【山水诗社】第三讲～经典七言绝句（北岳105第三次作业汇总）

东北虎

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山水诗社教学计划之第三讲

唐经典全格七言绝句

讲义编写：周崇明

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【讲义来源】

我根据清康熙年间车万育所著《声律启蒙》、（清）王国维著吴顺鸣主编的《人间词话》、汉学泰斗饶宗颐的《清晖集》、王力的《诗词格律》、施向东的《诗词格律初阶》、王步高的《诗词格律与写作》，参考徐晋如的《大学诗词写作敎程》、曲度先生的“律诗用韵五忌十避”，结合我研习中华诗词的体会整理而成。

文字校正：孙红珊 韩义芳

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一.唐经典全格律七言绝句的四个基本定式

（一）七言绝句的由来

把五言绝句扩展就成了七言绝句。怎么扩展？从上一讲中我们知道五言绝句的句读节奏（以第一个基本定式为例）是：“仄仄”“平平””仄”，“平平”“仄仄”“平”，基础句式结构是221。因此，五言绝扩展为七言绝的办法是：在五言绝句每个基本定式每一句的前面加上“平平”或“仄仄”。即仄起头的句子前加“平平”；平起头的句子前加“仄仄”。

按照这一原则，以五言绝句的第一个基本定式为例：

在第一句仄仄平平仄 前加“平平”，就成了：

1.平平仄仄平平仄

在第二句平平仄仄平 前加“仄仄”，就成了：

2.仄仄平平仄仄平

在第三句平平平仄仄前加“仄仄”，就成了：

3.仄仄平平平仄仄

在第四句仄仄仄平平 前加“平平”，就成了：

4.平平仄仄仄平平

上面1234句依次排列为：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

这四句加上标点符号，标出韵脚字就是七言绝句的第一个基本定式：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韵）。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵）。

按照仄起句前加“平平”，平起句前加“仄仄”的原则，分别在五言绝句的其它三个基本定式的每一句前加上“平平”或者“仄仄”就可以得到七言绝句的另外三个基本定式。

或者以七言绝句的第一个基本定式为依据，按照“对”“粘”规则也可以推导出七绝的其它三个基本定式。

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（二）.七言绝句的四个基本定式

按照上面介绍的七言绝句由来的两种方法，就可得到七言绝句的以下四个基本定式：

1.平起仄收押二平韵式

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韵）。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵）。

2.仄起仄收押二平韵式

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韵）。

3.平起平收首句押韵押三平韵式

平平仄仄仄平平（韵），

仄仄平平仄仄平（韵）。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵）。

4.仄起平收首句押韵押三平韵式

仄仄平平仄仄平（韵），

平平仄仄仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韵）。

七言绝句的这四个基本定式乃至五、七言绝律十六个基本定式中的每一句，都是律句。

所谓律句，就是按平仄交替规则组成的句子。同一律句中平仄是交替的；而在同一联的两个对句（前后句）之间，相应位置上（位置相对）的字平仄是相反的。使用律句的目的是使诗句乃至整首诗“使平声和仄声交替和重复达到平衡”，体现律诗格式美、音律美、韵律美的特点。

七（五）言绝句的四个基本定式，也就是七言绝句的四种基本平仄格式。按照基本定式诗谱写的诗叫正格体。

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　　二.七言绝句的句式结构

七言绝句的四个基本定式，是在五言绝句四个基本定式每一句的前面加上“平平”或“仄仄”后组合成的。

上一讲我们介绍了五言绝句的句读节奏是“仄仄”“平平”“仄”，或”仄仄”“仄平”“平”；由此形成的基础句式结构是仄仄/平平/仄，仄仄/仄平/平，即221句式结构。

在五言绝句基础上形成的七言绝句，句读节奏的基调则是“平平”“仄仄”“平平”“仄”，或“平平”“仄仄”“平”“平仄”。即2221、2212节奏。这也就是七言绝句的两种最基本的基础句式结构。

如：《早发白帝城》李白

朝辞/白帝/彩云/间 ，

千里/江陵/一日/还。

两岸/猿声/啼/不住 ，

轻舟/已过/万/重山。

这首诗按句读节奏形成的基础句式结构，首联前后句都是2221句式；尾联则前后句都是2212句式。

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　　在逾千年的创作实践中，诗人们为生动准确的表达自己的眼景胸臆，创造、总结出了七言绝句的其它许多句式结构。有首联2212尾联2221结构的；有首联2212尾联223结构的；有首联2212，尾联3121结构的……

比如杜甫的《绝句》：

两个/黄鹂/鸣/翠柳，

一行/白鹭/上/青天。

窗含/西岭/千秋/雪，

门泊/东吴/万里/船。

这首诗的基础句式结构，首联前后句都是2212句式；尾联则前后句均为2221句式。按照尾三字连读的原则，也可划分为43句式结构：

两个黄鹂/鸣翠柳，一行白鹭/上青天。

窗含西岭/千秋雪 ，门泊东吴/万里船。

又如杜牧的七绝《秋夕》：

银烛/秋光/冷/画屏 ，

轻罗/小扇/扑/流萤。

天阶/夜色/凉如水 ，

坐看/牵牛/织女星。

这首诗首联前后句都是2212句式；尾联则前后句均为223句式。

我的巜七绝·正气郑州》：

互助/相帮/灾/退出，

同城/共救/福/来临。

鲜包子/送/饥人/手，

好德行/安/ 困众/心。

这首诗首联前后句均为2212句式；尾联则前后句都是3121句式。当然，这首诗也可划分为首联43句式，尾联313句式：

互助相帮/灾退出，同城共救/福来临。

鲜包子/送/饥人手，好德行/安/ 困众心。

上述分析表明，全格七言绝句的句式结构比较灵活多样。但是，无论哪一种句式结构，都是从句读基调节奏形成的基础句式演变成的；都有一个共同点：同一联前后句的句式结构相同；首尾两联句式结构则多有区别。这既体现出七言绝句的韵律美，又充分体现了七言绝句的格式美。这正是律诗带给人美的享受的内在外在的魅力。

七言绝句同一联前后句句式结构一致，但首尾两联则句式结构有区别的特点，符合七言律诗中二联的基本要求。这为七言律诗中二联避免“摞眼”打下了基础。

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　　三.七言绝句的主要特点

七言绝句与五言绝句有基本相似的特点：

1.同一联前后句的字数相同。

2.同一联前后句相应位置上的字平仄相对（反）。以第一个基本定式为例，首联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。”前后句相应位置上的字，平仄是相反的；尾联“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”前后句相应位置上的字，平仄也是相反的；七言绝句四个基本定式中每一联前后句相应位置上的字平仄都是相反的。

