看潮生，挂帆起，追鸿鹄！

一縷煙

千秋歲引.馬江

千秋岁引·马江

谢秀桐

五虎迎潮，三江汇局。浩荡涛声伴昏旭。东承揭天万顷浪，西连泻地千条谷。过闽都，挟旗鼓，载荣辱。 船政此间扬虎纛，良港此间成弱肉。一战惊心水难覆。如今海呼逐梦去，春来更奏催征曲。看潮生，挂帆起，追鸿鹄！

读秀桐师之《千秋岁引．马江》

开篇一组对仗句〝五虎迎潮三江汇局〞已见笔力不凡，极为吸睛。综观整阙，多处使用数字，如实写的〝五虎三江一战〞，如虚写的〝万浪千谷〞，使句意更加明确有力，自成清晰的画面。子曰「诗可以兴，可以观，可以群，可以怨；迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。」那么写诗的人，有所兴有所观有所群有所怨吗？诗不是教科书，但也绝不是空中楼阁闭门造车。

回到本词。也许所有读者都知道马江战役，但不一定去过看过。马江是怎样的一个地方？纵许你没有来过，谢师简单八个字，如开门见山，在我们眼前已经出现了五虎巍巍面潮而立，乌龙江闽江马江汇聚一体的壮阔景色。此景如实，而〝迎汇〞二字更是让画面呈现动态。「浩荡涛声伴昏旭。」浩荡直接写涛声。「东承揭天万顷浪，西连泻地千条谷。」又一组工整的对仗，东西相对，揭天泻地气势雄浑，景语即情语，读到此处，读者的心也随之高涨了。

上片以同节奏三个三字句做结，「过闽都，挟旗鼓，载荣辱。」此处虚实相间，闽都是实，旗鼓是旗山鼓山是实写，也可虚指，浪如旗涛声如鼓，最精采收笔却是〝辱〞，通常总有学者认为，词常常是上片咏景下片抒情，当然未必都是如此。而情与景如何衔接交融，则是最大的功课。词中最重要三句：起句过片结句。《词旨》云：「制词须布置停匀，血脉贯串。过片不可断曲意，如常山之蛇，救首救尾」谢师这一〝载荣辱〞著实精彩。〝载〞字之精准，荣辱足以引发下片的激扬踌躇。

下片从荣辱发挥，「船政此间扬虎纛，良港此间成弱肉。一战惊心水难覆」廿一字概扩了马江战役的历史背景和当时的激烈。两个〝此间〞，加倍强调，而情绪也倍加慨叹。诗人本词选用入声韵，入声短促有力，情绪表达上则稍觉顿挫抑郁，且本谱下片是连续三韵。诗人深知张弛需有度，开始铺陈，「如今海呼逐梦去，春来更奏催征曲。」虽然其意稍觉空泛，与结句意思重复稍觉累赘，笔法上却足见老到。

结句节奏上与上片结句相呼应，一二句型，〝过挟载看挂追〞明确有力，〝生起〞则充满阳光振奋了原本抑郁的情怀。读到〝追鸿鹄〞，掩卷之时，似乎还在马江，看月落日出听战帆猎猎，万里云天鸿鹄鼓翅。

意犹未尽。好词，拜读。

桂枝香·过定海湾

桂枝香·过定海湾

谢秀桐

秋风劲拂，过定海滩头，浪翻如雪。片片闲云追逐，砌峰堆阙。岛礁星落蓝湾里，对斜晖、近青遥郁。水天交处，南竿四母，扈陪相叠。 想从前，雄关似铁。见瓮城三道，海防楼堞。游击将军府第，重兵曾设。而今古镇仍兴盛，奈繁华阅后心结。念烟波外，孤悬诸岛，一时声咽。

（南竿岛，属马祖列岛。四母岛，位于闽江口，四岛拱卫）

填词需看谱。古人的词是歌词，所以谱调很重要，断句关系到歌者换气，每一谱调都有自己的音乐特色，在词中就反映在断句节奏上。今人倘若只是就著平仄数字，不看句式，就有失词之精采了。桂枝香一调中，最特别是上片第二句和下片第一句，下片第八句，此处首字俱为领字，这是不可忽略的。谢师之过定海湾一阙，这三次都有特别用心，〝过、想、奈、〞三字用的极到位。上片先实写定海湾的景色。视角先从近到远，浪如堆雪；从下到上，看云峰变幻。岛礁落日，白云白浪蓝湾绿水，色彩斑斓。视野逐渐拉开，直到海天相交处，看到了南竿四母，相陪相叠相护卫。

吊古思今，正是诗词手法。下片诗人开始吊古，〝想从前〞直接明瞭，对于没有去过定海湾也不了解定海湾的我，从词中领略到了定海湾的风情。闽江北喉兵家必争，果然是雄关似铁。诗人用了四句来描述。又用〝繁华〞两字简述了曾经做为海上丝绸之路首站的地位。

繁华之后何以心结？「念烟波外，孤悬诸岛，一时声咽。」原来是孤岛孤悬，触动了诗人一番爱国情肠。

又回到句式问题。本调结句三个四字句，一般都是同款节奏，如王安石的「至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。」黄裳的「马台欢笑，龙山纵逸，佳话重绪。」朱敦儒的「旧溪鹤在，寻云弄水，是事休问。」等等。谢师于此处别出心裁，「念：烟波外，孤悬诸岛，一时声咽。」竟是成了领字句，在字意上的表达上更加铿锵有力。于我个人倒觉得精采别致。或者这就是不以格害意吧。

细读再三，终是藻丽词工。内容编排上稍觉不够紧密，跳跃度稍大。

瑕不掩瑜，拜读了。