赋53•游记（骈文）

愿你快乐

慈善诗会•赋53班

主讲老师：陌上花开

班主任：愿你快乐

辅导老师：秋风

评503评阅团：书卷好 （团长）、​王秀霞 、班玛卓玛 、人在旅途 、历历 、小芸子 、​尘不染 、烨熤。​

本期制作：愿你快乐

注：插图来源于网络！🍵🍵

游玉龙雪山（骈文）

文/我爱北京

时乘盛夏，欲旅云南。呼女携妻，一同前往。朝霞飘荡，瑞日东临。碧措浮光，青峰起伏。玉龙高耸，摩天阕之茫茫；溪水四流，润草原之苍苍。群山雄立，浮于碧水之中；渔棹轻摇，隐于青山之后。

丛遮陡阶，藤牵客衣。仰望入云，回眸雾深。客熙攘而执手，翁踉跄而回身。贴崖壁而怯行，倚石栏而长喘。阴遮绿绕，林无际而身微；雾涌云来，瀑悬流而溅玉。

妻亦驻足，子亦懒行。仰峰雪而勇生，踏险级而气盛。疾行而吸氧，慢走而攀枝。身依龙首而登巅，手触白云而概叹。

玉龙起舞，仰首而问天；青岫开颜，躬身而相伴。晴光映燿，巍峨万里之崇；白雪扮妆，雄峻千重之远。

嗟乎！玉龙飞，皑雪舞。自然无限，风月无边。哀尘世之纷扰，叹人生之短暂。

过八达岭长城

文/明德至善

值此季冬，驱车延庆。途经八达，心往长城 车过昌平，目迎群岭。坡折而路陡，天近而峰生。山重叠而争雄，岫峥嵘而竞耸。峰峦错落，分南北而相呼；沟壑纵横，走东西而相应。连绵起伏，险象环生。草稀树少之荒凉，道险石危之奇异。未见鹰之飞过，鲜闻兔之来临。城似龙盘，身卧于高巅之上；台如虎踞，目巡于狭谷之中。始于东辽，终于西陇。接万重之远岫，留百丈之行云。秦赵兴修，御羌胡于沙漠；汉明再筑，孤狼豹于荒原。

昔者烽火连天，鼙鼓动地。戈挥箭疾，人仰马嘶。险峻之城墙，坚无可破；英雄之兵将，誓死如归。一卒当关，万夫难越。系中原之荣辱，连京邑之安危。然而三桂投降，带清兵而关破；五胡叛乱，攻城堡而晋亡。汉皇未借其坚城，扫清北漠；洪武未燃其烽火，收复燕云。 而今断壁残垣，霜砖雪瓦。寂寞临崖之关隘，伤悲俯壑之戍楼。

嗟夫！国之安危，不在长城之险固；邦之安定，不依烽火之递传。物是人非，境迁时过。不见蒙恬催将士，只余后人闲议论。

游大庆龙凤湿地

文/赋5311亦美

癸卯之春,北疆沃野。油城秀水，松嫩平川。凝朝暮之霞，拥地天之秀。悠悠碧水，观城市之变迁；渺渺微波，映繁星之升落。天公之神笔，塞北之宏篇。

观夫绿草葳蕤，春芳繁茂。鸥翔鸭戏于和风之里，鹤舞鹭鸣于芳泽之间。含烟水雾而来，苇波浩浩；拂面东风而入，思绪幽幽。有包罗万象之胸怀，吐纳百川之气魄。

是则朝霞旭日，碧水白云。亭榭空蒙，水光潋滟。缓缓泛舟于玉镜，轻轻哼曲于青纱。苇幽而水韵清澄，风细而日晖舒朗。如临之仙地，似入之瑶台。

至乃落日边城，苍烟晚照。若夫游阆苑，历蓬莱。鹤影翩跹，戏于青青绿水；鹭声缥缈，传于荡荡苇丛。回看灯火万家，闲淡浮名身外，神怡心旷！

壶口游记（骈文）

文/赋5301老好人

卯年春月，草岸花堤。壶口观光，襟怀趣兴。程起于帝都城阙，路经于乡邑镇村。跃岭穿溪，怡情揽胜。

观夫壶口水悬三仞，沫染百寻。拧洪湍于一槽，束洪流于一瀑。汤汤浩浩，声若万鼓之雷鸣；滚滚滔滔，势如千狮之吼号。作留念，挑卵石于滩头；添悦欢，驭毛驴于水岸。吟诗摄影，绘画放歌。放浪