3.同一联前后句的句式结构是一致的。前面已经分析了七绝的句式结构，有2221、2212、1222或者43、34结构的句式。但是，无论什么句式，正格体的也好，非正格体的也好，同一联前后句的句式结构是一致的。

4.句式结构灵活多样（见4页）。

七绝的这些特点为七絶的对仗奠定了基础。

四.对仗是格律诗的主要修辞手法

（一）对仗的概念

对仗，是创作诗词曲联赋的一种修辞手法，指格律诗词曲及骈文中，按照字音的平仄和字义的辞性、虚实写成对偶的语句。诗词曲中把要求严格的对偶称为对仗。

对仗要求同一联前后句的：

1.字数相同、句式相同；

2.相应位置上的字平仄相反，

3.单字的词性相同，

4.词组则词性和结构都要相同。

即对仗包括词语的互为对仗和句式的互为对仗。

对偶只要平仄相对或者词性相同两者占其一即可。对偶和对仗虽有相同之处，但却是两个概念，两种语言（语句）形式。对仗的必然对偶，对偶的未必对仗。

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　　（二）对仗的基本要求（原则）

对仗是格律诗的三大特点之一，特别是五、七言律诗中二联是两副对子（联），必须对仗工整。对仗方式方法虽有三十多种，但最基本的要求是：

1.字数相同

同一联前后句（出句与对句）的字数必须一致，如五、七言绝律每一句都是五个字或七个字。这是对仗最基本的要求。

2.平仄相反（谐）

同一联前后句相应位置上的字或词组平仄应相反。如：“山穷水尽疑无路（平平仄仄平平仄），柳暗花明又一村（仄仄平平仄仄平）。”

3.词性相同

词性相同的字、词相对，是对仗的基本要求和关键所在。词分两大类，实词和虚词。实词包括名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类；虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。“词性相当”指同一联前后句相应位置上的字或者词组具有相同或相近的词性。“实对实虚对虚”是最基本的原则。即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，介词对介词，代词对代词。词组不仅词性相同而且结构也要相同才能形成对仗关系。

4.结构一致（相称）

同一联前后句的句式结构要相同，即五言绝律同一联的句式结构都是221、212或32、23；七言绝律同一联的句式结构都是2221、2212、1222或43、34才能对仗。

结构相同也指同一联语句的语法结构相同，即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构。比如“苍天”与“日月”虽然都是双音节名词词组，但“苍天”是偏正结构的名词词组，而“日月”指日和月，是并列结构的名词词组，词组结构不同，不对仗。

对仗上述四个方面的基本要求，如：

“白日依山尽 ，黄河入海流。”

这是王之涣的五绝《登鹳雀楼》的首联，前后句字数相同，相应位置上的字对仗工整。

一是平仄相反（谐）：白日依山尽 （仄仄平平仄），黄河入海流（平平仄仄平）。

二是词性相同（当）：“白日”对“黄河”，偏正结构的名词词组相对；“依”对“入”动词对动词；“山”对“海”名词对名词；“尽”对“流”，动词对动词。

三是句式结构一致（相称）：

白日/依山/尽 （221），

黄河/入海/流（221）。

前后句都是221句式结构。

同时前后句的语法结构也是一致的：

偏正结构的名词“白日”、“黄河”分别是前后句的主语；“依山”（依傍着中条山）、“入海”（向着大海）分别是状语；“尽”、“流”动词，分别是谓语。这两句关键词是白日尽，黄河流。两句在语法上都是主谓结构。

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　　（三）对仗诗例分析

写对仗联（句）的关键，是在严格依谱创作，确保同一联前后句字数相等、句式结构相同、相应位置上的字平仄相反的基础上，使相应位置上的单字词性相同，词组词性相同、结构相同。即单字名词对名词、形容词对形容词、动词对动词、副词对副词、数量词对数量词……词组，偏正结构的名词相对，如苍天对大地；并列结构的名词相对，如日月对河山；动宾结构的动词词组相对，如登山对下水；双音节动词相对，如飞翔对跨越……

需要注意的是，词组只能以词典里收录的为准。网络语言不宜作为判断两个词组是否对仗的依据。网络中介绍“互为对偶”的字、词，不一定对仗。因为对偶和对仗严格讲不是一回事。对偶的不一定对仗。

下面具体分析几例对仗的诗句（联）：

1.杜甫 绝句

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪 ，

门泊东吴万里船。

首联，“两”对“一”，数词相对，“个”对“行”，量词相对，也可看作“两个”对“一行”，数量词相对；“黄鹂”对“白鹭”偏正结构的名词词组相对；“鸣”对“上”，动词相对；“翠柳”对“青天”，偏正结构的名词相对。

尾联：“窗”对“门”，名词相对；“含”对“泊”，动词相对；“西”对“东”，“岭”对“吴”，名词相对，也可看作“西岭”对“东吴”，偏正结构的名词相对；“千秋”对“万里”，數量词相对；“雪”对“船”，名词相对。

2.王维《积雨辋川庄作》

漠漠水田飞白鹭 ，

阴阴夏木啭黄鹂。

“漠漠”对“阴阴”，形容词相对，也有人认为是叠字相对；“水田”对“夏木”，偏正结构的名词相对；“飞”对“啭”，动词相对；“白鹭”对“黄鹂”，偏正结构的名词词组相对。

3.杜甫《曲江》

江上小堂巢翡翠，

苑边高冢卧麒麟。

“江”对“苑”，名词相对，“上”对“边”，方位性名词相对，也可看作“江上”对“苑边”，偏正结构的名词相对；“小”对“高”，形容词相对，“堂”对“冢”，名词相对，也可看作“小堂”对“高冢”；“巢”（古人名词多作动词用）对“卧”，动词相对；“翡翠”对“麒麟”，双音节名词相对。

需要注意的是，古人对词性的划分与今人大不相同。动词与形容词近乎混同使用，名词常常动词化。我们应按字典、词典的释义用字用词。

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　　五.格律诗的禁忌

（一）律诗禁忌上的争议

格律诗的禁忌，长期以来存在争议。基本上是两种观点和主张。传统观念的主张是：律诗要遵守包括禁新旧韵混用等四十多项禁忌。按照这一要求，对今天的人来讲可以说就把律诗圣殿的大门关上了。律诗只有死路一条。

