南北宋官窑龙纹洗

自立

台北故宫博物院的两件＂南宋＂官窑龙纹洗，由胎釉工艺分析，不是同一个宋官窑的产品，分别是北宋官窑瓷（图左）和南宋官窑瓷（图右）．

南北宋官同门同宗一脉相承，器型相同，薄胎厚釉，极为精致，最明显的不同在釉质，釉光和工艺火候．

北宋官窑釉：

由文献推想，大部分北官必是延续汝官玛瑙釉的工艺．南宋长期处于戰乱，不大可能取得大量北方河南玛瑙来做釉，南官窑址也沒有发现玛瑙釉．所以玛瑙釉的宋官瓷，一定是北宋官瓷．（北官窑址还没找到，没有出土物作参考，不知北官是否都是玛瑙釉，若有非玛瑙釉的北官存在，今日是无法确认的．）

玛瑙釉始于汝官，釉质密实細致温泽柔润，似玉非玉胜玉，高雅完美空前绝后，很容易认．附图上和中是早期和中期的汝官，最下方是玛瑙釉晩期，工艺最成熟时的北官龙纹洗．由图清楚显示出它们是同类瓷的前后期产品，窑温由上而下增加，早期低温生烧，北官高温久烧，釉质的细致柔润和玻璃层的清澈通透也越来越好．

不能理解的是乾隆皇帝有清楚的图文说明这件北宋官窑龙纹洗是玛瑙釉（附图），南官沒有玛瑙釉，它只可能是汝官或北官，故宫博物院怎会将它定为南官，自己不懂玛瑙釉，反倒批评乾隆皇帝汝官不分，无知又自大，连基本区别南北宋官的概念都沒有．

附图是北官龙纹洗（右下）和其它三件釉质完美，一眼立辨的玛瑙釉宋官，它们都是北官，分别藏在克里夫兰博物馆，东京博物馆和故宫博物院．

南宋官窑釉

南官继续北官的工艺，主要是仿北官玛瑙釉的质感．附图左是玛瑙釉汝官，右是修內司的早期南官，玛瑙釉的釉色质感已仿的相当接近了，但稍漂浮，少了汝官釉的沉稳大气．

上世纪末找到了修內司和郊坛下官窑的窑址，有了南官各时期的标准器，今日南官的鉴定相当可靠．它主要是多次上釉多次烧，釉质飘逸灵动，但內层较玛瑙釉松散，外层稍混浊漂浮．附图是故宫的第二件龙纹洗（右下）和三件典型的南官，釉的特征相同，这件龙纹洗应该是南官无疑．

工艺火候的成熟度：

汝州青瓷始于五代，北宋中期累积了足够的经验和技术，开始生产贡瓷，北宋晚期玛瑙入釉，烧成了＂汝州新窑器＂汝官瓷，到了北宋官窑时，玛瑙釉的工艺更稳定成熟，成品即精品．

南官是仓促在临安设立，主要仿玛瑙釉的北官，但材料工艺和龙窑与北方完全不一样，早期没什么经验，工艺不成熟，质量不稳，又长期处于戰爭中，财力不足，中期以后明显走下坡，好的值得收藏的南官不多，主要局限在早期修內司的极少数精品（附图），但也很容易看到一些缺陷．

所以北宋官窑瓷，有最好的工艺釉料和经验，成品几乎找不出什么破绽，越看越好看．南宋官窑瓷的工艺材料和经验都不成熟，稍注意观察，总会找到不如意的地方．附图左是釉质最好的北官，完美无瑕．右是釉质最好的南官，虽不是玛瑙釉，但已很接近汝官的水平，可惜有些变形，釉质稍轻浮，很好的对比．由这二件也清楚看到光线反射最亮的地方，北官通透，周边线條清晰，南官较混浊，周边线條较模糊，这也是区分南北宋官最简单的方法．

南北宋官＂同类器型＂的比较

下面图中有南北宋官十瓣葵口洗各一件，直接对比，很容易看出上述的不同和差距，北官玛瑙釉远胜过南官釉，一北（附图右）一南（附图左）很清楚．

台北故宫的两件龙纹洗也是南北宋官各一，同样对比时，不难发现釉有同样的不同和差距．

北官龙纹洗（附图右）胎釉厚度的比率恰当，结合密实，器型规整，变形小．南官龙纹洗（附图左）胎釉厚度的比率不是很好，结合较松，变形明显．

北官的开片线清楚，裂痕入胎深，只在釉內，不到釉面．南官开片线较单调，裂痕入胎浅，常裂到釉面．

天津博物馆藏龙纹洗

天津博物馆有一件镶边的南官龙纹洗（附图上方），它的釉质与故宫的南官龙纹洗相似．比北官玛瑙釉稍浮动混浊，多一件对比，更容易看出南北宋官的差异．

总结上述，台北故宮博物馆两件龙纹洗的分类不对，並不都是南官，有一件是典型的北官．不知如何区分南北宋官时，把它们全放在＂宋官＂就不会出错．大博物馆将北官说成南官，是非颠倒，当最重要机构的标准物都不对时，南北宋官的研究只会更加混乱，不可能有任何的進展．

二十年前宋官的知识不多，是否到代都无法肯定，不会区分南北宋官，能理解．但近十多年来找到了汝官和南宋官窑址，知道了什么是玛瑙釉和南官釉．北官由文献推想＂玛瑙釉的宋官就是北宋官瓷＂，南官可由窑址的出土物来对比证实．有了这些可靠的标准，区分南北宋官容易多了，今日博物馆若仍分不清，就说不过去了．

玛瑙釉古今第一，如鹤立雞群，很容易认．玛瑙釉的宋官就是北官，也能肯定釉质最好的宋官，一定是北官．南官产量多，质量参差不斉，南官比北官难鉴定，尤其是后期的產品，达不到官窑该有的水平，有的甚至不如民窑精品．当水平不高时，也比較容易仿制，仿品多了真假更难辨．

附图是北官龙纹洗（上）和南官龙纹洗（下）的多角度合图．