其形，消遥其态。

若夫相传壶口，斧劈禹功。洪泄东奔，灾除民颂。昔作商家之古渡，旱地行船；今为文旅之景观，日虹出彩。唐兴灭随，李渊屯兵以安营；日降蒋逃，朱总戎装以留影。同人祖之根源瓜葛，与女娲之古刹相联。有资可证之重耳，存料能连之星海。

极目求其美，凝神觅其真。动地惊天，通今联古。黄河壶口，壮哉！妙哉！赞哉！

游华安 （碾子山）

文/赋5316梁师谊友

雨后天晴，尘埃落地。五月天气，鸟语花香。野草青青，露珠闪闪。驱车行于山路，约友会于华安。柳叶初萌，杜鹃花放。机耕沃野，百鸟争鸣。

华安者。扎兰屯之南，李三店之北。大名久远，碾石千年。乃碾子山，雅鲁水。山不高到有几分灵气，水不深也是远近闻名。

观夫历史华安，大金兴起。狼烟遍地，九百年前。金长城之边关，婆卢火之铁骑。戍边放牧，修城筑壕。 界壕起于嫩江，绵延千里，翻山越岭，长城止于包头。烽火三千，疆域巩固。安居乐业，屯兵泰州。

然，雅鲁河初起兴安之山，小溪能容纳百壑之水。奔向大海，化做碧涛。且民间言，有野史。无考证。代代传。大蛇修炼于山间，松石为伴。朝饮雅鲁之圣水，风雨千年。得道成仙，威震方圆于百里；吞云吐雾，时降夜雨于三春。

此后，五谷丰登，雨顺风调。居民安乐，生活富饶。今，蛇洞一处尚存，不深不浅。遗址保护规划，名蛇洞山。

观别样风光，登高望远。奇峰怪石，纯正天然。秀丽山川，天公鬼斧之画；灵奇风土，野老神工之名。青山草原，炊烟袅袅。河水浩荡，良田万千。山水草原多情，烟霞落日一色。和谐民族，富裕生活。重山园内之石碑，记录前人之开拓。佛尔寺院之香火；不佑腐败之贪官。湿地森林，军工遗址。滑雪赛道，水上乐园。避暑休闲碾子山，旅游度假好去处。城乡一体，快乐天天。

观夫人杰地灵，物华天宝。大豆玉米，谷子高粱。

嗟乎，古往今来，英雄辈出。山河依旧，苍海桑田。碾子山，留下民族团结于华夏，看过去，传承历史美德于民间。山美于自然，人美于三观。

骈文·游牡丹园

文/赋5306红运

正值春日，携友出游。鹊鸟争鸣，清风拂面。鱼儿跃，增添眉宇之柔情；柳丝摇，顿觉身心之畅爽。赏牡丹之娇美，听湖水之缠绵。

观夫富丽端庄，雍容华贵。缤纷之绚烂，浓郁之芬芳。品种繁多，惹游人之陶醉；花容妩媚，览眼底之久藏。镜头逐景而推移，脚步随情而悦动。

白蕊纯真而素雅，红花热烈而吉祥。黑之刚强，紫之浪漫。朵朵争奇而斗艳，频入诗囊；枝枝含笑而温良，尽收眼底。

嗟乎。领略国家之昌盛，国色之天香。令吾心旷神怡，流连忘返。

游江城序(吉林)

