艺术殿堂：参观“致敬：1953”

宏赡晓泓

当得知清华大学艺术博物馆将本馆收藏的1953年由文化部主办的新中国首届“全国民间美术工艺品展览会”的作品展出时，于是选择了参观人少的时间，约上朋友一起前往。这次展出的作品是从收藏的1000余件套作品中选出了170余件套，这其中包含了陶瓷、漆器、织绣印染、金属工艺、编织、雕塑、年画、玩具等门类。加之展览说明书、明信片、纪念章及张光宇的设计图、图书文献和研究图表等，共计约200件套展品。这些作品分为“致敬1953”、陶瓷、漆器、织绣印染、年画、杂项六个单元，并设“文人趣味与雅俗共赏”、“民间造物与吉祥文化”、“新中国，新题材”三个独立专题来揭示这些展品。边走边看，让人目不暇接、感到不虚此行。当站在展厅里看到展柜里所呈现的各种展品时，不想落下每一个展品，然则其实无法一一包罗品味，仅能驻足若干作品前细细品味。 ↓局部 ↓全国民间美术工艺品展会筹备委员会会编：《全国民间美术工艺品展览会说明书》，中央人民政府文化部主办，1953年。郭秋惠藏 ↓实物 展厅内景 ↓“牧童牛上比英雄”雕塑（20世纪50年代）长21 CM 宽13CM 高18.5CM作品具有鲜明的时代特点。通体洁白，不施粉绘，素雅清晰，生动形象，刻画真实，表现出作者高超的造型的能力。 ↓陶瓷花插长16.5 CM 宽11 CM 高24 CM这两件广东石湾陶瓷花插均为荷花和鸭子的形象组合，刻画生动。作品根据物象需要施以多种色彩的色釉，对比强烈。 ↓陶瓷花插 ↓推光金漆盘长63.5CM 宽52CM 高3CM推光漆器工艺是先用细砂纸把漆面打磨光滑，为增加漆面黑度，再用优质椴木炼制的木炭块蘸水细细打磨，后用蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的细砂和麻油推光，漆面达到光亮如镜的效果。此盘浅腹，黑漆为地，内壁中心描金彩绘树石、亭台、人物，边缘和盘沿绘花草以及蝙蝠、鹿、鹤等纹样，寓意美好。 ↓推光金漆盘（局部） ↓脱胎棕色凤凰牡丹纹大瓶通高54CM 腹径24.5CM该作品采用脱胎工艺，通体棕色漆为地，并用绿、红等色漆，细致描绘飞舞的凤凰和绽放的牡丹及遒劲的枝条。造型规整流畅，图案线条舒展，富有雅趣。 ↓脱胎棕色凤凰牡丹纹大瓶 ↓蓝地博古缂丝镜芯长114.5 CM 宽62.5CM缂丝的特点是经线贯通，以生丝作经，各色熟丝作纬，织造时用小梭子织花纹局部，而不通幅，故称＂通经断纬＂。作品以蓝色为底，上饰多宝格、花卉、琴棋书画等，嵌在镜框中起装饰作用。 ↓蓝地博古缂丝镜芯（局部） ↓白绢地平针彩绣富贵留功名扇套长30.5CM 宽5.5CM作品采取间晕与退晕相结合的装饰方法，以平针、套针为主要绣法、花芯、石榴籽等用打子绣。作品图案是公鸡立于牡丹之下鸣叫，组合寓意“功名富贵”。 ↓白绢地平针彩绣富贵留功名扇套（局部） ↓漆提盒（1927年）通高30CM 直径16CM永春漆提盒为福建特色传统工艺品，用于民间嫁女、迎神祭祖、走亲访友等活动。此漆提盒由竹编制，圆形，四层，由底格、花格、窗格、盖子四部分组成。盒身绘牡丹、葡萄、竹子、蝴蝶、鱼等。永春郭振盛漆篮铺是民国时期成就较大的永春漆篮老字号。 ↓漆提盒（局部） ↓银胎点蓝梳妆首饰盒长13CM 宽9CM 高4.5CM银胎点蓝以银作胎，用珐琅釉料烧制成，尤以蓝色釉料与银色相配最美，因此点蓝又称“烧蓝”。此盒为银胎，长方体造型，有抽屉。主题纹饰为凤鸟、牡丹、蝴蝶，盒周饰卷草、花鸟等纹样，内置镜子，镜子边框饰云雷纹。 ↓金漆木雕人物花鸟六角供盒高34.5CM 边长22CM供盒主体画面雕刻人物故事、花鸟等，刀工圆润，形象生动。多层镂空，髹漆贴金，不仅金碧辉煌，而且立体感强。 ↓金漆木雕人物花鸟六角供盒（局部） ↓雕花镂空珍珠蚌壳长22CM 宽25.5CM以珍珠蚌壳为材料，透雕花鸟图案，色泽光润，雕工精细，纹饰精致。 ↓庆赏元宵（1903年）高桐轩纵59CM 横109CM作品是旧版新印，贡尖体裁，描绘元宵佳节富贵人家在庭院中闹元宵之场景。由知名画师高桐轩（1835－1906）创作于清光绪二十九年（1903）。他一生辗转于晚清宫廷、乡村与市井之间，不仅借鉴晚清宫廷画风一西洋画法，而且将民间版画的审美趣味融入年画创作。 ↓庆赏元宵（1903年）局部 ↓北京百姓抢当铺（1902）纵63CM 横109.6CM此图画城市贫民、手工业按劳动者、农民以及和尚、道士等各类人物四十七人。正中为当铺门面，上有一方“裕国便民”门檐，旁有“钱龙戏柱”招牌，一如旧式格局。此画大胆地赞扬了人民向剥削者斗争的英勇气概。在我国历代绘画中，实属罕见。 ↓北京百姓抢当铺（1902）局部 ↓潇湘清韵（1904）高桐轩纵68.7CM 横115.5CM此画表现《红楼梦》第87回《感秋深抚琴悲往事》，贾宝玉送妙玉回拢翠庵，经潇湘馆听黛玉弹琴，琴声悲怆。寂寞梧桐，秋风落叶，氛围忧愁。 ↓潇湘清韵（局部） ↓展厅 ↓展厅门口