摄影前期相机的亮调控制

含洋原创艺术摄影

在吴印咸大师的《摄影构图120例》教课书里，有一种影调叫亮调。

吴老是这样论述的。

“照片影调的明暗，对画面的形象效果能产生明显的影响。亮调画面是指整个照片主要由中灰、浅灰到白色的影调组成。它能产生明快、清新的视觉效果。

在亮调画面中，也不排斥少量的暗色影调，在大面积亮调的衬托下，这些暗色影调，往往显得分外突出，常常用它来突出主体，起到“画龙点睛”的作用。但这些暗调的面积要小，以免破坏整个画面的亮调效果。

亮调照片往往没有明显的阴影，而靠被摄体自身的明暗区分细部层次，拍摄时曝光要稍微多一些。”

今天还是在阴天环境下，我拍了三组图片，用三组图片来分析一下为什么拍亮调，拍亮调目的又是什么。但在聊亮调前，我们先来了解一下中间调的标准。

第一、我们不管晴天还是阴天，中间调的亮部是不许过曝的。

第二、中间调阴影里的黑色，也是不可死黑的。

第三、不管是拍彩色图片，还是拍单色黑白图片，中间调的最大面积，一定不是白和黑。这样的调性她才能称之为中间调。

好！我们下面来看三组图片。

第一组我们先用45度侧光拍一张中间调的照片，8月5日我们刚刚讲完中间调，阴雨天拍冷色调更通透。但是，可但是中间调有时画面不适合拍冷色，这与图片主题有关。例如：这张图片樹比较多，而且河道又是主体的第一陪体。过暗会给我们过冷、过暗的压抑感。

最重要的缺陷是画面没有空间和层次。近景栏杆与树木，中景河道与树木、远景是建筑。当我们想给她们分出层次来，那只有加反差拍亮调。调性定了我们的目的就出来了。

今天我们又来教大家一招，阴天、雨天我先来告大家一个拍亮调特性。用两调来给画面分层次。提高对比度和饱和度，让透明过曝提EV。让大面积的白，使画面分出层次，从近景白栏杆绿树、中景河道与绿树、远景建筑淡化，加大饱和度用绿树烘托重颜色的主体河道。对比度大小以背景淡化为目的。

第二组我们同样也是先来拍一张中间调图片，但我们用零度顺光拍张中间调，我们都学习过中间调了！懂得亮部不允许过曝。但她终究是阴雨天很难突出主体桥梁。

好了！亮调应用的第二个特性来了，我们根据主陪体明暗。我们加反差让亮部建筑更白，暗部桥梁更黑。用最简单的方法，解决后期胡乱改变元素明暗的问题。保持原有空间的色彩改变元素的明暗比。这就是前期相机控制的秘籍。无能替代！只要是后期分别对建筑和桥梁改变明暗比，整体画面透视关系又被破坏。这就是为什么后期色彩像素不可位移的根本原因了。

效果来了！当我们加对比度加、饱和度，EV提亮后。我们发现远景建筑与前景道路，突然远离桥梁而且色彩变淡，只有桥梁加深加重色彩让主体更为突出了。新中国打开解放天津城的第一个大门！

金汤桥位于天津市建国道西端与水阁大街之间的海河上。桥名金汤是取“固若金汤”之意。桥长76.4米，总宽10.5米，面积802.2平方米。是天津市现存最早建造的大型铁桥之一。

1949年1月2日，东北野战军天津前线指挥部召开了作战会议，根据天津的地形和守敌布防特点，前线总指挥刘亚楼部署了“东西对进，拦腰切断，先南后北，先割后围，各个击破”的作战方针。东西对进的会师地点就是以金汤桥为中心的海河上下游地区。

第三组难点来了！我们来到桥上拍一张逆光中间调，虽然是没有阳光的天空但东面天空光比远远大于西面天空。首先这张中间调的天空可以看到薄薄一层灰白的云，亮部天空依旧不可过曝。而逆光所有暗部必须减对比度减掉饱和度。让树木阴影不会死黑，但是，可但是我们用中间调控制再好，建筑物上的色彩也是灰灰的。

办法来了加回一点饱和、控制好图片的锐度提亮EV。我们来拍亮调。同样位置白云亮部允许微微过曝，同时又解决树木与建筑阴影不灰、不死黑。这就是摄影，这就是摄影前期相机的控制。她绝不会破坏画面内各个元素的明暗与色彩。当你正确导出数字底片时，你更有信心了你可从8位色彩计算，提升到16位。再有甚者！前期根据机器能力（松下全画幅）拍一张高像素图片，导出单位像素800点的数字底片400兆TIFF大底。

吴印咸大师的构图与影调里，还讲了亮调的底二种用法。这是用亮调表现的一幅人像照片，被摄者的面部没有明显的阴影，使人物形象更加爽朗秀丽。在照片中，人物面部肌肉的起伏，都可以通过细微的影调明暗变化来体现的。而且强调拍摄这种亮调人像照片，宜使用较柔和的光线进行和照明光源，EV曝光也要略多一些。