歪说正谈（059）·关于中国现代诗

北方笑生

第五章 关于诗歌流派与诗歌探索创新问题

二 诗歌的探索与创新问题（1）

一个问题：同是文学体裁，小说没人说探索创新，散文没人说探索创新，戏剧也没有这种提法，为什现代诗老是有人喊着要探索创新？现代诗发展了100年，探索创新了100年，还有多少需要探索，还有多少新没有创造出来？

再看看一些人创的是什么新：赵丽华创新了一个“梨花体”，凭敲回车名扬天下；车延高弄了个“零度抒情”录得“羊羔体”大名，还有什么“乌青体”“屎尿体”等等，等等，让诗坛出不尽的洋相。

为什么会出洋相？因为这些人走的是邪路。别说这几个人，就是身份再大一些的人，也不比徐志摩、艾青等这些前辈高明多少，也不可能凭自己的异想开天再开辟出一条诗歌的长江黄河。

从上世纪五四白话文运动至今，中国现代诗走过了百年历程，其间经过各流派的尝试、探索发展，中国现代诗已经进入了一个成熟阶段。既然成熟，就没有了探索创新的任务，我们应该做的就是发展，就是沿着前辈开辟的道路走下去。

从形式上说，现代诗的形式就是自由。在新诗百年的探索发展过程中，有流派、有人曾想给它带上镣铐枷锁，固定成一种格式，但是失败了，这是必然，因为广大现代诗创作者和读者并不接受中国现代诗“刚出牢笼又上镣铐”的情况，因为自古代起自由诗就没有格式限制，没有行数限制，没有字数限制，没有押韵与不押韵限制，既然这样，今天也不可能容许人为地制造许多限制。

为什么这样？这是因为自由诗这种文体的性质所决定的。

从内容上，现代诗只遵循“诗言志”原则，诗文是自已真情实感的流露；遵循“诗无邪”的原则，摒弃低俗恶搞，为社会输送正能量。在此之下，什么都可以言，什么都可以写，充分激活我们的思想，将题材写出新意，写出艺术，写出个性，写出广大人民群众喜闻乐见，写出美——在此之下，创作者完全可以在自己认知的世界里“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”。

在写作技巧上，一切写作手法都可以用。广义的赋比兴——即所有修辞手法可以让你大显身手；象征、借景抒情、借物喻人、寓情于景等表现手法，包括外国的什么“蒙太奇”等表现手法也可以用在诗文里，但是对于生搬硬套，一知半解的胡乱解构，胡乱反叛，人民群众不答应不接受。任何创作者都不能颠覆中华文化的优秀传统和人民大众对美的民族认知，任何作品都必须接受民族认知的检验，必须得到人民大众的认可。