<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">唐代，我国历史上最为繁荣昌盛的时代，充满了宏博宽容的社会风气。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">在这个时期，人们对于丰腴的美感情有独钟，展现了大唐的气慨。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">书坛也迎来了一股圆润浓厚的风潮，其中颜真卿以其宽博强健的楷书脱颖而出，摆脱了“二王”的束缚，被后世誉为“亚圣”。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">然而，这种书风实际上是他的“师父”徐浩创造的。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">徐浩是宰相张九龄的外甥，曾在朝中担任国子祭酒，相当于最高学府的“校长”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">徐浩还曾帮助君王书写诰书敕令，他的字体深受其父徐峤的传授，融合了“二王”的笔法和王羲之的丰润之笔，行笔浑厚纯熟。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">他的点画丰实圆润，每个字都散发着繁荣昌盛的气息，同时还兼具“二王”的用笔技巧，可谓惊艳了整个盛唐，备受追捧，甚至超过了颜真卿。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">实际上，颜真卿的部分笔法就是从徐浩那里学来的。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">朱长文记载：“欧阳询传张长史（张旭），长史传李阳冰，阳冰传徐浩，徐浩传颜真卿”。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">可见徐浩在笔法传承上也有一席之地。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">徐浩的传世楷书中，最著名的一幅是《不空和尚碑》，全文共计1000余字，写于唐建中二年十一月（781年）。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">当时的徐浩已经78岁高龄，用笔更加老道丰劲，字字精确，楷法严整。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">徐浩曾在《书论》中说：“初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附？</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉？”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">他认为学书之初，重在研究点画内在的筋力。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">只有字体的框架和骨力撑起来，之后再将血肉的丰润附着上，才不会产生肥腻之感。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">因此，在用笔时要注意藏锋，若是锋芒太盛就会让骨架“过刚易折”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">他的用笔多以中锋为主，使骨血兼具，气度内敛浑博，于拙朴中展现秀媚，于丰盈中刻画骨力。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">正如董逌在《清河书画舫》中所说：“（徐书）方而有规，圆而藏矩，未尝角耀锋，构成斛棱。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">正如大匠抡材，斫木就器，绳墨既陈，潜刃其间，求砻削之迹，殆不可见”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《不空和尚碑》是唐代“丰腴”书风的成熟之作，这种点画的沉着厚重，行笔的灵活妍美，将整个唐代的氛围融入了笔尖，甚至让以质朴端正为主的颜真卿和用笔瘦硬的欧阳询望尘莫及。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">李邕曾赞道：“徐季海书若春云之高，无梯可上，幽谷之深，无径可寻，开元以来无臂者”。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">人们常常临摹此作，可以让我们的用笔更加稳健，笔力更强劲，避免行笔产生虚浮、轻软之气。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">同时，徐浩的笔法传承了“二王”的精髓。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">因此，练习此作还可以帮助我们打下师法晋人的基础，是学习唐代楷书不可或缺的范本。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">原碑现存于西安碑林，目前市面上流行的多是宋代拓本。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">免责声明：图文综合来源于网络，如有侵权请联系删除！</span></p>