花千树——诗书画影诵集锦期刊

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第58集诗友群诗友诗书画影诵专辑每日一对（二） 编辑寄语：看到《中国对联》《每日一对》群聊中关于对联对句的转贴，觉得很实用，借此机会介绍给大家。浅淡如何对句（转帖） 对联，即对又联，我们要想对好一个句子，就要先析联，出句的平仄、节奏、结构、词性、修辞、句意及深层次作者所想表达的思想情感，把出句看懂、看透后再开始对句。不至于只对字而不对意所造成景隔意隔现象。我先举例如何析联。例1：出句：白雪/冰心/无/俗色【玫瑰】今音：平仄平平平平仄古音：仄仄平平平仄仄词性：形名形名动形名结构：偏正偏正动偏正对句：红梅/傲骨/有/清香【玫瑰】古音：平平仄仄仄平平词性：形名形名动形名结构：偏正偏正动偏正分析句意：白雪冰心无俗色，描写的是“雪”，用冰心来比喻雪的纯洁，表里如一，所以无俗色，无庸俗的颜色，冰心洁白。确定修辞：比喻。咏物联，从联中也可以看出作者的喜好，喜欢雪，作者脱俗有着雪一样的纯洁心灵。那么我们选物象时就得注意，须要考虑同类品质的物象。 我们看看平仄，出句今音失替了，“俗”今平古仄，古音合律，因为对联古今音不能混用，所以下联我们须要用古音去对。 开始构思对句物象，如果选“竹”，今平古仄，单是和雪对，可以，但出句用的是古音，竹古仄就不能用了，会造成上下联失对。换个物象“梅”，可以，傲骨红梅，众所周知，就不用多说了，“白雪冰心无俗色；红梅傲骨有清香。”对句就这样完成了。 关于析联，等到熟练成习惯以后，我们可以不用笔代劳了，而是在心里，把出句分析透彻，是否合律，今音还是古音等等。下面我将举例谈谈如何对句及对句思路。例2：出句：过户春风香细细【玫瑰】对句：回门燕子影双双【玫瑰】 我们看到出句后，细心析联。出句给出的物象“春风”，我们便知道是写春天了，那么对句就在春天里找物象。不要看到一个“春”就对“秋”，看到“风”就对“雨”，这是对字，不是对句。对字容易造成景隔意隔。我们对句，要看完整的出句，春风过户，给人留下细细的香气，这是花香，春天百花盛放，过户，说明作者不在野外，而是在房前或窗前。此时我们可以想象，我站在窗前，扑面而来的春风中带着细细的花香，哦！春天来了，燕子也回来了，很自然，我们想到了燕子，就可以把燕子作为对句物象，回门燕子紧扣过户春风，“过户春风香细细，回门燕子影双双”对句就这样自然而然的完成了。例3：出句：山径樵夫担落日【玫瑰】对句：江堤渔客钓流霞【玫瑰】 我们看到出句，就会想到了“山”，看到“落日”就会想到是傍晚了，这时我们脑海中就该出现一幅画，有山有落日，再想一想，这样的画境中还能出现什么呢？有山有落日，就会有晚霞，便会想到一幅落日晚霞倒映在水中的山水画，这样就可以了。山上有樵夫，江边有钓客，上联运用了比喻“担落日”，下联我们也须要用相同的修辞，那就不能直接说“钓鱼”了。那钓什么呢？江水缓缓流去，水中倒映的晚霞好似也在流动，那就钓流霞吧，“山径樵夫担落日，江堤渔客钓流霞”，对句就这样完成了。例4：出句：久弃功名心自在【玫瑰】对句1：闲耕笔墨意悠然【玫瑰】对句2：常陪梅鹤意悠然【玫瑰】 我们看到出句，就该想到作者是不羡功名唯求自在的逍遥客，那做什么事能让人感到逍遥自在呢？