画气不画形——吴昌硕笔下的梅兰竹菊

朝花夕拾

吴昌硕平生最爱梅花，曾有“安得梅边结茅屋”之愿。梅花更是吴昌硕绘画中表现得最多的一个题材，早年即与梅结下深交。吴昌硕写兰，以篆法入画，应该是首创。吴昌硕写竹，用笔恣肆老辣，大开大合，画面与题款错落上下，充满了生气及金石气。菊花是吴昌硕笔下常见的题材。吴昌硕笔下的菊花图，菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，用笔阔放润秀，构图充实，各色菊花和墨叶体态饱满丰腴，色彩对比强烈，有大朴大雅之趣。

吴昌硕写梅 吴昌硕平生最爱梅花，曾有“安得梅边结茅屋”之愿。及至暮年，对梅花的眷爱之情与日递增。梅，在冰天雪地万花凋谢中，凌寒独自开，显其高洁。梅花更是吴昌硕绘画中表现得最多的一个题材，早年即与梅结下深交。 在他安吉寓所的小园中，植有数枝梅，梅花的出世之姿早已烙印在他的脑际。他把梅花看成自己的知己，“苦铁道人梅知己，对花写照是长技”。一年冬天，如拳的大雪把芜园中一棵老梅树上开花最盛的一根枝条压折，落在邻家园内。邻家老翁把断枝梅花养在瓦罐里送给他。吴昌硕十分惋惜，想起梅花的遭难，忧伤的心情久久无法消散。为排遣忧伤，他展纸濡笔画了一幅老梅，并题长诗。诗末曰：“……风寒月落春寒深，应有花魂根下哭。淡墨聊当知己泪，貌出全神此长幅。残麟败甲好护持，莫再人间遭手毒。”画家由老梅的遭际联想人世的坎坷。 吴昌硕画梅，表现出梅的不同形状，用以表达人的不同情感。他说：“有的梅花，秀丽如美人，有的梅花，孤冷如老纳，有的梅花，坚贞如诤臣，有的梅花，孤傲如侠客。” 他用写大篆和草书的笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅，富有情趣，曾有“苦铁道人梅知己”的诗句，借梅花抒发愤世疾俗的心情。 吴昌硕，浙江孝丰县人。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。吴昌硕是晚清着名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。 吴昌硕写兰，以篆法入画，应该是首创。

吴昌硕《兰花》通常的画法在兰叶的中间部分则往往强调螳螂肚，阔笔侧锋，以见婀娜娟秀，画兰叶的尖部依照外形是要出笔锋的，以见清快健爽。

吴昌硕《兰花》吴昌硕最具代表性的兰花则不强调螳螂肚，兰叶的弯度较小。他不过分强调用笔的提按对比，以中锋行笔，直至兰叶的尖部也不强调出锋，甚至用圆笔收。笔裹气而行，遂能沉厚。行笔速度较快，加之用墨干湿交替，以渴笔飞白形成高古朴拙、雄肆苍茫的气象。

吴昌硕《兰花》

吴昌硕《兰花》

吴昌硕《兰花》峭壁参天，流水潺湲。但闻花香，欲渡无船。

吴昌硕写兰东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写，申江潮满月明时。

吴昌硕写兰苦寒天气数花开，读罢离骚子细猜。却似奇穷孟东野，低头下拜有谁来？

吴昌硕写兰兰生空谷无人护，荆棘丛中塞行路。幽芳憔悴风雨中，花神独与山鬼语。紫茎绿叶绝世姿，湘累不咏谁得知。当门欲种恐锄去，王者香贵今非时。

吴昌硕写兰叶萧萧歌楚骚，鼓素琴霜月高。

吴昌硕写兰瘦叶摇风吹，孤根托危石。置身千仞高，可望不可折。

吴昌硕写兰空山沉白云，幽兰抱高致。横琴古香抹，引醉风叶饵。平生应奢望，买屋就此地。坡老俗咲人，耕田不识字。

吴昌硕写兰兰生空谷无人护，荆棘丛中塞行路。幽芳憔悴风雨中，花神独与山鬼语。紫茎绿叶绝世姿，湘累不咏谁得知。当门欲种恐锄去，王者香贵今非时。

吴昌硕写兰临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。中有离骚千古意，不须携去赛残神。

吴昌硕写兰临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。中有离骚千古意，不须携去赛残神。

吴昌硕写兰临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。中有离骚千古意，不须携去赛残神。

吴昌硕写兰临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。中有离骚千古意，不须携去赛残神。

吴昌硕写兰《香骚遗意》

吴昌硕写兰《香骚遗意》

吴昌硕写兰《香骚遗意》

吴昌硕写兰《兰有国香同号草》

吴昌硕写兰谁识当年王者香，满山荆棘满天霜。孤根欲结无盘石，采撷何人供玉堂。吴昌硕写竹 查看原文 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有