周震亚“浅谈荷花摄影”

红军

梦苑摄影学会

第2期

周震亚老师简介：1950年出生于上海，退休前系大学艺术学美术与摄影专业副教授。中国摄影家协会会员，多年来为中国摄影报、人民摄影报、照相机杂志撰写摄影论著六十余篇。常年活跃在摄影授课讲台，现整理周震亚老师授课的“浅谈荷花拍摄”教案，与摄友分享。

荷花被誉为“花之君子”，因其高雅、圣洁、脱俗、美丽的秉性，一直以来都是文人墨客诗笔下的画，今天的摄影人更是爱荷有加，越来越多的人加入了拍荷的行列，拍荷的人气指数可居拍花榜首，但荷花究竟应该怎样拍，才能从众多的荷花作品中脱颖而出呢?

一、把握拍摄的时段与用光

一年四季都是拍荷花的好时期，春叶绿，夏荷红，秋荷香，冬荷残。

荷花的拍摄最好时期是在6月下旬至8月上旬，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的盛开期。

每日最为理想的时间段是在日出后至九点之前。一夜露水的滋润，荷花开得最鲜艳，也最妩媚，在低角度阴光透射下荷花最显生机。

1、侧光拍摄

2、侧逆光拍摄：光影极佳，荷花的神、形俱佳。

3、逆光拍摄，花瓣、荷叶都具通透感，更使花朵玲珑剔透，线条勾勒的刚劲有力，可产生强烈的光影对比效果，更具有视觉冲击力。

4、阴天多云拍摄：由于不直接照射的散射光光线柔和，会与在强烈阳光下所拍的画面完全不同，它所拍摄的荷花、荷叶及倒影，表现出荷花具有的独特的柔和、细腻和清新。

二、勤思考，善观察，确立主题创新意。

荷花摄影是一个表现难度很高的专题，要拍好荷花，拍出新意，拍出与众不同并非易事。

1、观察立意

一幅好照片，首先要有一个好的立意，其次要有主角，再是要力求画面简洁。身处荷塘，从高低左右多方位观察，比较荷花、花蕾、莲蓬与荷叶之间的位置关系，从中发现花朵、苞蕾、荷叶它们各自富有个性特点的局部，确立主题，表现荷花特有的个性和丰富的内涵。

2、寻找角度

荷花摄影创作的特点是对同一素材要拍出表现出不同内容和形式的作品，也就是通过不同角度，不同构图，不同光线，不同审美意识去表现同一题材，创造出不同的艺术形象。

（1）多角度观察

宋代诗人苏轼有过著名的诗句:“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。拍摄荷花多角度观察，也有各不同的美姿与意境。

（2）不同取景角度的分析

拍摄荷花有平视、俯视和仰视三种不同的取景角度。

1）平视角度

拍摄所获画面透视变形较小，但前后景物相对压缩，层次和空间较差，这种角度适合拍摄高低错落的荷花的花瓣、莲蓬、花蕾、叶、茎等优雅的风姿，平静水面中荷花倒影等等。

2）仰视角度

适合表现荷花的亭亭玉立，出污泥而不染的高大圣洁的形象。

3）俯视角度

能刻画荷花的细节，展现出花瓣的层叠和花蕊的形状与颜色，以及昆虫的栩栩如生、雨露的晶莹等。

3、巧妙构图

所谓构图，就是运用各种拍摄技法，将拍摄对象合理地安排在取景框的最佳位置，使它们呈现出更好的视觉效果。

（1）突出主体：将主体荷花处在最显眼、视觉看去最舒服的“井”字形黄金分割点上，合理利用陪体，丰富画面效果。

荷花旁边有荷叶做陪衬

荷花旁边有莲蓬做陪衬

荷花旁边有花蕾做陪衬

（2）熟练对比：运用影调对比、色彩对比、大小对比、点线对比、远近对比、藏露对比、虚实对比等手法，增加画面意境和神韵。

（3）切忌过满：多朵荷花切忌四平八稳，充滿画面。拍多朵荷花，要留有一点的空间，要有虚有实，有密有疏。

（4）把握焦平面构图：拍多朵荷花，有时荷花是一字形排列，如果它们形态都美，或者造型一致，很有趣，需要它们在画面中都清晰，我们就要选用标准的焦平面原则来构图。

（5）大风时的拍摄：面对“一阵风来碧浪翻”的画面，如果我们用广角镜头，较慢的快门速度拍摄大场面的荷花，可以拍出风中荷田碧波摇曳，莲红晃动的虚幻缥缈的美妙景象。抓住主体荷花迅速按动快门，便能拍出画面抽象、梦幻而动感的作品来。