而时下一些人，又以破除陈规陋习为名，主张律诗的创作“不必死守格律”，不拘平仄，不遵守格律规定的忌挤韵、撞韵、连韵，更不讲避四平头和摞眼，几乎把律诗混同于古风了。我们不主张这样做。

李白、白居易、苏轼、辛弃疾、毛泽东等为代表的改革创新观点则主张，“诗合时势则佳”，创作律诗的规矩应随着时代的发展而变化。特别是“五·四”新文化运动以来，诗词界主张在确保唐诗宋词元曲脉络不断，韵律、格式美不变的前提下，革除那些不影响全格律唐诗宋词元曲本质要素的陈规陋习。但律诗应讲究的格律和必要的禁忌应该遵守。我们主张这样做。

（二）律诗禁忌

依史上名篇，据王力、王步高、施向东、曲度先生的观点，我们主张律诗应该规避失律、出韵、挤韵、撞韵、连韵、复韵、四平头、摞眼、合掌、孤平、三仄尾、新旧韵混用等十二项禁忌，并且不能出现无规律的重字，不宜使用成语。

1.失律

律诗必须严格依谱创作，每一个字的平仄都应符合诗谱的要求，平仄出错就叫失律。

2.出韵

一首诗只能用一个韵部。比如当你标注的韵部是“上平一东”后，所有的韵脚字只能在“上平一东”这个韵部中选用。如果有韵脚字不是“上平一东”部的，就叫出韵，又叫出律，是犯忌。

3.挤韵

在不是韵脚字的地方出现与韵脚字在同一个韵部中的字叫挤韵。

传统观念对挤韵的解释是：挤韵是暗韵，诗中与韵脚字不是同一个韵部的字，只要韵母与韵脚字的韵母相同就是挤韵。这捆死了诗人的手脚，社会上普遍不执行。

我们也只认定：不是韵脚字位置上出现与韵脚字在同一个韵部的字是挤韵。

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　　4.撞韵

在白脚字的位置上出现与韵脚字汉语拼音韵母相同平仄相反的字，叫撞韵。

5.连韵

一首诗中两个紧密相邻的韵脚字读音相同，叫连韵。如五、七言绝句首句押韵的一句末字是“中”，二句末字是“终（衷）”就是连韵。如果读音完全一样的两个韵脚字中间有一个其它读音的韵脚字隔着，比如一、四句末句是“中、衷”，二句末字是“虹”，“中、衷”就不连韵。

6.复韵

指在同一首诗中接连用了意义相同，又在同一韵部中的字作韵脚字。如六麻韵部的“花、葩、华”，七阳韵部中的“芳、香”，十一尤韵部中的“忧、愁”等字。这类意义相同，在同一首诗中接连用作韵脚字就是复韵。

7.合掌

指同一联前后句相应位置上的字、词的意思相同或相近，似两掌相合。如：“心诚天下走，意恳世间行”中，心诚与意恳、天下与世间、走与行合掌。在“青山不墨千秋画，碧水无弦万古琴。”中，千秋与万古合掌。

（待续）

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　　六.七言绝句的写作要点

（一）从对仗的角度讲，七绝从古至今存在四种写法，或者说七绝有四种对仗格式。

1.首尾两联都对仗。如：

杜甫 绝句

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪 ，

门泊东吴万里船。

2.首联对仗，尾联不对仗。如：

苏轼 饮湖上，初晴后雨

水光潋滟晴方好，

山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，

淡妆浓抹总相宜。

3.尾联对仗，首联不对仗。如：

僧志南 绝句

古木阴中系短篷，

杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，

吹面不寒杨柳风。

4.首尾两联都不对仗。如：

苏轼 海棠

东风嫋嫋泛崇光，

香雾空濛月转廊。

只恐夜深花睡去，

故烧高烛照红妆。

分析史上名篇的对仗，一定要懂得古人的发音与今人不完全相同，特别是对词性的划分与今人大不相同。由此带来是否对仗上的判断不同。

在七绝的创作中，初学者可先写两联都不对仗的七绝，逐步写至少有一联对仗的七绝。有一定律诗创作基础的学员应严格要求自己，写至少一联对仗乃至两联都对仗工整的七绝。

（二）.七绝创作中还应注意以下问题：

1.合理谋篇布局

首先要确定主题，即明确写什么。是写风景（如家乡美、踏春等以写景为主借景抒情的绝句），还是写人物？写某件触动心灵的事，还是议论、褒贬社会现象？

其次，四句话要围绕主题展开。主题要按照首句起，二句承，三句转，四句合的要求贯彻始终。写景、抒情、议论均不宜偏离主题。特别是写景，只能是铺垫或进一步渲染、强化、诠释主题。

五、七绝的起承转合不像五、七律那么严密，但四句话也应具有意境上的内在联系。

2.灵活运用比兴、拟人、对仗等修辞技巧，强化诗的生动性和美感，进而增强感染力。

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　　布置作业

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一.思考题

七言绝句的四个基本定式是如何得来的？

二.练习题

按照下列诗谱写四首七言绝句：

1.七绝·孔子（或者商鞅）

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韵）。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵）。

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孔子，自汉代以来世世代代都在歌颂。他的伟大在于他开启了有教无类，穷人可以读书的教育兴国的社会变革和实践，为中华民族的生存发展奠定了文化基础。

商鞅，先秦法家思想代表人物，辅佐秦孝公积极实行变法，政治上改革户籍、军功爵位、土地制度、行政区划、税收、度量衡以及民风民俗，并制定了相应的严酷的法律；经济上重农抑商、奖励耕战；军事上亲率秦军收复了河西失地，使弱小的秦国成为富裕强大的国家，为秦统一六国奠定了基础。

