丹河墨缘周六笔会（2023年第12期）

潤 物 無 聲

　　本期命题作业为楹联书法创作，意在引导大家日常对一些店面、商铺、校园、戏剧舞台、庙堂寺院、文化广场、旅游景区等地方的瓦当联句；或者是历届楹联书法作品集是否有过细心阅读、仔细观察并拍摄到手机里保存翻看。所以，本着现炒现卖的原则，在临习碑帖的同时承着手感转身创作，用"临创并举"之法巩固大家手上功夫，不知此法妥乎？

　　下面，先简要介绍楹联书法创作的几个要点 （图片来源网上搜集）

首先，对内容的选择。

　　楹联作品一般用大字表现会更好一些。基于参展参赛的需要，有些作者为了突出自己对大字作品的书写能力，往往会把自己的书法作品写成大字形式，如楹联，一般用五个字或七言联来书写，这样字就会被放大了，写出来的作品也就很醒目，会吸引评委的目光，胜出的几率也就高一些。因此，我们建议作者今后参展多加强五言或七言的训练。

考虑到了我们现在的基础，先从九言或十一言先练习。

　　其次，是形式的选择。

　　楹联创作除了内容，还要在创作形式上突出楹联的特点。如笔墨问题，尽可能地把笔法与墨法的表现形式体现出来，浓淡干枯、方圆兼备，左右呼应，上下承接，让作品形式更加丰满。不能尽量避免单纯地用一笔浓墨写完。

　　第三，是书写要求的选择。

　　楹联创作书写时，尽管大字形式有它的优势，但大字也有劣势，那就是取法与笔墨，因为大字作品最为重要的是它的取法与笔墨，要把自己平日擅长的取法表现出来，要让大家一眼就能看出你是学谁的，即出处的问题，没有出处是不行的。另外，笔法也很重要，每一个笔画都要有来头，同时还要有自己的用笔特点。

　　第四，创作楹联作品时的矛盾关系。

　　一幅楹联作品只有十余个字，但它能看出一个人对书法的认知与实践能力，因此，在创作楹联作品时，要把书法中的各种矛盾关系尽可能地体现出来。例如，笔法上要方圆并用，字法上也有大与小、长与短的区别，墨色的变化也要符合矛盾关系的要求。

　　总之，在创作楹联作品中，尽可能地在十余个字当中把变化关系交代清楚，以获得良好的视觉效果。

　　笔会三张名片：

一，临创作业展示 简述过程得失

二，现场作业剖析 对症解决问题

三，抓拍精彩瞬间 洒下笔会花絮

　　第一张名片

临创作业展示 简述过程得失

袁世恒作品

　　（上图）赵孟頫的《洛神赋》在书法上融合了王羲之和王献之的书法风格，形成了自己独特的书法风格。他的笔画线条流畅优美、字形匀称协调，整体布局合理、美观大方，是行书学习的经典范本。所以临习时有一种愉悦的感觉。

（下图）耄耋之年的作者利用闲暇时光临习赵文敏行书甚为吾辈楷模，两幅作品洋洋洒洒、深得其笔法，也为书友做出了表率。

文建强作品

　　（上图）大开通褒斜道是汉隶中经典的摩崖石刻。它宽博开阔、方块字形、四角撑满、轮廓茂密、内部空灵，字古朴茂，堪称汉隶中的元老。作者用冷色调拼接衬托字古石奇之意，选其十四字作联临习，两侧款字修饰说明。初涉此碑今后仍需强化笔法训练。

（下图）借汉摩崖大开通古法，结合命题内容选暖色调拼接进行创作，表现李白醉酒热吟、飘飘欲仙。视觉新颖，布局独特。修行原碑，秦汉融合始终是今后汉隶学习的主要课题。

郭鸿诚作品

（图一）作者采用160x50的尺寸，分别临选李壁墓志铭作正文、羲之圣教序作款字。二者都是临习楷书和行书的经典碑帖，非常值得我们心摹手追。

（图二、图三）作者借临习之余，选190x50尺寸宣纸，分别用行书和魏碑对两则楹联进行了创作，精心布局、合理安排，良好习惯值得敬尊。少量字的结体、左右收放关系、笔法上再略做微调，整体效果则更有魅力。