赋5309蓝磬

北国吉林，故园圣地。山围黑土，水绕江城。玄天佑之南方，朱雀安之故里。白虎求之富贵，盘龙护之平安。南望朝鲜，北通蒙古；东邻长白，西往长春。润泽居人，赐姓江山之物；荣华圣地，承恩鱼米之珍。

观夫山水纯真，风光秀美。天飞奇鸟，地育良人。山色岚烟，古树重重而浩瀚；春光湿地，麦苗簇簇而峥嵘。鹿角元神，人参至宝。待客至诚之厚，送君纯朴之真。

至其移转松江，浏览江景。渔翁横棹，村女浣衣。流水之潺湲，远山之尽染。雾腾气涌，水孕冰成。山彩阳红，天光之接水；渚清沙白，鸥鸟之衔鱼。可谓景清新，人温暖。渡口乃余落日，渔村则上炊烟 。承礼乐而几篇，词穷不得；欲丹青之几幅，笔陋无能。

此乃江面浮云，水中吐雾。如水墨丹青之画，似神仙天女之纱。冰雪奇观，雾凇妙景。琼花素裹，玉树银装。剔透晶莹，横斜之草木；雕磨精细，远近之林峦。含凉意则清新，花辉玉洁；泛寒光则冷冽，雪朗霜明。嗟夫！江泻瑶池，风摇玉树。赞江城之美丽，弘北国之风光。

赏东昌湖

文/赋5304高天流云

东昌故郡，城水新名①。于今盛荣，北宋开掘。泰山之东峙，黄河之西邻。若夫犹春时，更其盛。水天一色，幽人怀长往乃思； 霞鹜齐飞，骚人寄豪吟乃兴。

正逢桥迷烟柳，城掩翠屏。观夫碧晨光，红晚照。清波乎浮画舸②，游客乎醉龙堤③。晃见胭脂，再思松龄④。湖心岛贵则迎舆辇，光岳楼高则挂彩霓。望角⑤且腾腾，西关⑥且隐隐。余辉跃跃，沉入于西川；乱鱼依依，复归于安静。绚丽多姿乎美如画，变化万千乎宽无边。

然则白羽繁繁，东昌渺渺。而乃扬灵水，荡诗风。多出李杜之才，常见忧民之士。飞桨扬浪，人人之勇英；碧水击舟，阵阵之鼓节⑦。微乡明志⑧，层台射书⑨。近观于五四斯年，远望于清初阁老⑩。繁森援藏乎殉国，武训乞学乎兴乡。羡林国学也厚民魂。自忠抗日也呼国魄。

嗟呼！水滋万物，德养千民。然则继古贤，培梁栋。年年努力，世世有成。

①东昌府因湖又名水城。

②画舸，湖上游船。

③龙堤，景点名，穿湖而过的大堤。

④蒲松龄著有《胭脂女》一文。

⑤望角楼。

⑥西关桥。

⑦龙舟赛事。

⑧殷微子的仁政思想。

⑨史记载齐国鲁仲连射书救东昌。

⑩傅斯年领导五四运动，傅家先祖为清朝状元，官至阁老。

风陵古渡游记

文/赋5315神采

风陵古渡，三晋南门。锁三省之咽喉，引黄河之拐角。物华天宝，盛产妃红；人杰地灵，闻名圣火。一水分之南北，晋秦分以西东。因而入中原，拦华岳。野渡小舟以列，鸡鸣三省而惊。金氏题文:烟树秦川入以，云山晋壤连之。

观乎时值端阳，重游古渡。层峦叠翠，舸舰弥津。竞渡蛟龙，棹影斡波之万剑；彩旗高举，鼓声劈浪以千雷。莫不章句离骚，荷香暗度。

是故造车风后，助帝胜尤。身死墓陵，得以名谓。老子写经以化佛，孟德破关则入都。既而败马超，降韩遂。此乃兵家必争之地也。泛舟之役，输晋秦粮。唐为船库以关司，汉为水运之枢纽。星罗棋布，繁华壮观。忙煞渡头之郎，挽输今正之急。更有风陵渡口之初见，一见杨过误终生之爱情传说。