此题孔子、商鞅任写一人即可。

2.七绝·题目自拟

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韵）。

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3.七绝·题目自拟

平平仄仄仄平平（韵），

仄仄平平仄仄平（韵）。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵）。

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4.七绝·题目自拟

仄仄平平仄仄平（韵），

平平仄仄仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韵）。

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作业要求；

1.第一题是命题诗，应认真审题；二至四题自拟题目（主题），以写自己熟悉的人、事、物、景为宜。

2.用《平水韵》，严格依谱创作，拒绝“一三五不论 ，二四六分明”的写法。

3.诗句通顺流畅，不随意造词凑韵。

4.力争每首诗能够有一联对仗 。

5.认真检测，确保格律（平仄、用韵）正确。

结束语：这讲研习了唐经典全格律七言绝句的四个基本定式；七言绝句的主要特点；律诗的禁忌；七言绝句的四种写作方法（对仗种类）和创作中应注意的问题。

下一讲研习唐经典全格律五言律诗。

谢谢大家！

周崇明

2023.4.16再稿

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附件一

律诗的比兴、扣回修辞手法

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一.什么叫比兴？

比即类比，用此物象比喻彼物象。

兴，就是先说彼事、景，通过先说的事、景，引申到所要表达的哲理、情感上来。

兴又称兴起，就是看到某一景、物、事，产生了兴趣，见景生情。即因外物引起内心感受，萌生创作的灵感和意境。

二.什么叫实比扣回？

所谓实比扣回就是在合句（尾联）中实比（用比拟、比喻的手法写实）的同时，还要扣回（回过头去紧紧抓住、呼应）起句（首联）。一首诗不能四句（联）都空泛的毫无关连的写景。而是末句（尾联）要回应起句（首联）。这种前后呼应的修辞手法，律诗中称 为“扣回”。

如朱熹的巜观书有感》：

半亩方塘一鉴开，

天光云影共徘徊。

问渠那得清如许，

为有源头活水来。

这首诗尾联流水对，问方塘中的水为何如此清澈？意思还没有说完，只有说出后句－因为有活水不断注入，大意节才完整、结束。合句“活水”扣回了起句“方塘”。“问渠”指问它（方塘中的水）。这样扣回使全诗前后紧密呼应，且非常自然。

“问渠哪得清如许，为有源头活水来”两句，借写水的清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。不说教，却让人受益匪浅。

比兴、扣回是创作全格五、七言绝律的常用修辞手法。故，有人说：没有比兴扣回就不是律诗。

对合句（尾联）要扣回起句（首联），自古至今有不同看法和写法。史上名篇既有合句（尾联）扣回起句（首联）的，也有不扣回的。

我的看法，合句（尾联）尽量扣回起句（首联），至少主题应贯穿于起承转合四句（联）中；首尾要互相呼应。

周崇明

2022.7.17再稿

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附件二

对仗三十二法

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诗词曲联的创作，前人在上千年中创造、总结出了三十二种对仗方法。

这些对仗方法可分为“用字对仗法”、“琢句对仗法”等各种类格。详情如下：

（一）用字对仗法

1、正名对，又名的名对，名正对。

正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：

东圃青梅发，西园绿草开。

“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。单一的名词对名词。

2、双拟对

所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比拟对”。如：

议月眉欺月，论花颊胜花。

上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。

3、连珠对（联绵对）

如：

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

江天漠漠鸟双去，

风雨时时龙一吟。

像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对

4、双声对

如：

秋露香佳菊，春风馥丽兰。

“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。

如：

奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤，等都属双声对。

5、叠韵对

如：

放畅千般意，逍遥一个心。

“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。

6、同类对

同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法。旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”，就是同类对。如：

东限琅琊台，西距孟津陆。

暮云空碛时驱马，

秋日平原好射雕。

7、异类对

异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：

人世几回伤往事，

山形依旧枕寒流。

“人世”与“山形”不是同类的物像。所以，异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。

8、借对

A.借音而对

甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：

沧海月明珠有泪，

蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《裴司士见访》）

马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州杂诗》）

借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。

B.借义而对

亦称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：

借债寻常行处有，人生七十古来稀。

“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词，后者是数量词。这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

9、掉字对

掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。也叫“掉字格”。这种对仗比较难，容易流于文字游戏。如：

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

10、自成对

自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。

11、交股对

交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。如：

春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。

（二）琢句对仗法

12、实句对

实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这种对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。如：

鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭蔼）

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游）

13、虚字句对

虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：

且然聊耳尔，得也自知之。（黄庭坚）

如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。

14、流水对，又称串对

流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）

上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。

15、倒装对

倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：

竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维）

这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。又如：

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）

顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。

16、逆挽对

逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。

17、错综对

错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉）

以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。

倒装对、错综对都是律诗平仄不能随意改变的铁律规定的。

18、意对

意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：

春风潮水上，饮马杏花村。

江汉思归客，乾坤一腐儒。

这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。

（三）.除上述18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词。

19、邻对

这是格律诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对，便叫“邻对”。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：

草青临水地，头白见花人。

草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

20.扇面对（隔句对）

这是诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。

诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：

缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：

水风轻，苹花渐老；

月露冷，梧叶飘黄。

曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》：

雨晴云散，满江明月；

风微浪息，扁舟一叶。

有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。

21.衬豆对

在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对。最常见的是四字对，如：毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句：

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。又如：

正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）

有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）

曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。元散曲对仗名目有多种形式。《明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云：“合璧对：两句对者是。连璧对：四句对者是。鼎足对：三句对者是。联珠对：多句对者是。隔句对：长短句对者是。鸾凤和鸣对：首尾相对，如《叨叨令》所对者是。”

22.鼎足对

三句对仗，在元曲作品中随处可见。如元散曲四大家之一的张可久的：

山花红雨鹧鸪啼，

院柳黄云燕子飞，

池萍绿水鸳鸯睡。

再如元曲四大家之一的马致远的：

和露摘黄花，

带霜分紫蟹，

煮酒烧红叶。

23.连璧对

即四句对仗。如无名氏《叨叨令》：

黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，

西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。

这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）、“邯郸树”（取黄粱梦的典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。

也有人认为按正宫《叨叨令》，此为鸾凤和鸣对。

24.联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）

多句对仗，如：王实甫：《十二月过尧民歌》别情（句里有衬字）

自别后遥山隐隐，

更那堪远水粼粼。

见杨柳飞绵滚滚，

对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，

掩重门暮雨纷纷。

25.叠句对、叠字对

曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如：

新啼痕压旧啼痕，

断肠人忆断肠人。（王实甫：《十二月过尧民歌》别情

莺莺燕燕春春，

花花柳柳真真，

事事风风韵韵。（乔吉《天净沙》即事）

26.鸾凤和鸣对

一个空皮囊包裹着千重气，

一个干骷髅顶戴着十分罪。

为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。（邓玉斌《叨叨令》道情，有衬字）

27.回文对

回文对源于回文诗，也是历史久远，故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般有两种，一种是将上联倒过来作为下联，如：

