对联对仗歌谣

常青树

文字摘自百度及搜韵网/致谢原创音乐来自网络/致谢原创美篇编辑/常青树 天文类天对地，地对天。日月对山川。祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。北斗七星三四点，南山万户十千年。 地理类溪对谷，水对山。峻岭对狂澜。柳堤对花苑，洞壑对峰峦。舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。 时令类朝对暮，夏对春。五戊对三更。重阳对七夕，冬至对秋分。三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。 宫室类楼对阁，院对宫。栋宇对垣墉。墙头对屋角，寺外对庭中。几万黄蜂寻苑圃，一双紫燕入帘栊。 国号类今对古，汉对唐。五帝对三皇。三国分吴魏，六朝有宋梁。虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。 衣巾类襦对袜，帛对巾。束带对垂绅。罗帏对绣被，纱帐对锦茵。礼乐衣冠成上国，文章黼黻美吾身。 文史类经对史，赋对诗。传记对歌辞。典谟对风雅，赞语对箴规。萤窗励志穷经日，凤陛成名射策时。 珍宝类犀对象，玉对金。宝瑟对银筝。珠璫对象筒，玉笛对瑶琴。玻璃可作床书枕，玳瑁常为食客簪。 器皿类书对画，碗对觥。砚匣对棋坪。藤床对竹几，晓角对寒砧。光射斗牛知剑气，志存山水辨琴音。 食馔类茶对酒，饭对羹。美酿对香粳。炮羊对脍鲤，煮笋对餐英。雪夜烹茶真韵事，春初煎韭见交情。 果品类柑对桔，榧对菱。圆眼对榄仁。荔枝对松子，都李对林檎。交梨火枣仙家品，银杏朱樱御园珍。 毳食类酥对脆，粿对糇。米果对麻球。饆饠逾粽子，馎饦胜馒头。凡糕必用糖调粉，诸饼多将面插油。 茶酒类斟对酌，盏对瓶。酒谱对茶经。龙膏逾凤髓，紫笋过绿醲。绍浙宜城醪尽美，武夷阳羡品俱馨。 草木类松对柏，柳对花。紫萼对红葩。葡萄对橄榄，石林对山茶。翠麦摇风千顷浪，红桃映日万川霞。 药石类丸对散，灸对针。百合对山棱。乌头对狗脊，枳壳对桃仁。甘草茯苓为佐使，黄耆白术是君臣。 鸟兽类麟对凤，鹭对莺。马走对牛鸣。猴玄对豹赤，象白对鸾青。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。 水介类虾对蟹，鲫对鳊。双鲤对三鳝。鼋羹卿指动，鲈脍客心悬。鳆鲞鲳鲨皆海味，鲥鲂鲫鳜尽膳鲜。 虫名类虫对豸，蚓对蝇。蛤蚧对蝘蛉。螳螂对蟋蟀，蚱蜢对蜻蜓。谁信蠹鱼成脉望，始知宵烛即流萤。 色彩类黄对白，黑对红。碧草对青松。丹墀对紫阁，绀发对青瞳。鹅黄鸭绿分深浅，月白天蓝别淡浓。 数目类三对五，万对千。两眼对双拳。孤灯对只眼，百世对千年。春过园林花一梦，日长苑圃柳三眠。 声色类声对色，艳对香。月影对星光。山形对地势，挹秀对腾芳。去国心如帆影没，思乡梦与角声长。 方隅类南对北，上对中。后阁对前宫。南山对北海，北斗对东风。星光灿灿皆朝北，水势滔滔尽向东。 分别类中对外，后对前。日下对云边。山头对谷口，室内对堂偏。户外松须凝晓露，门前柳眼锁朝烟。 如似类疑对信，似对如。似玉对如珠。黄云常似盖，新月竟如梭。风摇樵叶如旌曳，日照荷花似锦铺。 重叠类重对叠，叠对重。岌岌对融融。依依对灼灼，喔喔对雍雍。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 助语类然对乃，且对夫。是也对非欤。散其对彰厥，乐只对刑于。圣人所谓焉耳矣，君子如期而已乎。 将乍类久对暂，乍对将。欲绽对初芳。偏宜对雅称，甚愧对何妨。横斜北斗夜将半，萧瑟西风天正凉。 写格律诗三十八句基本口诀 格律诗中平仄明，声律关系要弄清。佩文古韵为依据，平上去入在其中。句内平仄相间错，联内平仄要对应。两联之间粘相处，一韵到底应平声。律绝起承接转合，中间两联对仗行。一三五可约不论，二四六字声分明。基本句式仅四种，举一反三功倍成。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。两仄一平夹中间，一定要救按律行。孤平拗救共两种，本句对句两类型。本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。上句如是平仄尾，对句必为仄平声。小拗五字可不救，大拗六仄下五平。仄平韵脚救五字，本上两句全救清。 特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。 唐宋诗词传千载，万户千家魂系萦。 四声诗词中的四声指中古汉语的平、上、去、入四声。 四声各自的音调特点是：①平声是一个不升不降的长音；②上声是从低音滑至高音，是个升调；②去声是从高音滑至低音，是个降调；③入声是一个急促的短音。 