对于文人来说，那就是舞文弄墨更能完美人生，“闲耕笔墨意悠然”，对句1就这么出来了。久弃功名，那还能想到啥呢？山居，择座青山埋姓字，山居干点啥呢？总得干点事吧，陪梅鹤吧，这多惬意，“常陪梅鹤意悠然”对句2就这样出来了。我们可以通过更多的想象，久弃功名后还会干点什么事，就能对出许多不同的对句。例5：出句：千杯不解离人痛【玫瑰】对句1：长夜倍添游子愁【玫瑰】对句2：明月怎知游子心【玫瑰】 借酒消愁愁更愁，千杯不解离人痛，漫漫长夜，孤枕难眠，岂不更容易引起游子的思乡情结吗？“长夜倍添游子愁”对句1就这么自然而然的出来了。“独酌无相亲，举杯邀明月”，月能领情吗？月独挂高空，怎会明了游子的心情呢？“明月怎知游子心”对句2就这么出来了。例6：出句：故院空空，娇花淋雨谁呵护【玫瑰】对句：芳心寂寂，往事成殇泪缠绵【玫瑰】 我们看到出句，多问几个“为什么”为什么故院空空，娇花淋雨自然界的事，为什么要问“谁呵护”，然后寻找答案，故院空空，是因为故人不在了，娇花淋雨，花就会凋谢，气氛苍凉，谁呵护？反问句，无人呵护，唯我独怜，这样一来，我们会想到时过境迁，故人不在，唯留往事纠缠着自己，无限的忧伤和寂寞袭上心头。“芳心寂寂，往事成殇泪缠绵”，对句就出来了。例7：出句：试问长江水【联友】对句：可知两岸情【玫瑰】 析联多问“为什么”。句中人为什么要问长江水，他想问什么呢？我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水……，顺理成章“试问长江水，可知两岸情？”对句就出来了。 看到出句，我们要充份发散自己的思维，在脑海中构图，在图画中找物象，从而使上下联构成一幅完美的画境，这样写出来的联不至于景隔意隔，多问“为什么”，为什么会这样，上联出现了这样的情况，下联接下来会发生什么事，什么变化。熟悉对联逻辑关系，因为……所以……、虽然……但是……、如果……就……等等，理清思路，才能把对联表达的更淋漓尽致。 对联，是中国传统文化之一，是中华语言用特殊形式来表达的一种艺术文体，也是中国传统文化中的瑰宝。上面我只肤浅的写了点我平时对句的思路。想要真正学好对联，我们要做的还很多，平时的阅读积累，对身边景物的观察，和联友们的互动，多对多练，在实战中出英雄。本美篇收集了诗友学友对《每日一对》出句的对句；收录了当日中国对联每日一对中评选的，诸多佳句中一句及老师点评一并介绍给大家。对诗友学友的对句，请斟酌欣赏，莫误人子弟；或给予鼓励，使参与者更有激情；再或，提出建议，选出可媲美最佳对句的作品，使联友更快提高撰写对联水平。本《花千树》美篇期刊，会不断关注中国对联的《每日一对》实时动态，或许会吸引更多联友诗友爱好者参与，欢迎您！谢谢浏览，谢谢指导，欢迎常来看看！ 雁叫芦花舟覆雪；蜂拥椴蜜林飘香。不老松 雁叫芦花舟覆雪；蛙鸣稻浪地铺黄。孙英 雁叫芦花舟覆雪；雀啼老树地冻寒。静敏 雁叫芦花舟覆雪；莺啼疏柳絮随风。晚秋 雁叫芦花舟覆雪；蝉鸣秋菊叶飘红。hh7 雁叫芦花舟覆雪；风摇水浪鹭听琴。《中国对联本期》评选为最佳对联之一总评：今天的出句很常见，也可以说是老套，但有个机巧在里面。芦花和雪是一个物象的不同叫法，是一种巧比妙喻。所以，对句无论用什么物象，首先要符合这个要求。