三、影响景深的因素及规律

什么是景深？摄影时如何控制景深？景深是摄影术语，是指感光元件上结像焦点清晰范围，摄影时照相机镜头对景物的某一点聚焦后，这一点的结像最为清晰，其前后还各有一段比较清晰的范围，这一段距离范围就叫景深。

景深分前景深和后景深，当摄影镜头对有限远的主体聚焦时，后景深比前景深大(如图1所示)。

实际摄影时，如果想要突出主体时，往往要用小景深；当强调场景清晰，表现纵深度时，又需要用大景深。

控制景深是摄影者必备的基本功，控制景深是拍摄好照片的关键因素之一。影响景深的因素有很多，但从摄影镜头本身的特性来说，影响景深的因素主要有三个:光圈口径、镜头焦距和摄影距离。

1、光圈大小对景深的影响。

使用相同焦距的镜头，拍摄的距离不变，光圈大小不同拍得的影像清晰度范围不同。光圈f2.8与f8相比，光圈f2.8时，景深很小，只有对准焦点的那部分清晰，而光圈f11时，景深就大，对焦点前后景物清晰范围大，两者景深差异很大(如下图所示)。

由此可见：光圈与景深成反比，根据光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大的规律，光圈越大虚化效果越好。

2、镜头焦距对景深的影响。

使用同样的光圈，拍摄的距离不变，镜头的焦距不同拍得的影像清晰度范围不同，50mm镜头和135mm镜头相比，当使用50mm的镜头时，对焦点前有较长一段距离的景物比较清晰，焦点后至无限远都清晰;当使用135mm的镜头时，这时景深极小，对焦点前后只有很少清晰范围，其余皆为模糊不清，两者景深变化显著(如下图所示)。

由此可见：镜头焦距与景深成反比。根据焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大的规律。镜头的焦距越长，视角越小，景深越小，获得背景、前景虚化的效果越好。

3、摄影距离对景深的影响。

在使用同一焦距的镜头、同样大小的光圈，不同的拍摄距离拍得的影像清晰度范围不同。拍摄距离2米和10米相比，当拍摄距离2米，对焦点前后只有小范围清晰，当拍摄距离10米时，对焦点前后就有较大清晰范围，两者景深截然不同(如下图所示)。

由此可见：摄影距离与景深成正比。根据摄影距离越近，景深越小；摄影距离越远，景深越大的规律，镜头越靠近被拍摄物，背景的虚化效果越大。

需要注意的是，上述控制景深的三个因素，既可单一因素发挥作用，也可综合三个因素全面控制景深。摄影者可根据自己的表现意图，自由地利用影响景深的三个要素控制景深，以便取得虚化前景、后景和前后景的美丽效果。

最小景深=最大光圈+长焦距镜头+最近拍摄距离。

最大景深=最小光圈+短焦距镜头+超焦点距离。

4、虚化前景、后景和前后景的表现方法

(1)虚化背景

虚化背景的表现方法:构图时把荷花安排在背景前面，尽量物色能与主体荷花拉开距离的荷叶等高一些的景物做背景，对准荷花准确聚焦后，背景就被充分虚化，非常清晰的花朵和虚化的背景形成强烈的对比，花朵在画面中就显得异常突出。

(2)虚化前景

虚化前景的表现方法:是拍摄时要把镜头置于前景前面，主体荷花位于前景后一定距离内，当对准前景后面的花朵准确聚焦时，前景就被充分虚化，在虚化前景衬托下，花朵会显得格外醒目。

(3)同时虚化前景与背景

同时虚化前景与背景的表现方法:是把主体荷花安排在前景和背景中间(荷花的前后都有一些绿叶等景物)，而且背景是比较高的绿叶等景物，当对花朵准确聚焦后，前、后景都会被充分虚化，荷花夹在虚化的前景与背景之间具有很強的立体感，画面将充滿丰富的色彩和浪漫的气氛，显得非常漂亮，宛如油画一般。

虚化前后景，突出主体

虚化背景，突出被摄体是摄影中常用的表现手法，其实虚化前景也能突出被摄体。

（经周震亚老师审核并同意发布）