总分分总法 的基本概念，主讲老师青螺

飞雪

我来重点介绍一下，总分分总法 的基本概念。在七律的写作中，除了基本的起承转合法之外，显然有相当一部分作品，起承转合不是严格按四联来分的（四分法）。在这样的四分法里，首联是起，颔联是承，颈联是转，尾联是合。所以有人直接就这样来称呼一首律诗的四联：起句，承句，转句，合句。这样的叫法，不是没有道理，因为大部分作品是这样的安排，但显然是不全面的，比如我们来看一首李商隐的最著名的七律《锦瑟》：

锦瑟 唐·李商隐 押先韵

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

这首类似无题的作品，多少年来，一直无人能解，如金人元好问所说，诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。虽然如此，但诗的脉络是非常清晰的。这里的首联对全篇是一个总领，中二联以四个典故叙述了李商隐一生所经历的情感，以分别陈述一弦一柱的华年之思。

而七分句的一个“此情”二字，收束了中二联所述，尾联对全篇做了收结。所以这首七律的布局，是和前面所述的起承转合法完全不同的布局方式。如果一定用起承转合法来套，那就只能这样来说：首联首句起，次句承，七分句转，八分句合，或有人说的，七转八结。

中二联呢，就只能是继，和展了。其实确切的说，中二联是平行承接了首联次句的华年之思了。因为四个典故之间，是分述的，之间没有相互的承转关系，都是平扣的首联而来。所以我们今天要重点说一下，总分总，这样一个章法布局的概念了。

我们无论在写文章，作报告，写科技论文时，都有一个基本的章法概念，叫，总分总，总分，或分总，这几种章法。说白了，就是，总和分，两种手法的不同组合，形成了三种不同的章法布局。意思是：

总分：开头概括重要内容，然后围绕主要内容分段展开。先概括后具体；分总：先围绕主要内容分段写，最后总结全文。先具体分述，再据此得出结论；总分总：先概括重要内容，然后分段展开，最后再总结全文。概括-具体-收结。

这样的布局特点是，首联提出一个定论，概念，其余三联从不同角度去分述，这样来完成全篇，简述为：总分分分；由于这种布局比较少，我们放到下一讲再说。

二、分分分总：首联：分述颔联：

分述颈联：分述尾联：

收结这样的布局特点是，

题目中将主题阐明，

比如你是题某处景点，

咏某物，等。然后，

前三联直接开始分述，

最后尾联收结，

总收。所以称：分分分总。

三、总分分总：首联：总领颔联：分述颈联：分述尾联：收结

这样的布局特点是，首联做个总领，或抒情，或定论，等；然后颔联和颈联，分别加以细描，论证，分述等，中二联之间没明显的转折，而是平扣的首联；最后尾联七转八结，做个总收。所以称，总分分总。我们今天就重点讲一下这种布局。先看一首白居易的七律。

（一）中二联分述自己的宫中所作

荅马侍御见赠

（唐·白居易）押鱼韵

谬入金门侍玉除，烦君问我意何如。

蟠木讵堪明主用，笼禽徒与故人疏。

苑花似雪同随辇，宫月如眉伴直庐。

浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。

这是白居易早年的一首七律，曾经是十七人中最少年，及第，后来又通过了公务员考试，入宫从左拾遗开始，做到了翰林学士，他的一个朋友马侍御来信夸了他，所以白居易以自谦的口吻来写诗作答。

谬入金门侍玉除，烦君问我意何如。首联是个总领，首句自谦说我是谬入金门，而侍玉除。金门，金马门，皇上见臣子的地方，玉除，本意是宫里的台阶，御阶，此处代指宫里，皇上，第二句就是总领了，为何？

因为，烦君问我意何如。哎呦，还要烦劳大驾来问我在宫里如何。这是个很关键的词，你问，我就得答吧，如何答？用中二联来分陈我在宫里如何。所以首联是，总。

蟠木讵堪明主用，笼禽徒与故人疏。颔联和颈联要分陈，就不能一样，对吧，要有变化，但这个变化不是转哦。

颔联里，老白就谦虚的有点虚了，说，哎呀，我不过是个蟠木（是个典，指无用之材）怎么能胜任明主来用呢，况且，我一个笼中的鸟而已，根本谈不上大家对朝中郎官的美称“驾鹤的仙郎”，还和你这样的故人疏远了哦。

苑花似雪同随辇，宫月如眉伴直庐。颈联换了一个角度来回答对方所问，说我在只是随着皇上在上林苑花开时一起去欣赏，宫中的新月如眉的时候在宫里值个班而已。直，通值，庐，值班人睡觉的地方。这样，中二联就回答了马侍御所问。平行扣的次句。分分。

浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。尾联宕开一笔收结，典型的七转八结哦。尾联用了山涛和嵇康的典。当年两人都是竹林七贤之一，山涛年纪最大，司马家族篡位后邀请山涛入仕做了高官，