也就是前后所表现出来的画面，或者说画面中的声色形意必须是一种物象的不同呈现。今天的对句大多数都是并列关系，也就是两个不同画面的相互切换，虽然所表现的物象不同，但所相对应的画面是在一个相同的平面上，这样的关系容易对出工整的句子。最多的是枫叶和霞，也是佳句，只是撞句的太多了，只能说很遗憾。其实稻浪和金，枫叶和霞其艺术表现手法是一样的，因为较少，作为佳句的一个代表出现。只有“风摇水浪鹭听琴”和出句是顺承关系，因为同在一个画面中，与出句意境的承接关系密切。鹭的静止原本和水没有关系，但因为把水声联想成琴声，整个画面就有了一种美学意义上的鉴赏价值。多了解这样的句子，对打破固有的思维，对鉴赏力的提升都有一定的帮助。’“风吹江水浪裁云”也是一个语出惊人的存在。起语平常，结语往往不平常。论坛有一个板块是《老联新对》，出句都是大家耳熟能详的，就是看谁能够对出“落笔超群英”的惊人之句。总评：今天的出句很常见，也可以说是老套，但有个机巧在里面。芦花和雪是一个物象的不同叫法，是一种巧比妙喻。所以，对句无论用什么物象，首先要符合这个要求。也就是前后所表现出来的画面，或者说画面中的声色形意必须是一种物象的不同呈现。今天的对句大多数都是并列关系，也就是两个不同画面的相互切换，虽然所表现的物象不同，但所相对应的画面是在一个相同的平面上，这样的关系容易对出工整的句子。最多的是枫叶和霞，也是佳句，只是撞句的太多了，只能说很遗憾。其实稻浪和金，枫叶和霞其艺术表现手法是一样的，因为较少，作为佳句的一个代表出现。只有“风摇水浪鹭听琴”和出句是顺承关系，因为同在一个画面中，与出句意境的承接关系密切。鹭的静止原本和水没有关系，但因为把水声联想成琴声，整个画面就有了一种美学意义上的鉴赏价值。多了解这样的句子，对打破固有的思维，对鉴赏力的提升都有一定的帮助。’“风吹江水浪裁云”也是一个语出惊人的存在。起语平常，结语往往不平常。论坛有一个板块是《老联新对》，出句都是大家耳熟能详的，就是看谁能够对出“落笔超群英”的惊人之句。 许我三生山水趣；唯求半世月明心。孙英许我三生山水趣；回头一笑淡云轻。孙英 许我三生山水趣；随君四海酒诗豪。晚秋许我三生山水趣；还聊万里谪仙诗。晚秋许我三生山水趣还聊二酉老庄书晚秋许我三生山水趣；邀君五岳江湖游。晚秋 许我三生山水趣；陪卿一路苦辛程。不老松 许我三生山水趣；闻君一笑楚江开。静敏 许我三生山水趣；应谁一世竹松情。hh7 许我三生山水趣；守身一处菊兰芳。《中国对联》本期评选为最佳对联之一综述：今期出句较容易理解，意为给予（许诺）或者期望我三生（前生、今生、来生）有山水情趣作伴。因出句留白空间较大，对句可以从任何角度生发，只要生发承接合理都为佳句。从当天收到的362副对句来看佳句颇多，但也有一部分师友对句没有宕开。比如有114比对句用了“一世”“几世”“半世”“百世”这样的词语来应对“三生”，立意再好也有合掌嫌疑，故没有获得推优机会。窃以为此类句子顺承流水来对会加分，更容易出彩。 莫向秋风寻旧梦；祈求春雨润新生。不老松 莫向秋风寻旧梦；常念春雨煮新茶。小白杨 莫向秋风寻旧梦；难言世事已成空。孙英 莫向秋风寻旧梦；当随旭日赋新诗。晚秋莫向秋风寻旧梦；偏随眀月忆前朝。晚秋 莫向秋风寻旧梦；须从篱菊拾闲情。