客上天然居，

居然天上客。

另一种是由上、下联文字各异的回文组成：

数学精心精学数，

文语通顺通语文。

28.工对

格律诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、也有学者认为这是形容词相对。“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。　

29.宽对

格律诗对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。宽对比邻对的要求更宽一些。如一般以名词对名词、形容词对形容词即可。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：

明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。

30.正对

上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

31.反对

上下句意思相对、相反的对偶形式。如：

横眉冷对千夫指，

俯首甘为孺子牛。

32.合掌对

这是格律诗对仗的一种。但这种对仗意思重复。在一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。

合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”但是“合掌”对也有名对，例如:

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

青山不墨千秋画，绿水无弦万古琴。

合掌对是一种重复的修辞手法。

说明：

1.对仗三十二种对法是适用于格律诗词曲联的。有的很难用于律诗的创作。比如首句不押韵的五、七律，若用隔句对，奇数句的末字就是仄对仄，偶数句的末字就是平对平。而律诗的对仗字与字之间只能平仄相反；合掌对用于律诗又往往会成为诗病，原则上忌用。

2律诗对仗三十二法，来源于陈勇“律诗对仗的三十二种方式”（整理/佛手）。个别字和少数标点符号我理顺了一下。

周崇明

2021.4.17

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第三次完成作业汇总

学员名单（28人）：

李德军、Dr.李、温斯文、心语、刘焕农、王丽、豊鑫、黄新民、赵军华、青青、小甜瓜、季风、李南枝、青铜鼎、甄俊杰、王国忠、陈玉兰、凌霄、BaoChen於、王霞、白玛卓嘎、多多的玉、奉晏子、楚晴、清心、广F、芳草地、范颖秀

老师名单（5人）：胡英、东北虎、国风、谢光明、孙玉霞

作业指导：山城、国风、东北虎

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【作业标准格式】

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山水诗社第三次作业

胡英／北岳系系长

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1.商鞅（下平八庚）

颁施律令黎民富，汇聚人才盛业荣。

几度风霜亲国事，千秋史绩铸功名。

2.游久才峪（下平二箫）

玉瀑飞川惊燕舞，清音伴韵引诗谣。

风牵水草鸳鸯秀，露点荷花画卷娇。

3.蓝河观景（下平七阳）

悬河浅水纳清凉，戏浪飞舟向远方。

翠岸酣歌佳客舞，丹霞满目碧山镶。

4.赏雨（上平十一真）

雨叶垂珠翠色新，风花蕴意美姿频。

幽情伞下闻清脆，秀木烟中隐绿茵。

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山水诗社第三次作业

东北虎／北岳105 （社长）

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1.七绝·商鞅 （下平七阳）

奇才不用堪当斩，脱魏行秦立法章。

可叹功成身五裂，赢来事后誉三狂。

2.七绝·浑河（上平一东）

滚马东来西向海，春河染碧水秋红。

奔流不歇催明月，叠浪无形问老翁。

3.七绝·蒲河（下平五歌）

春花夏雨细吟哦，北草南枝拂孟婆。

最是斜阳偏爱处，晨清晚静近蒲河。

4.七绝·辽河（下平一先）

一水悠悠沈北穿，双州默默七星眠。

荒凉古渡今犹在，更待新潮浪顶天。

双州～辽代古城遗址，在辽河边。

七星～辽河北岸有山，名七星山。

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山水诗社第三次作业

李德军/北岳105

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1. 七绝·孔子(下平八庚)

名儒孔子书论语，至圣先师讲世情。

辗转他乡仪礼畅，周游列国义仁鸣。

2.七绝· 连雨 (下平七阳)

夏未阴云连日雨，蜗居室内静思阳。

东轩握笔翻千卷，北岳留题写四章。

3. 七绝·客农家(下平六麻)

东风送我进农家，绿柳垂丝满院花。

笑靥留人馐馔献，闲情把酒夕阳斜。

4. 七绝·竹(下平四豪)

翠竹生来有节操，安知破土速升高。

虚心一世容颜美，傲骨千年胆气豪。

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山水诗社第三次作业

Dr.李／北岳105

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1.七绝·孔子（下平五歌）

春秋十国知音少，弟子三千学士多。

力创儒家为鼻祖，诗书语录贯长河。

2.七绝·春思（上平十四寒）

半日悠闲无喜乐，多年劳碌有悲欢。

诗词写尽忧心事，满纸空文解语难。

3.七绝·迎春花（上平十二文）

玲珑小巧淡黄熏，俏丽金花绿叶欣。

草木清心根入药，香苞解毒价千文。

4.七绝·三角梅（上平十灰）

远自南洋跋涉来，随风入驻百花台。

多年绿叶身形变，一片红唇不是梅。

2023.07.25

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山水诗社第三次作业

温斯文/北岳 105

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1.七绝·商鞅(下平七阳)

公孙变法兴秦国，作茧身缠鞅族亡。

暴政施仁何谓是？甄明历史鉴今方。

2.七绝·夏日观荷(下平七阳)

绿水青萍雏鸭睡，池中菡萏热情洋。

泥污不染真君子，我托清风送爽凉。

3.七绝·鸟唱(下平十二侵)

风和日暖绿茵深，碧树枝头俊鸟临。

独自悠闲歌一曲，安然顾盼觅知音。

4.七绝·大暑印象(下平七阳)

暑气如蒸不躲藏，闲翁树下纳风凉。

轻摇羽扇身心静，盛世民安福寿长。

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山水诗社第三次作业

国风／北岳105（教官）

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1.七绝·商鞅（下平七阳）

图新变法求兴盛，去弊扶秦奔富强。

体裂空余千古恨，英才际遇令人伤。

2.七绝·樱桃（上平一东）

绿叶稠花香气播，钢身铁骨士人风。

枝枝若剑皮青紫，串串如珠果粉红。

3.七绝·枸杞（上平十一真）

霜寒雪冷志惊春，叶密花繁刺满身。

赤果秋来枝上笑，村民视若掌中珍。

4.七绝·海棠（上平十四寒）

树茂阴浓绿叶宽，花香色洁蜜蜂欢。

枝枝簇簇低将坠，一季秋风赏果丹。

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山水诗社第三次作业

甄俊杰/北岳105

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1.七绝 • 孔子(下平十一尤)

先师至圣传今古，大道鸿名映斗牛。

誉满儒坛书礼著，香盈梵宇德馨修。

2.七绝 • 松江乐逍遥(下平二萧)

