的。

　　长年不停地抽烟，延变成了慢阻肺，给张老师带来了很大的痛苦。

从我们第一次见面，他走路就是慢慢腾腾地，稳稳当当地。

实际上，一走得快，或者是一爬高，他就憋地慌，气喘吁吁的。

　　然而，和张老师在一起，总是能够感受到他的“激情迸射”。

有句广告语好像说得就是他，“70岁的身体，20岁的心脏”。实际上，还有20多岁的精神和思想，有时候甚至还有点“童心未泯”。

我俩一啦起来，总能找到共同的话题，张老师口若悬河，滔滔不绝，说起一件事，绘声绘色，形象逼真，如同就在眼前。

我俩打起电话来，不知不觉就是一个多小时，最后都是我把话题截住才罢休。

（四）

后来我调到供销社工作，和张老师的外甥，山东万邦食品公司的亓宪瑞董事长有一些业务往来。有一次去万邦公司考察，见到大厅公告栏上有任务分工，总负责人是亓宪瑞，在施工队队长一栏，我看见了张丽华的名字。

亓宪瑞问你和俺舅认识吗？

哈哈，非常熟悉。

打电话张老师在野店水库钓鱼，收拾好渔具就来了，我俩胡吹乱侃一些相处的趣事，旁边的人光听着大笑。我们都忘了是来干什么的了。

张老师心甘情愿给外甥打工。万邦的所有工程，包括公司大门和旁边的小水库，都是张老师亲自规划设计，并带着施工完成的。

他们爷俩经常谈论工作到深夜，处成了好朋友。并且在很多场合，我经常见到他们爷俩“出双入对”的。

　　除了贩卖花椒，他还和别人合伙开发过房地产。

张老师说挣钱不挣钱的，最后是赚了凤城家园的一套别墅房子。

他对郝永贵老板极其尊重和崇拜，逢口必称“董事长”，说是人家帮了咱了。

（五）

和张丽华老师闲聊，得知他收集了一部分李条庄村（明朝进士亓诗教的家乡）亓家老林的残碑。

身为亓姓，我对莱芜亓氏文化有深厚感情，总想为弘扬亓氏文化做点什么。

有一个下午，张丽华老师有空，我就去万邦公司工地去实地查看。张丽华老师详尽地介绍了当年李条庄村的牌坊和亓家老林的气派。时间、地点、什么人，详细过程都记得清清楚楚。

在此基础上，我写了《听张丽华聊亓诗教和李条庄村“亓氏宗莹”》的美篇，张期鹏先生看了以后，赞不绝口。

那天，要不是领导找我有事，我们肯定是又要喝一壶的。

张丽华极力为莱芜明朝进士亓诗教打抱不平。

说亓诗教任礼部给事中，第一个弹劾的就是顶头上司礼部侍郎翁正春，而翁正春后来又担任了翰林院编修，就像现在的党史史志办，历史是他们写的，亓诗教受到了不公正记载。

虽然亓诗教主修过《莱芜县志》，也没有把自己列入莱芜“乡贤”正册。

　　张丽华老师的家属也姓亓，论家族比我矮一辈。所以张丽华称亓诗教为“岳祖”。

连续十几个晚上，张丽华创作完成了《千字词》【赋词明代重臣亓诗教（亓老敬）所著《清闲词》】。

他写到“老敬还乡真潇洒，隐居雷鸣苍龙峡。门纳西北一岳画，窗含东南七级塔。漱石山房茅庵，胜于华府堂衙。柳编竹织大栏栅，赛过红墙涂朱砂。远离了仕途险恶尔虞我诈，抽身于党争斗法口诛笔伐。再不用颤抖抖早朝备马，也无需战兢兢銮殿跪趴。更不讲官话套话违心话，休谋算加法减法乘除法......”