《中国对联》本期评选为最佳对联之一综述：秋风，是我们常见的意象，表肃杀、衰败、怀思、孤寂。一闻秋风，相信好多人都不约而同便生了“愁”。宗银贵老师的出句“莫向秋风寻旧梦”，他那么肯定的说“莫向”，依我理解至少有两个意思：其一，秋风是时光流逝的象征。秋风吹过了树梢，掠过了窗前，带走了年华，再向它寻回往日的点滴，注定是徒劳无功的。其二，秋风是一种秋景，更是一种心境。秋风容易让人生愁。这愁从何而来？当然从过去的那个秋天来，从那个秋天的那些事、那个人来。莫向秋风寻旧梦，不是不想，而是往事不堪回首。与其挣扎在回忆与放下之间，倒不如选择放下。一个“放下”，给我们腾出好大的对句空间。窃以为，无论对的内容是什么，能体现出一种心境、一种人生态度，便是好句。本次一共收到433比对句，发现再言愁的占了相当部分，这与出句表达的意思相悖。以“诗词”入句的也不少，个人觉得老套。以上二者，均不入佳。经过“433-43-26-15”三轮评选，评出佳对15比，不再逐一点评。 桥畔凝眸舟隐隐；溪边擎伞雨蒙蒙。晚秋 桥畔凝眸舟隐隐；江楼俯瞰雾茫茫。不老松 桥畔凝眸舟隐隐；花间听语鸟啾啾。孙英 桥畔凝眸舟隐隐；秋深穷目雁茫茫。hh7 桥畔凝眸舟隐隐；花间携手月幽幽。《中国对联》本期评选为最佳对联之一综述：伊人立于桥畔，一眼凝眸江水处，是隐隐可见的小舟——这是本期出句“桥畔凝眸舟隐隐”所描写的镜头。出句应昨日“七夕”，我出句时设计了三种思路，且作如下解读：（1）出句按等待、约会理解。“凝眸”也符合这种等待中对人物期盼的神态描写。（2）出句按送别理解，“凝眸”也符合送别时依依不舍的神态描写。（3）出句既不是等待也不是送别，理解为人物闲游过程中暂时驻足赏景的场景描写，“凝眸”作中性色调也无不可。 一夜秋风山见骨；几多夏雨江争流。不老松 一夜秋风山见骨；繁星桂月水澄明。孙英 一夜秋风山见骨；九重朱阁云寒凉。静敏 一夜秋风山见骨；满城落叶雁无踪。晚秋 一夜秋风山见骨；满天飞雪月无辉。hh7 一夜秋风山见骨；何时春色雁回头。《中国对联》本期评选为最佳对联之一综述：今日出句“一夜秋风山见骨”，联意拟人，对好不易。本联古韵今音都可以对，所以今日对句，格律错者罕有，实为可喜。所以今天我特别要请大家注意，对联上下联的关联。上联写了一夜秋风，树木凋零山见骨，下联当有承接才好。离开上联，下联直接写春、夏、冬，没有铺垫承接，那就是不可取的病联。大概有60句左右的作品，在上下关联上不过关。特别请大家注意“对联的逻辑”。 一笛秋声惊落叶；两箫悲苦念亲情。静敏 一笛秋声惊落叶两番夏雨摧秧苗不老松 一笛秋声惊落叶；千行素稿惹愁生。孙英一笛秋声惊落叶；层林尽染雁南飞。孙英 一笛秋声惊落叶；双欢布谷唤春回。hh7一笛秋声惊落叶；满天飞雪覆寒梅。hh7 一笛秋声惊叶落；满壶往事叹人非。《中国对联》本期评选为最佳对联之一此句难得的一点是角度不流俗。所谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，浓缩成一词便是“物是人非”。往事酿成一壶酒，只是没有了对饮的故人刚刚看到信息。一叶落而知天下秋，此中况味，总能引人感慨流光易逝。出句这里的“惊”用的很好，因为时光的流逝在不知不觉，夏季的喧闹间，猛然间发现依然秋季来临。 