“敬畏传统 师法前贤”澄城县书法协会主席团成员临帖作品网络展

师魏堂书法

　　为了推动我县文化艺术事业的健康发展、端正书风、提高我县书协广大会员的书法创作水平，澄城县书法协会决定举办“敬畏传统 师法前贤”主席团成员临帖作品网络展，倡导广大会员根植传统、守正创新，与古为师，师古不泥。通过对经典传统法帖的深入提炼、进而丰富自己的书法艺术笔墨元素，从观念上提高让知，从思想上转变提升，使广大会员的书法临创水平有质的飞跃，为书法艺术创作奠定坚实牢固的基础。

主席：范哲旭临作

　　近年来，我以楷书为书法主攻，唐楷、魏碑、小楷均有涉猎，而尤以小楷用功最勤，钟繇的质朴、二王的妍美、唐人小楷的秀丽多姿等均给我们留下了丰富的资源。

《灵飞经》法度森严、用笔爽利、不失为小楷之中精品，在结体上，小楷要写出空灵、散淡的高古气息，而大楷中宫要紧收，正好相反。在书写过程中，着重突出字的书写性，使其灵动，起、行、收瞬间完成的动作，对书写者要求甚高……临习此帖，将其与魏晋小楷笔法相融合，追求作品中既高古、又流畅的书卷气息。书道漫漫，艺海无涯，只有扎实学习、朝临夕摹，在书法艺术道路上才能走得更远。

秘书长：乔连彬临作

　　《士相见礼》——武威王莽新简仪礼，于1959年在甘肃武威重见天日，被称为天下第一简。书写这些竹简的人并非当时之名家，也无高超书写技法，但都给人一种自由灵活，天直烂漫而不失高古的韵味。其笔法有隶书的蚕头雁尾，但还没演化出东汉隶书的那种规范，书写比较率意。字的结体多为扁方状，重心靠左，向右延伸取势，字与字之间所留空间较大，造成空灵清新之意境。

《士相见礼》有对篆书笔法的继承。其整体上保留着由篆入隶的随意性，特别是在具体笔画像横折竖钩都用的是篆书圆转的笔法，给人以高古质朴之气，也有行书和草书之意。帖中可见牵丝引带之迹，呈现起势、送势、借势，书写迅畅，轻重节奏分明，突出露锋出锋之外展精神。字形斜中取正，有仰俯、转侧和大小宽窄长短之变化。比如“也”的写法就在东晋王義之的行草书中大量出现。其章法特征是行宽列窄（竖为行横为列），行列整齐，这种章法基本上与后来的隶书章法近似，从而可看出隶书章法基本上遵循了汉简章法的特征，给人一种原始淳朴之美。

副秘书长：王政临作

　　余学书从集王圣教序入手，临习多年，虽对王羲之笔法结字有所认识，但感觉还是不够深入，笔画起承转合衔接处不够精准，个人习气未能完全根除，加之集字连带少，章法节奏不够明显，临帖与创作严重脱节。为此又临习了一段王羲之手札。手札与拓本集字最大的不同点是，书写性强，字与字、字组与字组之间连带较多，节奏感强，行草笔法，以草体为多，章法灵活，有断有连，创作借鉴性强。临习以后颇有收获，但仍感觉只得皮毛，难通神韵。还需要在今后学习中深刻领悟，精研细揣。

副主席：孙耀武临作

　　王铎是明末清初最具个性的书法家之一，在中国书法史上占有重要的一席。王铎书法诸体兼擅，而尤以行草书特别是草书成就最高。王铎草书能集二王之大成，掺入唐人狂草之笔法，吸收米芾、黄庭坚之优点，显得气度雄浑，险劲沉着，章法宕逸，独树一帜，把草书之风推向一个崭新的高度，影响深远。本人喜欢王铎的草书，曾断断续续临了一段时间，自我感觉比较上手。但对照本人所临，还显得气弱力怯，劲健洒脱不及万一。所以在以后的学习中应当不断探索，加倍努力！

副主席：李冠成临作

　　我临好大王碑时间不长，对于好大王碑的艺术价值理解不深 ，觉得好大王碑帖雄强厚重，朴茂沉稳，结构恢宏，平石稳定，布局严整，古朴肃穆，用笔简散无波折顿挫，如锥划沙，雍容大雅，天真烂漫。

临写时用笔简洁，笔画平直厚重。形体上稍楷书画，部首上稍显夸张变形。

副主席：曹金东临作

　　《诸上座帖》是黄庭坚为其好友李任道以大草所书《文益禅师语录》此作是黄草书精品之一。

黄精研笔法，主张高提笔，令腕随己意左右，由此帖观之。时而惊蛇缠绕，时而蜻蜓点水，变幻莫测，随心所欲，心意相同，这是草书最高境界。此作一般以2-5个字形成一组，给人眼花缭绕的感觉。

在临习要充分理解此帖创作手法，注意上下字之间的脉络气息，组合，可三五学为一组，不必斤斤计较某一个字可识性。在读懂理解的基础上，在情感上与此帖产生共鸣后，方能下笔临习。这或许就是此帖精神层面上所具有的东西。不能仅仅在单个字形上追求所谓的惟妙难具。