拍岸惊涛舟似箭，残阳映水荡渔礁。

江陵岛上灯光美，竞渡千帆月影摇。

3. 七绝 • 回故园(下平一先 )

桑麻把盏故人还，对酒题诗九月天。

古道黄尘成往事，新山绿水叹流年。

4.七绝 • 八一颂(上平一东)

八一南昌战火红，兵戈铁马井冈风。

长征万里创奇迹，抗美援朝建伟功。

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山水诗社第三次作业

心语/北岳105

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1.七绝·商鞅（下平十一尤）

推行法典平民喜，打破官阶贵宦忧。

敢立新规推旧制，成全大义傲千秋。

2.七绝·咏荷（下平十一真）

玉面垂珠迎远客，冰心顺目待嘉宾。

荷塘翠卷芙蓉起，藕蒂丝涟笑脸瞋。

3.七绝·夜宿海湾（下平一先）

凭栏远视浪涛天，岸立沙丘落两边。

海上灯光交叠映，星空皓月对歌宣。

4.七绝·观海（上平四支）

雾散云开似马移，风平海静更心怡。

临波浪涌三千女，乍现沙滩五彩旗。

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山水诗社第三次作业

刘焕农／北岳105

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1.七绝·孔子（下平七阳）

身贫不问招门客，授业倾心育栋梁。

岁月无声含笑过，儒家理念水流长。

2.七绝·感悟（下平八庚）

树下垂翁香梦里，花前舞蝶诉悲情。

红尘万丈迷离眼，得失随缘信步轻。

3.七绝·喜入诗坛（上平十四寒）

恩师指点涉诗坛，妙笔耕耘入报刊。

稳步前行平仄路，佳篇雅作咏吟欢。

4.七绝·圆梦（下平七阳）

筑梦初心聚一堂，师承北岳志飞扬。

遨游学海胸怀阔，妙韵天成锦绣章。

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山水诗社第三次作业

王丽/北岳105

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1.七绝·孔子（下平一先）

宗师启教文明论，弟子成书语录篇。

举世儒家担重任，中庸礼乐照江天。

2.七绝·夏日小景（下平七阳）

树绿阴浓听鸟啭，蜻蜓妙舞伴荷香。

新茶入口盘桓落，旧赋重修自在凉。

3.七绝·悼古塔摄影保护者杨晓利教授（上平一东）

千年古塔梵音空，万里追寻魅影曈。

诧愕先生攸别去，悲君入梦再相逢。

4.七绝·学诗感怀（下平八庚）

北岳初闻韵律名，勤修默诵网中评。

银钩挽挂添思虑，玉带才宽语渐精。

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山水诗社第三次作业

谢光明/北岳105（副社长）

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1.七绝·孔子(上平一东)

私人办学开先例，列国周游对冷宫。

治理方针今古益，流传语录北南崇。

2.七绝·商鞅(下平八庚)

辅佐君王收失地，分封沃土奖农耕。

先秦壮大黎民富，碎骨离奇世代惊。

3.七绝·吟荷(下平七阳)

红花绽放向天昂，洁藕生成隐土藏。

俏丽容颜人喜爱，崇高品格众宣扬。

4.七绝·雷雨(上平十灰)

滚滚乌云远际来，咝咝火舌眼前开。

惊魂一阵撕天幕，落瀑须臾没月台。

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山水诗社第三次作业

孙玉霞/北岳105（副社长）

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1.七绝•商鞅（上平十四寒）

求存变法强秦胜，律令森严百姓寒。

盖世功高君自妒，英才际遇尽心酸。

2.七绝•晨练（下平八庚）

暑热初消神自爽，晨辉反映笑常盈。

刀随靓影长空舞，剑闪寒光胆气生。

3.七绝•思乡

晨光暮雨起云烟，旧事新情伴月眠。

四季轮回居外地，何时故里话桑田？

4.七绝•学诗有感

步入诗山识俊雄，常吟雅韵伴曦红。

名师学友才情现，古律今辞志趣融。

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山水诗社第三次作业

豊鑫/北岳105

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1.七绝·孔子（下平一先）

春秋大圣生寰宇，礼乐崩催再启篇。

列国宏扬儒道学，文明一脉永恒传。

2.七绝·蜗牛（下平六麻）

雨水绵绵云雾散，蜗牛慢慢五楼爬。

无花日晒需甘露，试问登高欲干嘛？

3.七绝·沈阳（下平七阳）

三春沃野着新装，四季瓜蔬泛异香。

地阔天高明月白，冬来不冷夏风凉。

4.七绝·庭院（下平二萧）

落日余辉下树桥，儿童闹闹尽喧嚣。

抓鱼戏水蜻蜓舞，乱溅飞花小脸猫。

2023.7.24

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山水诗社第三次作业

黄新民/北岳105

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1.七绝·孔子（下平十一尤）

诗书礼乐传承远，孔子文章世代修。

至圣春秋言大义，先师智慧益全球。

2.七绝·咏師（下平六麻）

皓首银丝辉日月，丹心热血育新芽。

清风喜送桃林果，洒到全球遍地花。

3.七绝·有感 （上平一东）

时来自感腹虚空，有意无诗叹墨穷。

学古重温三百首，通明更䙲几年功。

4.七绝·品茶（下平六麻）

品味朝阳赏晚霞，青春不悔洒芳华。

峥嵘岁月窗前过，苦涩香甜一碗茶。

2023.7.26

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山水诗社第三次作业

赵军华/北岳105

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1. 七绝·孔子(上平四支）

名儒盛德千秋道，至圣先贤万古师。

我辈图强当自立，平生博学笃行知。

2.七绝· 水墨梅香(上平十灰)

水墨悠悠馨染指，丹青脉脉润梅来。

凌寒演绎冰清质，玉骨幽香独自开。

3. 七绝·离魂(下平五歌)

残年舛旅几蹉跎，别绪离愁岂奈何。

杜宇声声怜瘦影，青山处处忆柔娥。

4. 七绝·孤影(下平二萧)