关山万里难为雁；赤壁满江雾笼帆。不老松 关山万里难为雁；沃野千顷好种田。静敏 关山万里难为雁；大漠千秋跃骐骝。孙英关山万里难为雁；大漠千秋舞飞天。孙英 关山万里难为雁；风雨千秋不尽酸。hh7 关山万里难为雁；戎马一生不负卿。《中国对联》本期评选为最佳对联之一综述：出句陈述了作者暏物而滋生的思念之情，又因无法达到目地，进而望雁生叹，以此来表达内心某种莫名的惆怅和失落。个人对句的构思交流：(1)出句情感格调可定性为某种相思(或思乡、思人等等)，故主题已初步明了，为后面如何落笔确定方向。(2)情景季节大概可以设定为秋天，因情景写到了雁的出现，这样稳重点，也可以尽量避免季节相隔，这样意境才能协调，画面才不杂乱，上下联才能有机联系。(3)逻辑关联紧密，“乡关”“雁”按古诗词多同时出现，出句将两者放在一块，定是有自己的想法，若下联能相照应，肯定会更胜一筹。(4)最后是词性结构的斟酌，最好是能做到对仗工整，短联如同女儿家，尤需精心打扮，故辞藻更求精练、细腻，太宽容易在几百作品中被淘汰，除非意境占优。 孤山雪后寻梅魄；群岭风前找柏魂。不老松 孤山雪后寻梅魄；满苑霜中赏菊容。孙英 孤山雪后寻梅魄；叠岭风吹觅松魂。静敏 孤山雪后寻梅魄；万仞云霄觅柏魂。hh7 孤山雪后寻梅魄；三径风前听竹声。《中国对联》本期评选为最佳对联之一总评：林逋隐居西湖孤山，植梅养鹤，终生不娶，人谓"梅妻鹤子"。出句的孤山点明主人的身份，梅魄点名主人所爱，而寻字耐人寻味，应该是指(我)雪后去寻林逋当年的踪迹。梅魄所代表的就是隐士林逋的品格。当然，隐士的品格有多种所爱之物也不尽相同。比如陶渊明的爱菊。古人说：人淡如菊。所代表的也是一种淡泊名利的品格。梅兰竹菊被古人称为花中四君子。自然各有所指。而鹤心、鹤声、鹤踪所指的都是隐逸者的一种心态和行为，或者说是追求这种生活的过程。是一个笼统的概念。如果再用一种笼统的概念去写隐士的行为准则，就显得敷衍。关键是出句已经点明了隐士的身份和所爱，并且，“梅妻鹤子”是林逋的标签，出句选用了一种物象——梅，来表达已经足够了。对句应该在如何给孤山的梅魄，找到符合其身份的对应者，才是最佳切入点。不论是陶渊明的菊和李白的花间月下，都是具体的人和事物所引发的联想。竹不仅是花中四君子之一，还是松竹梅，岁寒三友之一。竹子的代表人物也有很多，比如竹林七贤，郑板桥等等。 遥望家山，乡心凭雁托；寄思故土，梦境入诗行。不老松 遥望家山，乡心凭雁托；深居异土，客梦逐云还。hh7 遥望家山，乡心凭雁托；莫愁前路，壮志待云开。《中国对联》本期评选为最佳对联之一综述：本期出句句意浅显易懂，意指独在异乡睹物思乡的情景。“家山” 谓故乡，结构偏正和并列都可以，句中为偏正较合适。“托”字为入声字古仄今平，对句依平水韵对合律。欣喜当天311比对句中大部分都对得很好。但也有部分师友忽略了“托”的平仄对了仄尾，比如“拉”“起”“答”“寄”“梓”等等。还有部分句子联意没有拓展，上下意思稍近失去了推优机会。希望师友们对句时要多加留意，反复推敲。 闲书漫卷听花落；雅曲传音观水流。孙英闲书漫卷听花落；啜茗滋唇有清欢。孙英 闲书漫卷听花落；锦叶翩跹舞雁飞。晚秋闲书漫卷听花落；雅曲欣弹望月移。晚秋 闲书漫卷听花落；雅曲清弹望月移。hh7 闲书漫卷听花落；老酒缓斟品岁悠。