<p class="ql-block"><b>两大高光时刻的重要代表人物力作选</b></p> <p class="ql-block">近见《中原学》总编辑李庚香先生之前所写的一呼吁打造“中原画派”文，内容评古论今，颇有真知灼见，其中谈本土当代美术及其代表人物之20世纪下半叶部分亦客观：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">新中国成立后，中原美术在春风中复苏。在谢瑞阶、马基光、贺志伊、叶桐轩、林国选等老一辈画家的努力下，河南绘画实力显著提升，出现了被誉为现代山水画发展里程碑的《大河上下浩浩长春》等具有全国影响的重要作品。</p><p class="ql-block">20世纪80年代以来，河南美术事业奋力前行、务实创新，开创了崭新局面，取得了骄人业绩。特别是1984年的“第六届全国美展”，河南一举入选80件作品，其中，包括2件银奖（曹新林的油画《粉笔生涯》和王宏剑的油画《奠基者》）、1件铜奖（谢冰毅的国画山水《黄河之秋》）在内，共有11件作品获优秀奖，实现了历史性突破。河南美术自此跻身全国中游水平。</p><p class="ql-block">随着创作环境的优化与激励机制的完善，河南绘画以“第六届全国美展”为引擎，创作队伍逐日壮大，创作水准大幅跃升，涌现出马国强、李伯安、丁中一、王宏剑、曹新林、陈天然、王威、李自强等一批实力派画家。<span style="font-size:18px;">1999年</span>王宏剑的油画作品《阳关三叠》于“第九届全国美展”上荣获金奖，再令河南美术界振奋。此刻值得强调的还有李伯安和他的水墨人物画长卷《走出巴颜喀拉》。这位淡泊名利、面壁十载、以生命为代价的河南画家，以其高昂的立意、恢弘的气势、精湛的刻画和独具个性的艺术语言，推出了震惊画坛、气吞万里的皇皇百米巨制，成为当代中国美术史难以绕过的经典个案。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李先生的以上论述谈上世纪下半叶80年代后的河南美术颇详实到位，尤其赞评1984年第六次全国美展上中原诸画贤和世纪末王宏剑、李伯安二大家<span style="font-size:18px;">之高光表现</span>让人激动。但其对此时段前的当代河南美术仅提了五位前辈（谢、马、贺、叶、林）名和谢老一巨作，却显得概括、笼统了，或许是该时段的河南美术一直乏人深入挖掘、研究遂大家皆了解和认识不深的原因吧？！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其实，当代河南美术在<span style="font-size:18px;">上世纪80年代以前还曾</span>出现过一个高光时刻的！请看下1965年第四届全国美展河南画人及各类作品入展单：</p> <p class="ql-block"><b>作者收藏的谢瑞阶重要作品（权威出版）</b></p> <p class="ql-block"><b>马基光1965年全国美展入选作品之一</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">这次美展可以说是新中国前期最为高点亦拐点的多画种全国大展，之后国家发生了史无前例的事，直至1979年第五届全国美展才得以小体量地正常举办。1965年的此第四届全国美展，河南有40多件各画种作品入选，其中国画作品24件，马基光、谢瑞阶、史正学、吴懋祥、周中孚、林国选、罗镜泉、陈良才、曹天舒等河南该时期不同年龄段的重要国画家皆有甚至多幅作品入展，贺志伊的参展国画《万山深处水运忙》还在同年＂人民画报＂第九期被重点凸显，此展乃新中国成立后河南国画及整体河南当代美术的第一次高光时刻。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二十世纪下半叶的第四届（1965年）和第六届（1984年）全国美展，河南美术两次高光大现且二展前后涌现出了许多画坛巨擘、名家和力作。二十世纪下半叶实当代河南美术发展史上应足值骄傲和大力研究、宣传、弘扬之高峰期！衷心祈望下一步河南美术的高光时刻能再次到来！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>作者收藏的贺志伊重要作品</b></p> <p class="ql-block"><b>作者收藏的史正学重要作品</b></p>