但山涛觉得自己能力不如嵇康，就写书邀请嵇康来替代自己，而嵇康特别的鄙视司马家族就拒绝了，写了绝交书。白居易用这个典，其实只是取这个典中的一意而已，取的是山涛的自谦，不是真把自己比作山涛，那就不是谦虚了哦。

白居易的意思是，我个人知识太浅薄，所以要求贤来取代自己，你就非常合适，所以你这个嵇康（实夸对方）千万别写绝交书回绝我哦。

这就是典型的总分分总的布局。

但是有一点需要注意，总分分总布局的特点之一，是能首尾二联合并来构成一首七绝，但这首不行。为何？因为这首的次句，是对方问，中二联是答，如果中二联去掉，就不全了，因为没回答对方的问题，

所以，也不是所有的总分分总，都可以首尾二联一合，就是一首七绝了。但下面这首，就可以，我们来细分一下。

（二）中二联分述当年行乐事

和元九与吕二同宿话旧感赠

（唐·白居易）押支韵

见君新赠吕君诗，忆得同年行乐时。

争入杏园齐马首，潜过柳曲斗蛾眉。

八人云散俱游宦，七度花开尽别离。

闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。

附元稹原玉

赠吕二校书

（唐·元稹）押阳韵

同年同拜校书郎，触处潜行烂熳狂。

共占花园争赵辟，竞添钱贯定秋娘。

七年浮世皆经眼，八月闲宵忽并床。

语到欲明欢又泣，傍人相笑两相伤。

元稹及第七年后，与当年一起及第的同年，吕二在洛阳重逢，两人住在一起，聊了一夜，然后写下了这首七律，寄给白居易，然后白就回赠了一首，调侃了对方。

因为元稹提到了当年几人及第后一起去曲江的著名休闲场所，凑了银子去和著名的歌妓玩耍，所以白的诗里就提到了那个当年的秋娘，说，他还惦记着你这个帅哥呢。我们来细读一下，白的这首赠答诗。

见君新赠吕君诗，忆得同年行乐时。首联叙事，你写给老吕的诗我收到了，也开始回忆我们当年的行乐之事了，哈哈哈，中二联就开始了回忆，一忆休闲之事，一是分别多年了，中二联都是就收到元稹的诗，而回忆的往事，不能算转，先看颔联：

争入杏园齐马首，潜过柳曲斗蛾眉。我们一起骑马看尽了长安花，然后又偷偷地穿过柳巷去斗了娥眉了哦，娥眉代指歌妓。回应的对方的诗。

八人云散俱游宦，七度花开尽别离。颈联由当年及第后的冶游，而联想到了分别，我们当年一起是八个人，都出去做官了，而且距今已经七年了，也是回应元稹的诗，七年浮世。所以，中二联是，分分。

闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。尾联宕开一笔收结，七转八结，回到了现在，当时白居易在长安，所以有时还去杏园附近的休闲场所，所以就调侃了一下元稹，说你个秋娘，还惦记你的，问你咋样了，微之，元稹的字。是总，全篇的布局：总分分总。

为何这首可以？因为，首联次句具体说明了忆的内容，中二联只是补充，使得这个忆字更具体，更丰满。但作为一首绝，脉络已经是清晰的了，因为闻道秋娘，就是回应的当年的行乐。所以意脉没断。再看一首游历写景的，总分分总：

（三）中二联分述当年游寺事

送王十八归山寄题仙游寺

（唐·白居易）押灰韵

曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。

黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。

林间暖酒烧红叶，石上题诗埽绿苔。

惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。

早年在长安时，白居易认识一位来自终南山的居士，王十八，两人曾经一起游玩过仙游寺，王十八来长安居住了一段时间后，要归山了，所以白居易写了一首七律送他归山，同时寄题了一起游玩过的仙游寺。

布局也是总分分总，但这首因为是题两人一起游玩过的景点，所以这首的特点，中二联都是写仙游寺周围的景色。

曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。首联是赋笔，叙事。

说我们两人以前好几次去终南山的太白峰游玩，也去过仙游寺哦。记住，这个是领起中二联，来过多次，那仙游寺，到底有什么好玩的地方，我们都做了什么？

所以颔联主要写景，颈联重在写我们在附近的山里都做了什么，但两联之间转折不明显，因为都是回忆以前来仙游寺游玩时的事，平扣的数到仙游寺里来。

寺庙的门，经常被白云缠绕，为何，因为寺庙在半山腰啊，有白云遮掩，但一旦云被风吹散了，门就开了。此时写寺庙景色。林间暖酒烧红叶，石上题诗埽绿苔。颈联是一副非常漂亮的对子，意为写景，但加入了人的动作，就别据一格了哦。

黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。颔联写的寺庙前的黑水潭，和寺庙的洞门。句子非常漂亮哦，黑水不清晰时，因为是黑的，暗的，所以看不见潭底，但奇怪的是这个潭水有时突然就澄清了（暗示来过多次，观察过多次），所以就能见到潭底了

我们曾经在林间暖酒喝，怎么暖的？烧红叶啊，这个是特殊的前四后三之间的关联，因为、、所以。后句句式一样，因为想在石上题诗，所以要把上面的绿苔扫尽。惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。尾联宕开一笔收结，也是点题中的送字，但不直接说送，而是从羡慕对方又能去游仙游寺了，来间接的表达。这首也是一种总分分总的布局。下面再看一种元稹的南秦雪。

（四）中二联具体描写雪景

使东川 南秦雪

（唐·元稹）押真韵

题注：并序，此后并御史时作。

帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。

才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。

千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。

飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。

元稹最得意的时期就是以监察御史身份出使东川，一路上义气风发，写了好多诗，南秦雪，是其中的第一首，写的是夸骆谷而入川时遇雪的镜头。先看首联：

帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。首联总领，叙事发端，扣使东川途经。说长安已经是寒尽了，也快到寒食节（暮春）了，但骆谷这里该是春深季节了，却丝毫没有春的意思。首联为中二联写南秦雪做了铺垫，首联是为总。中二联具体的就雪景来细描。

才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。颔联是写雪下的过程，说，刚刚在岭头时，乌云就像一个盖头般的压下，结果没多久，岩下的雪花就如尘土一般的下来了。由云写到雪。

千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。颈联写大雪过后的景色，非常漂亮的写景句哦，千峰上的笋石，现在如千株玉一般了，万树上的松萝，就像万朵的银团一样了。这样颔联和颈联就从不同的角度来分述南秦雪的景况，是为分分。

飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。尾联继续从雪后的鸟和猿来补充，鸟不飞了，猿也不见了，但，我这个青聪御史上南秦了哦。御史一般骑青聪马（其实是用典），一副意气风发的初期的元稹的形象出来了。

这里七分句是为尾句做反衬的。典型的总分分总，布局。大家注意一下，这首的首尾二联一合，也不能成一首绝，因为没有具体的雪的描写，少了中二联，南秦雪的题目就不成立了哦。再看一首杜甫的七律

（五）中二联平铺事事幽

江村

（唐·杜甫）押尤韵

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

但有故人供禄米，微躯此外更何求。

江村，是杜甫一家在经历了多年的漂泊之后，终于在浣花溪草堂安定下来之后写的，注意哦，首句，清江一曲抱村流，是写景，写江村的环境特色，有浣花溪，也就是清江，弯弯曲曲的抱这此地的小村，但第二句入情了，长夏江村事事幽。

这个不是写景了，是为全诗定了情调，事事幽。意思是说，这个江村在成都的长夏里，事事都是幽静的，所以，中二联都是就事事幽来补充的：

颔联：自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。自己草堂里的梁上燕，水中的鸥鸟，自由自在；

颈联：老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。老妻画棋谱，儿子作钓钩，都是写江村的幽事；

尾联不一样了，开始转，结，但有故人供禄米，微躯此外更何求。

只要有人能把自己的俸禄米分我一点，我这人就没什么其它可求了，所以，这首诗的布局，和前面一样，总分分总。中二联是平行扣的首联第二分句的事事幽上，而首联，前后分句是可以用 起和承，来叙说，尾联前后分句则是 转和合

这首的首尾二联一合可作一个绝句来看：清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。但有故人供禄米，微躯此外更何求。这样的绝句虽然不够丰满，但意思是完整的，起承转合的层次也很清晰。因为，事事幽，只是一个定论，中二联的作用，只是对事事幽做了完整的补充，使得整首七律显得既脉络清晰，也很丰满。

但没有中二联，脉络也能表达清楚，这一点和上面的答马侍御，南秦雪，就不一样了哦。为了让大家巩固一下今天所学知识，我们列三首例诗，让大家判断一下，是哪种布局。

例诗一

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春至

（唐·白居易）押阳韵

若为南国春还至，争向东楼日又长。

白片落梅浮涧水，黄梢新柳出城墙。

闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝。

乐事渐无身渐老，从今始拟负风光。

首联因为春还，而登东楼，见日又长了，颔联为所见春景，以梅落，柳新，见早春。颔联句子，前四后三，动补关系。颈联转写自己的动作。尾联收结。

例诗二

楚宫

唐·李商隐 押萧韵

湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥。

枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。

空归腐败犹难复，更困腥臊岂易招。

但使故乡三户在，綵丝谁惜惧长蛟。

例诗三

雁

唐·许浑　押阳韵

万里衔芦别故乡，云飞水宿向潇湘。

数声孤枕堪垂泪，几处高楼欲断肠。

度日翩翩斜避影，临风一一直成行。

年年辛苦来衡岳，羽翼摧残陇塞霜。