张丽华最后写道“他若不为国尽忠，皇赐恩封表明啥？他若不为民作主，百姓何必共赞夸。就凭国民同爱戴，大乡贤，真清官，居功至伟就是他！”

　　张老师认事非常较真。

对第一部《莱芜县志》的编修、莱芜县令陈甘雨给苍龙峡写的诗有看法。认为前两句的顺序应该颠倒过来，才符合诗词的韵律。

应该是“一水中分石璧开，两山对峙势崔嵬。谁遣老龙行雨去，悬崖丹峡尚鸣雷。”押得是“ei”韵。

不一定是陈甘雨的失误，可能是印错了。

可见他是一个敢于向400年前文化挑战的人。

（六）

文化学者张期鹏先生认为，张丽华创作的两个戏曲都荣获全国“五个一”，就凭这一点，张丽华应该就是莱芜的一个文化符号，或者是文化的高地。

我给张老师打电话，邀请他到劝礼村苍龙峡看看。

电话里，张老师又和我聊了一个多小时，想起他小时候从苍龙峡翻过蟒道山，回牛泉公社庞家庄大队老家的情形。唏嘘塔子村名字的由来（没有了宝塔，塔子村怎么立名？），元代七级镇蛇宝塔的命运，苍龙峡簸箕岩遭毁坏的情景。

　　听到让他在苍龙峡这个多少年文人荟萃的地方，建立“张丽华戏剧工作室”的邀请，张老师一口答应了下来。

反复感谢文化学者张期鹏先生、劝礼村党支部书记亓堂瑞和我，能够给他这么一个机会，来展示大半生的成果。并谦虚地把工作室挂在垂杨书院名下。

几天的时间就设计制作完成，从老家拉来了陪伴他创作34年的写字台和座椅，连夜写出了《老友伏枥》的文章，饱含深情地称“高桌子矮板凳”为“高姐矮弟”，张贴在写字台对面的墙上。

　　张丽华非常谦虚地询问张期鹏先生和我，工作室展板需要什么素材，版面怎么安排？

我也当真给他找了一些当年保存的图片。

当“张丽华戏剧工作室”准备就绪，我和期鹏先生去看的时候，见到设计安排得如此完美，我们不禁由衷地称赞。

原来张老师早就成竹在胸了。

下一步张丽华还计划在苍龙峡工作室举办他的《张丽华剧作选》出版座谈会。真正让他的工作室发挥作用。

　　和亓堂瑞书记说了以后，张老师在工作室安装上空调。

半个月前垂杨书院苍龙峡文化中心和书画院创作基地揭牌的时候，看到来宾大汗淋漓坐在会议室里，张老师心里又老大不忍。隔了一天又拉来了一台大空调装上，72岁的老人了，忙到下午三点了还没有吃上中午饭。就是为了以后开会搞活动能够坐得住。

张丽华和亓堂瑞书记说，给垂杨书院安上块电表，垂杨书院的电费由他负责，不能给村里增加负担。

张期鹏先生说，太让人感动了，张老师来劝礼村建“戏剧工作室”是劝礼村的福气！

　　张老师给了村里一把工作室的钥匙，村里来了上边出发的人，可以让他们在垂杨书院里面喝个茶，吹吹空调冬暖夏凉，看看他和莱芜梆子的历史。

　　张丽华戏剧工作室和垂杨书院一样，秉承“民间、公益、纯粹”原则，服务社会公益文化事业。

张丽华老师说，下一步村里如果同意，他花钱把苍龙峡的簸箕岩恢复起来，让“苍峡雷鸣，声震十里”的情景再现。

　　垂杨书院既然叫书院，就具有写书、编书、印书、藏书、祭书和教书的六大功能，咱先把《张丽华剧作选》印出来。

既然是个公益性的社团组织，以后哪里有个难有个灾的，咱们也捐两个，表示表示咱们的爱心。

这就是我认识的张丽华老师。

　　对于我这种学理工科的，写个记人记事的文字材料是很困难的，特别写张丽华老师这样的国宝级人物。

但是，因为是我把张期鹏先生、张丽华老师介绍到劝礼村苍龙峡来的，他们的工作室揭牌仪式，不说两句是对不住朋友的。只能是勉为其难了。不管说得对不对，算是完成了一个“作业”。

谢谢大家!