平仄平仄是中古四声的再分类。中古的平声属平，上、去、入属仄。其分类依据为音调是否能在同一音高长期持续。音调能够在同一音高长期持续的属平，否则属仄。 普通话分别平仄的方法：三四声属仄；一二声大部分属平，极少数属仄。 韵母韵母是汉字字音中除了声母和声调的部分。如“标”字，拼音为“biāo”。“b”为声母，a上之“-”为声调，“iao”为韵母。 韵基韵母有韵头和韵基组成。如“标”字，韵母为“iao”，“i”为韵头，“ao”为韵基。 韵韵包括汉字的韵基和声调（平、上、去、入）。同韵字间韵基与声调相同。 韵目韵目是韵的标目，是韵的代表字，如《平水韵》的“东”、“冬”、“江”、“支”等106字。说“东”韵即是“东”字所在韵中的所有字。 押韵押韵指在韵文创作中，在某些句子的最后一字使用韵基相同的字。这些使用了同一韵基的字的地方，称为韵脚。 对仗又称对偶、对章、属对、骈偶等等。指前后两个词组或句子相互成对。即两个词组或句子、字数相等、词性相近、句法相似、意义相关。 工对工对指出句和对句在对应位置的字词属于同一门，即天文门对天文门，地理门对地理门，器物门对器物门等等。 邻对邻对指出句和对句在对应位置的字词属相近门类。邻对约有二十种：01.天文与时令；02.天文与地理；03.地理与宫室；04.宫室与器物；05.器物与衣饰；06.器物与文具；07.衣饰与饮食；08.文具与文学；09.草木花卉与鸟兽虫鱼；10.形体与人事；11.人伦与代名；12.疑问代词及“自”、“相”等字与副词；13.方位与数目；14.数目与颜色；15.人名与地名；16.同义与反义；17.同义与连绵；18.反义与连绵；19.副词与连介词；20.连介词与助词。 宽对宽对指出句和对句在对应位置的字词既不为同一门，也非相近门类，只是词性相同。 借对某些字，用句中之意思来对仗本不很工整，但其字别有另一义可以和并行的句子中相对应的字成为工整的对仗。借对可借义，亦可借音。借意如：白法调狂象，玄言问老龙。玄言之玄乃“玄妙”之义。然玄亦有“黑色”义。此处借其“黑色”之义与“白法”之“白”形成对仗。借音如：事直皇天在，归迟白发生。皇天之“皇”与黄色之“黄”同音，此是借“黄”之音与“白”相对。 句内对出句与对句在本句内便有词语可形成对仗，句子其馀部分仍然是出句与对句相互对仗。若出句用句内对，对句的相应位置也必须用句内对。如：花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。出句“花须”对“柳眼”；对句“紫蝶”对“黄蜂”。两句的地方仍是出句与对句相对。 流水对一般来说，对仗的两句为并列关系。若对仗的两句关系并非并列，即为流水对。 互成对在句中的同一位置运用同类词构成的复音词来形成对仗。如天与地、日与月、麟与凤等，若分别置于出句和对句，则属于工对或邻对；若两字合在一处用，且出对句在相应位置都使用这样的复音词，即为互成对。如：江流天地外，山色有无中。“天地”与“有无”即互成对之一例。 双声对指在诗句中，双声词可以与双声词构成对仗。所谓双声，指两个不同的汉字有相同的声母。要注意，两个字是否双声须置于同一历史时期进行考察。如“会贤”二字，在现代汉语中，其声母分别是“h”和“x”，两字不双声；而在中古汉语中，“会”、“贤”均属匣母，两字双声。诗韵沿用中古音系，在诗词中考察两字是否双声须以中古音为标准。如：留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。“留连”与“自在”为双声对。 叠韵对指在诗句中，叠韵词可与叠韵词对仗。所谓叠韵，指两个不同的汉字韵基相同。如：蹉跎暮容色，怅望好林泉。“蹉跎”与“怅望”为叠韵对。 双声叠韵对指诗句中叠韵词与双声词可互为对仗。如：细草留连侵坐软，残花怅望近人开。“留连”双声、“怅望”叠韵，此即双声叠韵对。 切侧对又叫无情对。指出句与对在句字面上对仗工稳，但意思却全然不同。如：高材见汝胆齐落，矮树逢人肩互摩。“高材”、“矮树”字面上对仗工整，但意思毫不相关。此即切侧对。 律句律句指符合近体诗声律要求的诗句。 律句基本形式五七言律句的基本形式各有四种： (1) 五言律句基本式：a. 平平仄仄平 b. 平平平仄仄c. 仄仄平平仄 d. 仄仄仄平平 (2) 七言律句基本式：a. 平平仄仄平平仄 b. 平平仄仄仄平平c. 仄仄平平仄仄平 d. 仄仄平平平仄仄 注：“平”指该处当用平声字、“仄”指该处当用仄声字，“中”指该处可用平声字亦可用仄声字。后仿此。一三五不论，二四六分明在近体诗的实际写作运用中，七言律句的第一、第三及第五字，其平仄声调可以不拘（五言律句则是第一与第三字的平仄声调可以不拘）；而七言律句的第二、第四及第六字，其平仄声调必须与基本式保持一致（五言律句则是第二与第四字的平仄声调必须与基本式保持一致）。