<p class="ql-block">为什么提倡用文言写格律诗</p><p class="ql-block">一、文言的语法范式目前存续时间长，词义和句法结构上整体变化也不大，加之诗、词等诸多体裁都已经形成了非常明确且还在持续完善的规则体系，包括用韵、格律等有约定边界和稳定秩序的世界居住着更加省心，也更有发挥余地。咱们在写作时尽量把现代汉语词汇转化为单音节，一则是让语言更具有诗味，二则是让有限的字数能表达出更丰富的思想内容。如：共同——皆；黄昏——暮；过去——昔；如果——若；想要——欲；一同——俱；充满——盈；觉得——疑；熟悉——谙；睡觉——寐；不要——莫等。三字句如：什么事——何事、底事、甚事；不要说——莫道、休道；能不能——可否等。四字句如：等待天明——待晓；昨晚的雨——宿雨；年复一年——经年；高低不齐——参差等。五字句如：有什么原因——何故；寂静的住所——幽居；有什么罪过——何辜等。严格说这也是对内容精练的一种修辞手法。</p> <p class="ql-block">二、文言在造境衍境、通感传影、射典隐喻以及音韵呈现上相对现代汉语均有一定先天优势，而且单音节语素多，表达起来简净，单位面积上能腾化起更多的东西来，各种倒装组合、双关谐音、虚词语助也天然能令表达更加掩映宛转，从而使文本层次更加丰富（在境与境的切换上，有时候甚至不需要凭借五感转换，只一个对仗便带得过去）。而现代汉语的基础更类口语，因此时间性大于空间性，延展腾挪是其所长，但文质厚度是其所短，纵横同时辉照的难度也相对略高。</p> <p class="ql-block">三、文言诗词的边界感相对比较强，一定程度上比较易于设立门槛，圈内交流的无效社交成本就能降低很多。文言诗词写得好坏虽然外行人不一定看得出来，但每句多少个字，是不是押韵，读着是不是上口，这些还是不难判断的——有了一个既定的门槛，我就可以轻易地告诉别人我写的是诗，如果你写的不是这样的东西，那我们就不在一个创作系统里面，各自尊重别互相冒犯就可以了。</p> <p class="ql-block">四、诗词的语法不同于现代语法，可以不受现代语法和语序的约束。在写作时可以不考虑语法和语序，只需要把能表现出事物内容的代表词挑选出来，再按照律诗的要求进行排列即可。为了适应格律或侧重的需要，必要时语序可以倒置，这也是诗词语言特点之一。如辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》中的“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，这两句话应是：过了溪桥，路转了弯，忽然在社林边看到旧时去过的茅店。这就是诗的语言，和散文结构不一样。从叙述先后来看，先写茅店，次写社林，再写路转，最后写溪桥。如果用散文现代语法来理解就变成了：在茅店旁，社林边的路转了，忽然看见溪桥。之所以这样写，是为了突出作者对旧时茅店的特殊感情。</p><p class="ql-block">诗词的语言是最精辟的语言，要写好一篇作品，首先要学会在炼句和炼字上下功夫。炼句炼字就是用最少的文字，表现出更多、更深奥的意思，力求表达准确。炼字和炼句首先要注意的是力求创新，但是不能生造字句，更不能因字数限制，随意从日常用语或成语中省去一两个字，使人读起来晦涩。再就是遣词造句力求生动流畅，既不要追求词藻的华丽，又不要满篇陈词滥调。语言要清新淡雅，易近读者。同时更不要使用生僻的、没有时代气息的词汇和字句。</p>