《中国对联》本期评选为最佳对联之一评委寄语花落往往使人伤、令人愁，然而通过出句前置的铺陈，给人的感觉却非如此。书曰“闲书”，卷为“漫卷”，一个闲适、散淡的形象与场景跃然而出。那么，“听花落”就是一种不喜不悲的从容、盛衰不惊的淡定了。出句颇有清联的味道，可用作书房联。对句时要注意：1、“闲书漫卷”为倒装句式；2、出句呈现的是三个事物---书、人、花。“卷”、“听”是暗主语人的动作，“落”是花的动作。 寒蛩促杼乡愁起；冷月无声游子心。孙英 寒蛩促杼乡愁起；霜叶催秋雁别行。hh7 寒蛩促杼乡愁起；疏柝沉楼客影孤。《中国对联》本期评选为最佳对联之一总评：出句寒蛩促杼是引起乡愁的条件，所以前后是条件关系。而寒蛩促杼都是实写，是所见所听，因而引发抽象的乡愁，但乡愁是可感的情感释放，也就是说，此时一个在外的人正在触景生情。对句此时需要烘托的是，这个情如何表达，或者说也可以不再表达，而用景来宛转曲达。因为乡愁就是情，这个情已到位，对句不需要再去重复情的起伏变化，不是不可，而是浪费了需要表达的内容。对联和诗的表达不同就在这里。比如李益的诗：回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。这里乡情其实就是通过月色和芦管声作用所引发的，当然人在某个地方某种时候生发什么样的情感，似乎在古典诗词里都有种约定俗成的共识，这种约定俗成既有它的逻辑性，也有它的合理性。既是生活的，也是情感的，从某种程度上来讲，这种情感和情景的共鸣，是人类共通的。而不说情却又句句有情，才是对情感表达的高境界。比如对句：明月照关铁甲凉。这就是以景诉情，以景托情。而且这种景情共生的画面，古今亦然。相对于这个宛转曲达的对句，对句：疏柝沉楼客影孤，直接以视角的冲击力来递进画面的情感表达。乡愁起时，身边并不见得非是一个人，所以，当对句用客影孤来定格这个画面时，因为孤单和孤独，乡愁的深沉似乎更近了一步，似乎把一种情感推向了无以复加的高潮。视之而令人顿生悲悯之心。 物外秋声心作耳；溪流夏雨水成歌。不老松 物外秋声心作耳；红尘夏雨洗残花。孙英 物外秋声心作耳；苍间雪色意为梅。hh7 物外秋声心作耳；静中道法二生三。《中国对联》本期评选为最佳对联之一对句：静中道法二生三。简评：静，人生六种境界之一。老子言“一生二，二生三，三生万物”，世间万事万物，都可以在静中有所感悟。简评：早年，我登上一座高山，写过一首七律，其中一句就有“物外”一词。物外，超然脱俗，它更多体现的是一种境界。人有八大觉，只有用自己的心，才能听懂自然界的声音，才能领悟人生的至高境界。天雨（简称）老师的出句，向我们传递的就是这个意思。出句带有一定的指导性，也带有一定哲理性。尤其结句的“心作耳”，它不仅仅是一种感官的转换，更是一种意识的转换。很多时候，我们看到的未必是景色，听到的未必是声音，尝到的未必是味道，事物的本质，必须用心来还原。要对好出句有一定的难度，它不仅仅是一种对句形式，更是一种人生思考方式。有思考、有感悟、有见地的对句，是本期评选佳句的标准。 秋窗静望清凉月；夏夜常观灯火街。不老松 秋窗静望清凉月；暖阁炉烹滚香茶。孙英 秋窗静望清凉月；霜叶轻飞浩宇红。hh7 秋窗静望清凉月；菊苑轻弹古老歌。《中国对联》本期评选为最佳对联之一