副主席：刘冬梅临作

　　我以前临过智永楷书千字文，才知道是碑刻版的，难怪临不像呢。

近期临智永楷书千字文墨迹本，收获很大。第一，我注重观察字的大小对比，一个字中笔划的粗细对比，这样避免不了字字状如算子。第二观察到了行书笔意，临写时加强了字的书写性。第三观察到了单字的收放，一行字的收放。临写时尽量尊重原帖，体会其高妙的技法。

总之，智永楷书千字文是个宝藏，有待我更深入地去挖掘更有价值的东西。向经典致敬！

副主席：郭茂堂临作

　　前些年我一直临习欧阳询的九成宫醴泉铭 和教育部推荐给学生学习的化度寺碑， 欧凯的总体感觉是，温和端正，大方敦厚，不激不厉 ，方正刚劲，我在练习的过程中，对欧楷的灵动险绝，笔法的多样性理解不够， 在书写中表现的不够充分，写的字呆板不灵动。

近年来，我受启功先生说的“行书要当楷书写，楷书要当行书写”这句话的影响，有意识的临习了二王的手札 和杨凝式的韭花帖，慢慢的体会到了笔画之间的映带关系，以及书写顺序的重要性，学习笔法的多样性，灵动性和书写性，又对疏朗式的章法有了新的感觉和体会，甚至对字与字之间的意连也有了新的体会和感觉，多书写也有节奏感和旋律感，这种感觉在写欧楷的时候是很难感觉得到的。这种互补式的学习，无疑对书法学习的促进是很大的，也增强了学习的趣味性。 在今后的书法学习中，首先要打好学好一种书体的基础，变临诸帖，转益多师，坚持摹临结合，多看多临多创作，努力学习，争取有更大的进步。

副主席：韩蔚禄临作

　　暑日天气热蒸，书斋调温解闷，寻墨陶情。逸然于唐寅《吴门避暑诗轴》书法字帖，观其字迹饱满，笔力强劲，字字温润。感触颇深，进而临摹习作。难以他的提按.转折刚劲自如，更难以他的笔意相牵飘柔。虽其理法多疏，但位置非稳，只怪己手拙。古人的巧妙笔法更励吾谦学。

理事：于爱泳临作

　　学习米芾小行书一年有余，从苕溪诗帖到米芾手札，邯郸学步亦步亦趋，从外型结构到内在关系处理，以及气息的连绵不断被深深吸引，时常感叹是什么样的境界与勤奋达到用笔如此的出神入化，在圣贤面前我们是小学生，敬畏经典，潜心学习，追求我心目中米芾！诠释对书法艺术的理解！

理事：丁军杰临作

　　《元略墓志铭》属魏碑名帖，魏碑是汉字书法中的一种基本字体，具有着浓郁的传统美学特色，历来备受书法家和文化人的喜爱。作为一名爱好书法的学生，我深深地被魏碑的独特魅力所吸引，通过反复练习和探究，我对魏碑的理解也越来越深刻。在此，我将从笔画造型、构图规律和书写技巧三个方面，谈谈自己对魏碑心得体会。笔画造型方面，魏碑的每一个笔画都非常严谨，它们的基本造型清晰明了，线条饱满而有力。特别是横、竖、撇、捺四种基本笔画，都具有浓郁的遒劲之美。通过反复联系，我发现魏碑的横、竖线笔画在书写时要尽量保持水平和垂直，不可出现偏斜、弯曲等失误，以保证字体整体的均衡和稳定感。而撇、捺两种笔画则需要注重“有头有尾、有胖有瘦”的细节处理，让每一个笔画都有着独特的节奏感和动感。正是基于对魏碑笔画造型的深度理解，我也开始更加注重构图规律方面的掌握。对于魏碑字体，它的构图规律有着明确的要求，尤其是每一个字的字形结构和版面布局都需要非常精细、合理。通过反复观摩和分析，我发现魏碑最为经典的构图模式是“含锁元素”，即每个字的顶部和底部都有“一点一横”或“一点一撇”的锁元构图，同时字形结构以方正稳健而闻名。这种结构不仅有利于整体版面的均衡，谐，而且让字体更加俊秀，具有一定的装饰美感。当然，不同的字体版本还具有不同的构图特点，要因材施教，根据需求采用不同的应用形式，发挥最佳效果。最后，作为魏碑书法的初学者，我还需要注重一些书写技巧上的细节处理。在魏碑的书写中，需要注重笔法韵律的把握，比如顿挫、起伏、转折的处理。每个字的书写也要注意“四平八稳、厚薄得当”，以达到线条流畅、清晰，字体严谨、匀称的效果。同时要注意用笔的顺序和姿势的准确处理，让笔画协调流畅、虚实相宜。通过不断的练习和反复的实践，我也逐渐掌握了一些对我的书写技巧持续起到提升作用的实用技巧，比如要用一次性的劲笔写出魏碑的大横、大竖;要通过训练掌握随心所欲的书法表现力和气韵，让魏碑字体更加生动和有活力。综上所述，对于我这个学习魏碑书法的初学者来说，需要注重笔画造型、构图规律和书写技巧的多方面实践和应用。在这个不断提升的过程中，我也能不断积累到更为丰富的写作技能和体验，感受到汉字书法的无穷魅力和人文情怀。希望同道中人也能与我一同品味魏碑书法的独特风采，并在不断的练习实践中不断提升自身的技能水平。

感谢各位欢赏！