净土轻抔锁玉娇，青烟一缕舞重霄。

离魂楚楚怜怜影，别泪依依步步遥。

2023.7.27

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山水诗社第三次作业

青青/北岳105

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1.七绝·孔子（下平八庚）

中庸道理延千代，孔子良言育众生。

妙语文才宜月色，辉煌史册大功成。

2.七绝·夏荷（上平一东）

仲夏莲花浮翠叶，平湖绿水漾池中。

幽深蔽日萧声起，寂寞斜阳浸月宫。

3.七绝·游子吟（上平十灰）

长风跃动洗尘埃，万里流云出景来。

海鸟闻知游子意，邮包快递煮茶开。

4.七绝·夜思（下平八庚）

子夜蝉音悦耳鸣，朦胧月淡浅来呈。

诗吟寄语千愁绪，酒借温馨又美羹。

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山水诗社第三次作业

季风/北岳105

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1.七绝•商鞅（上平十二文）

公孙自谏推新律，伟略雄才撰法文。

一世功高车裂苦，千年史记各评君。

2.七绝•观傍晚急雨（上平三江）

电闪雷鸣来疾雨，珠帘玉串坠莲缸。

斜风带卷枝头叶，打落红花挂满窗。

3.七绝•乡村景色（下平一先）

春来绿柳院门前，夏至桃红满口鲜。

送爽秋风吹稻浪，寒冬白雪鸟迴迁。

4.七绝•季风学诗（下平一先）

古韵新风妙语连，恩师授课把经传。

搜文望景勤吟咏，苦想冥思似坐禅。

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山水诗社第三次作业

李南枝／北岳105

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1.七绝•孔子（下平七阳）

星移物转春秋度，世代三经咏颂扬。

孔子文明传四海，神州大地永流长。

2.七绝•雨后蚯蚓（下平一先）

雨夜陵园花草绊，惊慌地蚓乱爬前。

晨行落步难移动，赶紧回家去耙田。

3.七绝•章丘铁锅（下平七阳）

锤敲铁具响叮当，一口名锅誉满堂。

炒炸煎烹身手显，赢来四座赞声扬。

4.七绝•新词入诗（下平二萧）

漫步游园自笑娇，池塘柳叶对天聊。

凝思一缕言豪放，握笔新词乐涌潮。

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山水诗社第三次作业

小甜瓜／北岳105

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1.七绝•孔子（下平七阳）

儒家学问堪经典，世代相传永溢芳。

礼易诗书经史颂，仁慈孝艺仲尼扬。

2.七绝•豪饮（下平一先）

姐妹相邀豪饮地，听闻兴奋杳无眠。

心中只想时飞逝，你我清吧醉卧仙。

3.七绝•钓翁（上平一东）

河边静坐赋闲翁，撒饵抛竿面颊红。

碧水微波心已醉，何须愿者上钩中。

4.七绝•荷（下平九青）

菡萏花开玉立亭，莲蓬饱满戏浮萍。

羞颜粉面朱唇笑，细雨香荷驻足听。

2023.7.28

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山水诗社第三次作业

青铜鼎／北岳105

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1.七绝·孔子（上平十四寒）

仪崩乐坏纷纭斗，礼绝恩销岁月残。

克己尊伦承大道，开儒肇学立嘉端。

2.七绝·千瀑沟景色（下平八庚）

一涧泉流堪望底，双川岭嶂竞期争。

峰尖不碍云飞过，浦下初由冷气生。

3 .七绝·蝉（下平八庚）

三年默默土间虻，一月吱吱树上鸣。

伏暑豪歌常咏唱，冬寒美梦始谋成。

4、家庭（上平七阳）

酱米油盐饱肚囊，锅瓢碗铲奏华章。

人间最喜烟禾气，世事还期满鼎芳。

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山水诗社第三次作业

王国忠/北岳105

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1.七绝·孔子（下平一先）

周游列国安邦计，弟子真诚克己贤。

学派儒家成至圣，优良道德永留传。

2.七绝·伏天夜难眠（上平十四寒）

夜晚三更人不断，随床入睡寝艰难。

门窗四敞风非进，大眼翻身盼点寒。

3.七绝·浑河晚渡（下平一先）

牌坊柏树半遮天，塑像长廊紧对连。

小草红花云阁绕，秧歌碎步鼔锣宣。

4.七绝·老年学诗（下平二萧）

屡次翻书妙字挑，诗词律法细微雕。

艰难困苦成推力，老者添辞有目标。

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山水诗社第三次作业

陈玉兰／北岳105

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1.七绝· 孔子（下平二萧）

先贤露曙神州赞，圣域流芳大地骄。

孔子斯文弘日月，诗书礼易映云霄。

2.七绝·贺三妹喜添二宝（上平十三元）

虎宝麟儿来世上，华波冠美喜临门。

生辰桂月双含八，吉庆同欢第二孙。

3.七绝·游崂山 太清宫（上平一东）

虔诚仰圣太清宫，海抱琼楼峻岭中。

远眺云山评水翠，旁观殿宇品煙鸿。

4.五绝·赏青岛海水浴场（下平七阳）

远眺崇山看海长，遥思众客戏波扬。

帆船点点人潮涌，绿水蓝天雀鸟翔。

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山水诗社第三次作业

凌霄/北岳105

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1.七绝•商鞅（上平四支）

公孙变法千秋业，卫鞅图新百世师。

奠定根基凌紫气，龙攀柱石立丰碑。

2.七绝•自嘲（下平一先）

偶读唐诗翻几页，闲随宋曲诵双篇。

微醺向晚无知客，久坐流涎靠桌眠。

3.七绝•雨（下平七阳）

乌云密布闷雷狂，水涨无边夜路长。

近树生风窗淌泪， 归心似箭道翻浆。

4.七绝•生活（下平十一尤）

作客茶香岂谓悠？平生度日奈何求！

晨风暮雨盈虚阅，落叶斜阳寂静秋。

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山水诗社第三次作业

BaoChen於/北岳105

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1.七绝·孔子（下平十一尤）

儒家学派来于孔，弟子三千列国游。

礼乐诗书成汉表，先师至圣众遵修。

2.七绝·瞻仰辽沈战役纪念馆之一

（下平十一尤）

仰慕英雄亭馆去，尸骸遍野眼前浮。

烟消雾散乾坤定，国泰民安佑九洲。

3. 七绝·登千山之一（下平八庚）

嶙峋峭岫自然生，石缝中间长翠茎。

碧绿蓝天连一片，云游此地入仙琼。

4.七绝·登千山之二（上平一东）

茂密森林掩碧空，深藏怪石巧天工。

搜奇撮胜寻仙境，夏日泉亭雨亦濛。

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山水诗社第三次作业

王霞/北岳105

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1. 七绝·孔子(下平八庚)

