<p class="ql-block">此节我们再对戴进的作品略谈一二。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戴进《雪山行旅图》</p><p class="ql-block">尺寸：246x96cm</p><p class="ql-block">旅顺博物馆藏</p><p class="ql-block">之所以要谈这一作品，一是尺幅大。2.46米，可画的层境很丰富，观者览游颇有趣味；其二是笔法特殊。戴进的雪景用笔与夏圭异曲同工，或如出一辙，我们下面会作对比。</p><p class="ql-block">《雪山行旅图》</p> <p class="ql-block">开目雪峰叠嶂，均衡满置，仅留右上一角。山巅流泉跌下，松木倔然。高处觀宇楼台，山门伟建。往下坡道间，老少（主仆）踏雪而上。</p><p class="ql-block">山腰右有一高台，亭阁轩欄隐映，对面可观飞瀑。</p><p class="ql-block">稍不留意就难发现，高台右下还会有一峰，建有雪亭，是登高望远的好境地。</p><p class="ql-block">中段，草屋民院隐于岩下林中，栈桥溪流、负薪樵夫、行人相对而过。</p><p class="ql-block">山溪沿壑往下，近景厚雪木桥之上，行旅之人匆匆。两人骑驴前行，三人驮重跟随。对面草堂中，有人读书，有“主”观雪。全景松柏挺立，白雪烘山。近有随处佳境，远有深景虚峰。</p> <p class="ql-block">局部</p> <p class="ql-block">有人说此作笔法令人费解，其实自有出处。明人戴进，宫廷一派，尽研南宋法度，尤对夏圭一脉至深。如果你回看夏圭滴《雪堂客话图》，就会发现，其中看似无序的类钉头线条，清晰地嵌在山石的造型结构中。这种用笔简括，纵横交错的皴法，后人用到极致就成了所谓的“乱柴皴”。乱柴皴说到后面的画家亦会提到。</p> <p class="ql-block">夏圭《雪堂客话》局部</p> <p class="ql-block">戴进《雪山行旅图》局部</p> <p class="ql-block">最后再看另一幅戴进滴作品《风雪归家图》（原误题许道宁） 145.6 x 80.3 cm 美国弗利尔博物馆藏</p><p class="ql-block">此作技法就更为明显了。</p> <p class="ql-block">类钉头线条与大小斧劈皴结合</p> <p class="ql-block">戴进，明何乔远《名山藏》评价他：“临摹精博，而意趣包涵，不以清媚自臻，凡一落笔，俱入神品，为本朝画流第一。”董其昌也称道：“国朝画史以戴文进为大家。”</p>