段海祥作品

　　（上图）《玄秘塔碑》是柳公权楷书成熟期的代表作。 其运笔方圆兼容、顿挫分明、笔画利落、刚柔并济; 结构劲紧、力守中宫; 体势舒展, 豪爽秀朗。 作者能仔细观察这些特点进行临习，比如，柳体的竖画,头部是一个明显的粗重的方头,这是柳体的一个鲜明特征。

（下图）作者巧借欧柳两种书体选用六尺对开洒金宣进行创作，表现形式又在上下联两侧文字辅助，非常雅俗共赏。假如款字再自然简约、古朴天真一些，纸张款式上再突破点则更有风采。

朱小旺作品

　　（上图）作者利用工作之余对两则命题进行了创作，布局合理，安排妥贴。基本采用了张猛龙魏楷一些笔法，显得整体效果稳中求健并不失灵动。如果把个别字的左右收放关系或一些偏旁部首的行笔力度再做仔细调整，或许会有更好的气象。

姬征空作品

　　（上图）《张迁碑》在汉碑中不属于平正一路的，或者说勉强可以算平正一路的。张迁碑风格趋向于古朴稚拙一类的隶书，它的方笔比较明显，而且大小参差、美丑融合。初学者如果没有一定汉碑的理解，总是无从下手的，事倍功半，甚至写不出来那种感觉来。

（下图）借张迁表颂笔意尝试创作是非常不错的一个想法，因为字形的厚重和独立性可以跃然纸上，更丰富了画面。初涉汉隶，注意笔触的单一性和结体欹侧变化。另外，两则楹联合而为一看似可以，实则不妥，不如分而书之。

焦晓波作品

　　（图一）《乐安王元绪墓志铭》是北魏经典作品，其字口清晰，讲求法度，书体美观，书法价值极高。该碑最大的特点是：同笔不同形、字字有仪态；方圆结合、舒朗大方。所以，临习时必须抓住这一特点方可收效。

（图二、图三）作者近期对魏楷学习颇为用心，能静心观察每一个字的每一笔是怎么来的，同时又在临习实践中富有创新。本期命题两则楹联都进行了尝试，基本达到预期效果。需要强调的是，结体细节部分尽量交待清楚，款字部分若再规范、得体，则可称上乘作品。

李 刚作品

　　（上图）临习笔法灵动自然，结体严谨，长短适宜，通篇婉转流畅，气势磅礴，很有神采风韵，不愧为金文之典范。

（下图）精心打造，巧妙布局，能够借毛公鼎笔意熟练创作，若增大字形曲势之意，则更有气象。

李秀芸作品

　　（上图）《乙瑛碑》属于纪事性的祠庙碑，与《礼器碑》《史晨碑》合称“孔庙三碑”。其书体方整，结构严谨，笔势刚健，字取横势，粗细相间，起笔藏锋，收笔回锋，长笔画呈弯弧，波尾大挑，折角圆和，波势蕴柔，是东汉时期汉隶杰出的代表作品之一。所以临习时必须养成良好的读帖习惯，以便更精准逼近原帖。

（下图）作者大胆使用了打格画线的方法进行创作，并尽可能把所学的东西运用于创作实践中，笔法和结体基本有了雏形，也找到了一些窍门。今后仍需多临多悟、举一反三方可建树。同时还应加强款字的练习。

乔国太作品

（上图）孙过庭《书谱》是小草临习的经典版本。其笔势上外拓多于内擫，而且章草意味多，临习时要发现和运用这些特点。

（下图）作者通过临习书谱掌握了一定的技法，本次创作他在布局和纸张上有了新的想法，下功夫力求满意。需要强调的是，大字草书楹联很有难度，结体章法既不能拘谨又不可随性还要表现出文字的连练性，这就要求多写多练。另外，款字结体注意方、扁或章草的巧妙运用。

董振国作品

　　（上图）《元苌墓志》书体圆润流畅，风格遒丽，端庄丰腴；用笔方圆兼备，线形明朗，起收有度，转折兼用；结体茂密严谨，因字成形，重心沉稳，以横取势；形端神奕，落落大方，颇具庙堂之气，是魏碑学习的很好范本。该碑字口清晰、刻石精良。临习时必须仔细观察，熟记于心。

