散文诗 诗还是散文

沐风听雨

散文诗 诗还是散文

图／文 沐风听雨

散文诗是一种现代文体﹐兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文的描写性。

散文诗在本质上属于诗，有诗的情绪性和意象性；但形式上保留了散文的外观，不需要像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音韵美和节奏感。

也可以形象一点说，就是散文诗是“诗的灵魂、散文的躯体”。

详细的说，散文诗是貌似散文的诗，是散文形式的诗，是摆脱了诗的某些形式约束，而保留诗的本质的诗。

散文诗在音乐美、排列美上不如标准意义上的的现代诗严格。虽然现代诗也不再追求押韵，讲究语言的自然节奏，依靠结构和语言本身构建现代诗内在的韵律和音乐性。

散文诗最直观的特征是不分行排列，分节全凭自然。卷舒自如的飘逸美、疏放美是属于散文诗的诗美。有些人写的散文诗分行排列如现代诗，总感觉不妥。波德莱尔为了诗歌的行文自由，创造了散文诗这一种诗歌文体，诗歌品种。但为了标明身份，它又限入了另一种的不自由。但这种不自由，笔者认为却是散文诗必须承受的。

散文诗之所以成为现代诗的一种类型，就是它的外在特征如散文，如果和标准形式的现代诗同型，散文诗就没有作为一个诗歌类别存在的可能性和必要性了。就像现在有人喜欢写“三行诗”，美篇还有专门的平台，但你写成四行，自然就不能归类到“三行诗”里去也。英国的“十四行诗”就只能写十四行，那就是它的外在特征和存在的标志。

作为一种独立的文学样式，散文诗流行起来是在19世纪中叶以后。第一个正式用“散文诗”这个名词﹐和有意采用这种体裁的是法国诗人波德莱尔。他的诗集《巴黎的忧郁》，原名就叫《小散文诗》。

波德莱尔写诗很在意严守格律，他认为“有形式的束缚，思想才有力地迸射出来。”但他又有一个梦想，就是创造“一种诗意散文的奇迹”，“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘？”它“富有音乐性，却没有节奏和韵脚”，“足以适应灵魂的动荡、梦幻和意识的惊跳”。于是在有意无意中开创了一个散文诗的时代。

屠格涅夫是散文诗的另一个大家，一共写下了82篇散文诗。他有意识地使散文与诗歌接近，又使诗歌渗入散文，既具有散文自由活泼、逻辑分明的特点，又具有诗歌简洁悦耳、描写集中的特征。和波德莱尔相比，屠格涅夫的散文诗故事性更多一些。所以最早的译本发表时列入“小说”栏﹐译者刘半农。

前苏联作家高尔基的《海燕》也是非常著名的散文诗。

印度的泰戈尔则是散文诗的高峰。他的《飞鸟集》《园丁集》《新月集》影响了几代中国人。儿童文学家冰心不仅翻译泰戈尔的作品，她受泰戈尔启发而创作的诗集《繁星》《春水》，也产生了广泛的影响，启迪和滋润了数代读者的心。冰心那些优美的儿童文学作品，你把它当作优美的散文诗，也完全可以。

中国新文学史中﹐散文诗是一个引进的外来的文学品种。1915年 2卷 7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗﹐是外国散文诗在中国的最早译本。

五四时期的刘半农﹑徐玉诺﹑许地山﹑焦菊隐，新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表。鲁迅﹑郭沫若﹑茅盾﹑朱自清﹑冰心﹑郭风﹑柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响﹐其中思想和艺术成就最高﹑影响最大的是鲁迅的散文诗集《野草》。

从文体学的角度看，中外现代散文诗与法国象征派诗人波德莱尔《巴黎的忧郁》都有着极深的渊源。

写散文诗不难，写出好的散文诗却不容易。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说不必深入钻研，但诗的情绪、诗的节奏、诗的意象，却都是写散文诗所必须考虑的。将散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，是写散文诗必须具备的基本功。

散文诗比较小众，写的人相对少一些。就像在这个“丝雨散文诗诗苑”，还有人会问散文诗是诗还是散文一样，写者也容易混淆。不是写成诗，就是写成散文。

前不久自己写了一篇《山本无忧 因雪白头》，开始是想写成散文诗的，最后一看，只是一篇诗意的散文而已。

比如这一段：

也许人间不值得，但你值得。因了你我的内心住着岁月，住着与你一去看过的日照金山及落日长河，也住着一个永远不会老去的心灵。

想你的时候，万千潮汐无风自起。那些被你善待过的时刻，就像荒年落雨一般酣畅淋漓。

现在，世界像倦鸟归去留下的空寂，安安静静。

后两句是散文诗的写法，第一句更多是散文的笔法了。

来一首诗友陈海容发表在《散文诗》2021年上半月刊第5期《采薇·用尽几世清冽的词语》，一起学习一下。他的作品以散文诗为主，21年正式出版散文诗集《诗经千年·温暖如昨》。

   你一直纳闷，为什么春天总是从离别开始，离别总是从一首诗开始，一首诗总是从一次叹气开始，一次叹气总是从突涌的念想开始。

打开的各色花朵都是虚伪之词。

你进入每一个词语的血脉已逐渐汇集成河，你很快地唤醒每一个细胞的触觉看着俗世，你不察觉早已用尽几世清冽的词句清洗现世的欲望。

离别亦是一场生死游戏，你无法保证何时还能再见。世事无情，你不能预知多少离乱愁苦何时而至。

你不知归期，你不能说出等待，你站在春天之内，你站在春天之外，你看惯春花秋月，你看惯生离死别，你奔跑在词语的驿站上。等你的人和你等的人都在期盼着鸿雁，可你并不知道你的命运被谁操纵，你落入谁的眼中，你的生死被谁掌握。

青春从醒悟开始，思念从离别开始。

你以觉悟有情之名深入红尘，用尽积累几世清冽的词语，医就生灵无依的内心，唤醒存于皮囊之外的大美。

采薇采薇，你采下自己的一束青春，等待着命运的喻示。

功夫在诗外。形式只是形式，但形式有时却又是必须的。认识一个人，毕竟是从外观开始。所以您写的是散文诗是诗还是散文，决定的不是内容，而是形式，语言的组合形式。

配图是某年冬拍的残荷，并通过后期处理得到的画意残荷。也许我们的散文诗，在形式上也应该如此简洁而韵味自生。

谢谢你的赏读！

欢迎你常来！

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