【孙孟良书法】临帖篇《去形留味》之十七

雨飞堂(孙孟良)

<p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">【孙孟良书法】临帖篇《去形留味》之十七 : 有朋友问:米芾的八面出锋、无垂不缩,无往不收,什么意思?首先我以为“八面”应为虚值,实际上应理解为多种变化,而对于“八面出锋”我的理解包含二层意思:从字面形态上体现为米芾书法每字四周普遍会出现很多锋面,也就是说起笔露锋不藏锋,转折、收笔也有极多锋面外露,此其一;其二是代表米芾锋面笔法使用的多样性,藏锋、中锋、侧锋、逆锋,根据不同笔法调整不同锋面,点画形态的丰富性取决于手腕持笔运转角度的多变性,也就是说手腕转换变化是八面出锋的关键,在自然用笔状态下快速短促有力提按调锋切换来提升字的内涵。“无垂不缩,无往不收”意指书写过程中上下连带,笔断意连的行笔取势中所保持的收笔回缩过渡到下一笔的起笔的取势;实际上就是说用笔时一定要做到,有来必回、有去必回,有放必收、有运必止;字面理解“无垂不缩”意指在竖写时笔画末端都要快速回锋再收笔,“无往不收”意指写横画时,笔画末端要有一个快速回锋再收笔的动作;米芾书法最大特征就是他的刷笔特征,米芾用笔贵在用笔迅疾劲健,我以为刷字实际上就是逆锋用笔的具体体现,也就是竖画时锋面完全朝下着力纸面果断行笔,收笔时不作调整迅速回锋收笔,横画同理,基本上所有收笔都会有一个回锋动作,这实际上也是逆锋用笔自然收笔动作,表现的深浅也只与用力的多少关联,所以我经常说米芾用笔逆锋无处不在就是这个道理。如果笔画之间、字与字之间没有必然的联糸,则就无需体现无垂不缩,无往不收,硬要关联则就是画蛇添足;一切须以自然用笔为前提,米芾书法中也不是全部都是无垂不缩、无往不收,也不可能每字都会八面出锋,“八面出锋、无垂不缩,无往不收”之说只是强调在米芾的书法中这些特征的普遍性和多样性,切不可一概而论。</span></p>