特别注意：依照此口诀对基本律句进行变化时，要注意避免三种情况：01.三平尾；02.三仄尾；03.孤平 三平尾指五七言诗句的句尾三字均为平声。如：“中仄平平平”及“中平中仄平平平”皆犯三平尾。近体诗中必须避免三平尾出现。 三仄尾指五七言诗句的句尾三字均是仄声。如“中平仄仄仄”及“中仄中平仄仄仄”皆犯三仄尾。近体诗中须尽量避免三仄尾出现。 孤平指平声收尾的律句里，没有两个相连的平声。如：“仄平仄仄平”及“中仄仄平仄仄平”皆犯孤平。近体诗中必须避免孤平出现。特别注意：孤平只出现在以平声收尾的律句中，仄声收尾的律句中不存在孤平。 粘对律句须以粘对的规则组合成篇。“对”是针对一联两句间的关系而言。所谓“对”，是指一联两句，若出句是仄头（第二字是仄声），对句必须是平头；若出句是平头（第二字是平声），对句必须是仄头。“粘”是针对两联间的关系而言。所谓“粘”，是指两联之间，若上一联的对句是仄头，下一联的出句必须也是仄头；若上一联的对句是平头，下一联的出句也必须是平头。 五律仄起式指第一句为仄头的五律组合形式，五律仄起的标准形式为： 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 （五律以首句不入韵为多见，若首句入韵，则为“仄仄仄平平”。） 五律平起式指第一句为平头的五律组合形式，五律平起的标准形式为： 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 （五律以首句不入韵为多见，若首句入韵，则为“平平仄仄平”。） 七律仄起式：指第一句为仄头的七律组合形式，七律仄起的标准形式为： 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （七律以首句入韵为多见，若首句不入韵，则为“仄仄平平平仄仄”。） 七律平起式：指第一句为平头的七律组合形式，七律平起的标准形式为： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （七律以首句入韵为多见，若首句不入韵，则为“平平仄仄平平仄”。） 拗句拗句：拗句是和律句相对的概念，不合律便是拗。拗句可分为两类：小拗和大拗。凡在律诗中可以正常使用的拗句，皆归为小拗；不能在常规律诗中使用的拗句，皆归为大拗。 拗救拗救：拗救皆是针对小拗而言。拗而能救，便不为病。拗救的方法是：前面在该用平声的地方用了仄声，后面便在该用仄声的地方用平声作为补偿，反之亦然。 第一类小拗 第一类小拗的形式是：出句“中仄仄平仄”与“中平中仄仄平仄”对句“平平平仄平”与“中仄平平平仄平”第一类小拗的拗救法为对句相救：出句第三字（七言句第五字）当“平”而“仄”，对句第三字（七言句第五字）变“仄”为“平”。反之亦然。如：落日鸟边下，秋原人外闲。（仄仄仄平仄，平平平仄平。）身无拘束起长晚，路足交亲行自迟。（平平平仄仄平仄，仄仄平平平仄平）第一类小拗可用拗救，也可不用拗救。不救之例如：地迥云偏白，天秋山更青（唐·高适）（仄仄平平仄，平平平仄平）三千里外巴南恨，二十年前城里狂。（唐·元稹）（平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平） 第二类小拗的形式是：“仄平平仄平”和“中仄仄平平仄平”。第二类小拗的拗救法为对句相救：把出句第三字（七言句第五字）的“平”变为“仄”，即让出句变为第一类小拗。如：久客得无泪，故妻难及晨。（仄仄仄平仄，仄平平仄平。）溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。（平平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平）第二类小拗与第一类一样，可用拗救也可不用拗救。 第三类小拗的形式是：“中平仄平仄”与“中仄平平仄平仄”。这类拗句其实就是把五言的“平平平仄仄”的第三四字平仄互换（七言则是“中仄平平平仄仄”的第五六字平仄互换）。这种平仄互换可看作一种句内拗救。 特别注意：第四类小拗必须用拗救且不可用于排律。如：有法知不染，无言谁敢酬。（仄仄平仄仄，平平平仄平）南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平） 大拗大拗是针对七言句而言的。其特点为：诗句内相邻的偶数字平仄声调相同（律句相邻偶数字平仄声调应相反）。按照相邻偶数字平仄声调相同的位置划分，大拗可分三种：1. 拗句（四六同声）2. 单拗（二四同声）3. 双拗（二四六同声）单从声律上看，大拗句的平仄声调与律句完全不同，大拗句不能用于普通律诗当中。