潘天寿，用山水的构图画花鸟画！

张沪

来源：书画家

潘天寿（1897—1971），原名天授，字大颐，号阿寿，早年自署懒道人、心阿兰若主持等别号，晚年多署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。19岁考入浙江第一师范，受教于经亨颐、李叔同、夏丐尊等。1923年任教于上海美术专门学校及新华艺术专科学校，1944年任国立艺术专科学校校长。新中国成立后，历任中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、美协浙江分会主席、中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长，为第一、二、三届全国人大代表，1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。

潘天寿对传统有深透的研究，远师朱耷、石涛等人，近受吴昌硕影响，形成自己独特的沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。他作画重气势、骨力，追求雄强、豪壮、刚阳之美，以书法入画，用笔古拙苍劲，构图严谨奇特，自成一格。是中国大写意画家中继齐白石之后的又一高峰。

他是有理论思想主张的画家，不是盲目的画。他写过《中国绘画史》这样学术著作，也有较为鲜明的艺术主张。如他说“中国人从事国画，如一意摹拟古人，无丝毫推陈出新，足以光宗耀祖是一笨子孙；”可见其创新意识是很强的。

潘天寿是第一个将山水画构图引入花鸟画的人。传统的花鸟画都是画花鸟的一角，花鸟的一个局部，构图都是一侧，一面，没有山，只有石。在潘天寿的作品里，有山石，而且都是大山石，花鸟处于中心位置，有西画的构图感觉。

他的作品主要描绘山涧的繁花景像，丰富而漂亮，但无一点俗气，比一般花鸟画内容要丰富的多。

潘天寿的书法独具一格，称得上是专业书法家。绝不是画家中凑数书法家的。潘天寿的书法走的是险峭劲厉的路数，崇尚阳刚与金石气。

在具体的画面表现上，潘天寿用笔一如书法，线条紧峭幽折，方笔翻转，笔法趋于破险，,断裂，劲利之间。他画山石也无皴擦，就是勾线填色，方法很简洁，这种简洁这为山石上的花鸟提供了展现的空间。

除了以上的特点，大家了看到了，潘天寿的画没有传统文人的“淡”、“清”，而是多了一种丰富与强悍。

同时，潘天寿的画，也有一定的现代感，不似传统花鸟画的一种沉闷气味，还在很多地方游离了传统文人画的审美理想，在笔墨，精神，中锋用笔，骨力，气韵等到方面，并不是一种天真，自然，醇厚的文人画气息，反而处处按排，设计，精装，一如他的书法一样，使很大劲，按排大小变化，空间节奏分割。

潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。

他精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。

潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”他的书法功力也很深，早年学钟、颜，后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶 ，还能诗、善治印。平时作画，对诗文、题跋、用印方面，非常认真、讲究，绝不马虎。

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