癸卯年樊墨安写意花鸟私教课之阶段性小结——风格与创作

周瑾

外师造化，中得心源。这是中国美术史上“师造化”理论的代表性言论。造化即是大自然，心源就是自己的内心感受。外师造化中得心源，艺术来源于生活，又高于生活。

进入私教课的第六阶段，也是最后一个阶段，樊老师带我们欣赏了中国美术史上几个独特的人物，不同的性格和历史背景造就了牧溪、八大、金农，他们的画或许很好地阐释了“外师造化，中得心源”的内涵。

牧溪，佛名法常，南宋画家，擅长山水禽鸟猿猴蔬果僧道人物，不曾设色，不费妆缀。牧溪的画被归为禅意画，从《六柿图》里，可以看到每个柿子的随机摆设，每个柿子均有不同的笔墨虚实阴阳，作品呈现出静物的“随处皆真”的境界。

牧溪有不设色的花鸟蔬果手卷，若截取其中一段，也可作为一幅册页。

朱耷，明末清初画家，号八大山人，雪个，个山等。明遗民，幼年受家庭熏陶便展露绘画天赋。明亡后，家庭变故，遁入空门，潜居山野。

八大山人由于其特殊身世和所处的时代背景，使得他的画不能像其他画家一样直抒胸臆，而是通过他晦涩难解的题画诗和看似奇怪的变形画来表现。我们常看到翻白眼的鱼和鸟，而且用笔少，真的“惜墨如金”，但却少而不薄，少而有味，透过少给人一个无限的遐想空间，或许这也是一种空灵。

金农，号冬心先生，清代书画家，扬州八怪之受。金农50岁后开始学画，独创不繁不简的梅花风格。60岁开始学画竹，64岁改变传统隶书的风格，自称漆书。他具有无拘无束的野逸气质，是一个才华横溢的旷世奇人。1763年在扬州过生，终年77岁。

金冬心独特的竹。

这幅金冬心的画很受樊老师推崇，构图独特，在当时能有一直梅花出墙来意境，显示金农的独特审美。

中国画里有个特殊的构图，称之为扇面。从团扇到折扇，扇子俨然成为文人墨客们题书作画的工具。而扇面绘画创作自明清后涌现出了很多作品。

山水花鸟人物均可入扇。

从师造化写生，到中国画的款式创作，樊老师给我们列举了适合花鸟画创作的条屏，手卷，册页。落款与印章则是随着明清文人纂刻的兴起，而使得诗书画印成为一体。

吴昌硕是晚清民国的书画家和篆刻家。是我国近现代书画艺术的关键人物，他的书画影响了陈师曾，齐白石，还有我们耳熟能详的黄宾虹，潘天寿，傅抱石，李可染等也无不受到吴昌硕的影响。

陈淳，字道复，江苏苏州人，明代画家，与徐渭并称“白阳，青藤”。陈淳的画受沈周影响，属文人隽雅一路，他的花卉长卷也是我所喜欢的风格。

恽寿平，别号南田，是清代花鸟画家。他的没骨花卉，用笔含蓄，明丽简洁 天趣盎然。最后，特别献上他的写生册页。

最后其实是应该有一幅毕业作品，我还在我喜爱的陈淳和恽寿平之间考虑。待毕业作品完成，再进行补充。

樊老师一年的私教课的线上课程结束了。从竹开始，历经竹、荷、兰、梅，到松菊芭蕉，最后讲述牧溪，八大，金农与创作构图落款，中国写意花鸟画的脉络贯穿其中。期间，我们也经历了一年的春夏秋冬，写此美篇是为了记录，更是为了不再忘却。从樊老师的课上，了解到了什么是美，美有不同的欣赏方式，画不以个人好恶而评之，但却也有一宗旨，那便是“外师造化，中得心源”。