高山仰止千秋耀，百世师尊万载倾。

德信传扬环六国，儒家理论罢刀兵。

2. 七绝·星海公园(下平六麻)

海景公园名气盛，流光泻玉夜灯华。

天南地北迎宾客，异彩缤纷放礼花。

3. 七绝·海浪(下平一先)

清虚浩渺白云穿，碧水苍茫紫气悬。

巨浪冲崖声振耳，洪涛涌岸桨划船。

4. 七绝·旅途(下平七阳)

勃勃生机过水乡，浓浓绿意映朝阳。

多情七月山河美，远处炊烟直线长。

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山水诗社第三次作业

多多的玉/北岳105

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1.七绝·孔子（上平十一真）

先师圣语精深意，创建儒家日月新。

教化斯民仁智信，中华万代鼎千钧。

2.七绝·暴雨（下平二萧）

大雨倾盆瓢泼下，雷鸣电闪老枝摇。

然如瞬变骄阳照，报晓晨光彩带飘。

3.七绝·龙卷风（下平一先）

操场上课笑声连，倒挂龙风转土烟。

卷起池塘如瀑布，惊呆学子望长天。

4.七绝·写作业（下平十二侵）

暑气蒸天苦费心，添诗作对慢听音。

寻词弄句机身热，最是功夫佑我今。

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山水诗社第三讲作业

白玛卓嘎/北岳105

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1.七绝·孔子（上平十一真）

千年学府今仍在，古圣贤书济世民。

汉至当朝尊孔子，先师教化愿成真。

2.七绝·咏茶（下平七阳）

叠翠峰峦花灿烂，山川碧绿树飞扬。

浓醇厚郁茶尖嫩，时常慢慢品其香。

3.七绝·乡村游（下平十一尤）

乡村美丽尽情游，峡谷清泉石上流。

雾绕群山云起伏，神仙到此乐悠悠。

4.七绝·游园（下平十四盐）

沈水游园柳树帘，骑行好友笑声甜。

乎瞧岸上花红火，百鸟娇声唤我瞻。

2023.7.31

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山水诗社第三次作业

奉晏子／北岳105

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1.七绝· 孔子（下平十二侵）

春秋礼义精神在，旧日言传谨记心。

庙宇堂前惊燕雀，游方孔圣梦追寻。

2.七绝·松狮（下平七阳）

眼俏眉萌嘻露紫，披黄亮相犬中王。

平时见主低眉俯，遇有生人吼震梁。

3.七绝·萨摩耶（下平八庚）

归家笑脸总相迎，俯首轻闻脚步声。

满眼皆为凭主意，非贪世上觅多情。

4.七绝·葡萄藤（下平八庚）

碧绿藤芽绕蔓英，嫣红串挂赛晶莹。

勤劳灌溉新枝剪，汗水迎来硕果呈。

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山水诗社第三次作业

楚晴／北岳105

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1.七绝·孔子（下平一先）

儒家翰墨凝心底，孔庙熏香漫九天。

富贵功名何足道，诗书礼乐后人传。

2.七绝·夏日荷塘（下平十一尤）

细雨含风荷盖翠，鸳鸯戏水藕花羞。

亭亭绿柳飘长发，更有青蛙唱岸头。

3.七绝·夏日习诗（下平一先）

轻摇羽扇枕书眠，暑热难消日夜煎。

对榻冥思方得句，当窗叹咏偶成篇。

4.七绝·观花田老年时装秀（下平一先）

夏日红妆秀画田，身姿妩媚步翩跹。

淋淋汗水真情洒，不负花开又一年。

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山水诗社第三次作业

清心／105

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1.七绝·孔子（下平一先）

儒家智圣行仁义，列国周游礼广宣。

道德师承天下幸，门生历代世间贤。

2.七绝·咏柳（下平七阳）

柳树春来新叶发，娑婆起舞远遥黄，

骄炎夏日深苍翠，绿绕环荫似伞凉。

3.七绝·春美（下平七阳）

春天盛放绿楹香，倩女幽游秦汉装。

窈窕身姿留好景，花人美色共霓裳。

4.七绝·古镇游（下平一先）

绿水湾流院铺前，桥头伫立百余年，

青瓷黛瓦多遗迹，络绎人潮拍美篇。

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山水诗社第三次作业

广F／北岳105

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1.七绝•孔子（下平一先）

先师孔子传今世，学讲儒风弟子贤。

道德中庸仁义事，弘扬礼法圣人篇。

2.七绝•日落归行（上平一东）

日落余辉浮末彩，遥望大厦扮星空。

灯明客至车行近，早见家人小巷中。

3.七绝•八月本溪印象（下平五歌）

蝉声齐奏唱山歌，碧绿群峰映雾河。

曲水清幽岚气淡，村庄秀丽树姿娑。

4.七绝•公园里动物（上平一东）

动物多科入圈中，牺牲野性任人熊。

笼居走跳伸驱慢，阻断余生不与通。

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山水诗社第三次作业

芳草地／北岳105

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1.七绝•孔子（下平七阳）

仁慈圣道留功德，礼法中庸授八方。

弟子三千文雅至，儒家数百诲谆扬。

2.七绝•游世博园之一赏泉 （下平五歌）

绿树成荫遮烈日，流泉奏曲荡清波。

观来水下金鱼跃，览尽园中俏影娑。

3.七绝•世博园之二凤鸟尊（上平一东）

黄岩石上看神工，凤鸟尊原是铸铜。

古远传承文物展，今朝记载史书融。

4.七绝•世博园之三孝肃桥 （下平二萧）

跨跃河流一小桥，宣扬孝肃万明昭。

千年历史焉能忘？世博园区尽可聊。

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山水诗社第三次作业

范颖秀/北岳105

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1.七绝.商鞅（上平一东）

推行变法秦朝壮，奖励勤耕国势丰。

大业将成身一死，千秋且喜士精忠。

2.七绝.晋韵（下平十一尤）

斗拱双峰文笔塔，霞光遍地画亭楼。

莺鸣镜映园林靓，客醉风情美尽收。

3.七绝.北京园（上平一东）

飞檐塔脊夺天工，五彩琉璃玉瓦珑。

水榭涟漪浮月白，楼台次第落霞红。

4.七绝.中华泉（下平一先）

水柱冲腾向碧天，烟濛溅洒涌喷泉。

银花别样春秋伴，玉镜此中夏暑悬。

（2.3.4.是世愽园中太原晋韵，北京园，香港中华泉。）

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