（下图）这幅作品是作者临习后的创作，临习过程中掌握了不少笔法，结体上也有了一定的记忆。希望今后在创作实践中抓住原碑主要特点，大胆求变、增加厚气。同样，款字的训练也一并提高。

唐见知作品

　　（上图）黄自元是清朝时期的书法家，他的楷书追求一种清新、自然、优美的书法风格，具有浓郁的个人特色，最大的特点是笔画结体和谐统一、自然流畅。需要强调的是，黄自元楷书的主旨与欧体书法不同，临创实践中必须仔细辨别。

（下图）借黄自元楷法创作是一个非常不错的想法，因为它既有欧体的庄严凝重，又有自己独特的自然舒朗。这幅作品整体上还是舒服的，除少数结字（风传萬古秋）欠妥外，基本还是能把控结构的。另外，左右两小行落款可以和正文一个风格并安排好行距。

赵永奎作品

　　（上图）欧阳询《九成宫醴泉铭碑》的结构特色，是险峻中带着平正，其艺术水平已经达到巅峰的杰作。能将楷书写得这么的多姿多彩，险峻中有平正是非常的不容易。唐代的书法理论家孙过庭，在其《书谱》中写道：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。” 概括了欧阳询的书法“ 高境界的平正，平正中的险峻”的书法风格。所以临习时务必审时度势、高度集中。

（下图）作者在短短几个月的时间内，通过对欧楷的临习取得了一定的成绩，点画、结体渐入佳境，本次命题创作也进行了大胆实践。需要指出的是：

①少量字的结体仍存在问题（如，名诗重胜迹秋等字）。

②两行款字字距略显拥挤，而且从结字本身还应继续临帖。

宋晶晶作品

　　（上图）《九成宫醴泉铭》是由唐朝魏征 撰文、欧阳询书写而成的书法作品，也是欧阳询晚年得意之作。历来为学者推崇，视为“天下第一楷书”和“天下第一正书”。小作者宋晶晶上手很快，悟性很高，是一颗临习欧体的好苗子。

（下图）这幅作品整体看上去舒服也具有欧体的风貌，除（诗酒碎）三字的右侧横画扛肩略显过高及竖画倾斜、（涛）右侧显收得过紧外，其他字形结构把控还是很好的。

姚晓燕作品

　　（上图）赵孟頫是我国元代著名书画家，他深得“二王”笔法，又兼法李北海，其书风典雅醇和、秀逸清丽。《胆巴碑》字体秀美、法度谨严、神采焕发，用笔温顺典雅、铁画银钩。其结体特点是，整个体势处横势，结体偏扁，欹侧取势，右肩抬起，左肩起笔低，下笔重，点画安排紧密，或上部分、或下部分、或中心部分收紧，而主要笔画则伸展，态势欹侧而处横势，许多点画即随这种结构变化而变化。

（下图）小作者利用业余时间临习该帖是一件令人鼓舞的事，陶情冶性，自得天真。这件作品整体玲珑乖巧、布局合理，美中不足是大部分字的扛肩略高，应适可而止；少数字的结构还需反复打磨（如，声处楼）。

贾建梅作品

　　这幅作品借汉隶曹全碑笔法进行了创作，有三点需要强调：

①要继续加强原碑临习训练，多读帖、巧琢磨，结体要过关。

②楹联书法每个文字重心要保持上下一条线，切勿重心跑偏。

③两行小款字宜分别落在左右两侧。

　　第二张名片

现场作业剖析 对症解决问题

　　第三张名片

抓拍精彩瞬间 洒下笔会花絮

　　呵呵，班长秀芸本能地拿起手机。

　　笔会一开始，大家很快进入状态。

　　嘿嘿，你看他们多么专心致志！

　　乔国太同仁有个好习惯，每次都认真做笔记。

　　两周一次的笔会，大家互相交流总有说不完的话题。

　　《丹河墨缘》本周活动结束了，大家觉得时间过得真快，每次集中都信心满满，聚精会神写作业，一心一意听点评。相信这个小团队能够赍志长励、持续坚持，也热诚欢迎社会各界书友前来光临指导。

由于编辑水平有限，大小问题肯定存在，还肯请广大读者提出好的建议以便改进。下次笔会我们再见！