惊乎！今以双桥飞架北南，电风似舞，车流如梭。亦既灌引黄，吐波浪。碧田万顷，静客无边。洪波一片接于天，飞舸几只渡之朗。登高远眺，太华潼关；遥相望瞭，中条山脉。波涛滚滚，巨浪湍湍。殷桃枝压以低，游客香盈若市。

游颐和园

赋5307潮韵明月

清代行宫，名扬天下。山光水色，龙凤呈祥。皇家之园林，坐落于北京西郊。与圆明园毗邻。美仑美焕，以昆明湖万寿山为基址。

亦妙亦奇，以杭州西湖为蓝本。兽石林立，独具匠心；松柏参差，琳瑯满目。楼阁台榭，美不胜收。

尔其秋高气爽，云淡风清。乐游于万寿山之间，泛舟于昆明湖之上。水波潋滟，映晴光而方好，山色清新，浮淑气而更宜。玉带遥连，见十七孔虹桥于水上；金牛高卧，引亿万里游客来园中。

当其河清海晏，鸟啭琴悠。立东岸之上，极目远眺，远山重叠，明灭于天际；六桥迤逦，玲珑于画中。嗟乎，自然之妙有，鬼斧之神奇，千万之烦恼抛之于脑后，经年之疲倦不堪于景前。流涟忘返！

游七里沟盘龙水库

赋5308快乐人生

时序仲夏，阳热烦蒸，恰逢生辰，驱驰览景。观夫麦田浪，云空晴。白云悠随，车内炫歌声于耳；莺噪声远，道旁苗垄棋于逝。七里沟壑，久传鹤城。鱼跃河而石清，莺鸣涧而林静。天蓝气爽，五月骄阳，凤阁画廊，流连意倾。

盘龙湖境，遐迩闻名。高岸长风，两巅对竞。巍峨鸡冠山以断，浩淼盘龙水以盈。观之山峻遥，岫高耸。石桥木栈，曲径荫松。草稀树少而疲迷，坡险石危而惊恐。峰回峰路转，临海风听，林青翠叠，纵壑横生。

嗟夫。登高望远，迎风絮怀。独坐细观之峰海，林木天涯；闲行侧耳之涧鸣，花鸟世界。何曾有人间百态，红尘悲哀。不如倾心万籁，探自然神工之彩矣。

5314英姐

岭南夏日，暑气炎炎。诗友一行，共进荔园。荔园横天之荫，犹如大厦之苍苍，蓬叠如峻之势。丹荔坠枝，绿叶臻臻，风吹树叶而丹果点点隐现。淡淡清香如流蜜，高高如星接云天，皮若红球，肉白如雪，果如玉透，味正得尝，口含甘液，天然芳气，吸万物之精华，遂得灿烂盛放，超众果而独贵，啖啖清香流入肺腑，感受天地神畅。果之美者，有吾鉴江，荔之脆者，惟有莞南。果核乃中药，化瘀血而散结节；果壳制香料，香气扑鼻而沁肺腑。苏轼曰：日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。

赋班第11、12讲作业

一、简答。

1、当代赋文的创作风格。

答：

（1）传统风格

这种风格的作者主要就是向古人靠拢，作品以骈赋为多，律赋也不少，也有部分散体赋和文体赋。

（2）改革创新风格

文学类的改革和创新，似乎是一个永恒的主题。当代辞赋的改革主要停留在押不押韵、白话口语入赋等问题上，这点并没有得到辞赋界的广泛认同，仅停留在纸上谈兵的层面。

（3）“我体”风格

所谓“我体”，即自我认为是辞赋就是辞赋作品。“我体”作品最早出现于网络，早期数量巨大。大多数作者抱着一腔古典文学的激情，但因缺乏古代文学的系统知识，常有人误以为凡是文言文皆可称辞赋，也有将骈文与辞赋混淆的作者，如将王勃的《滕王阁序》当作辞赋等。这些作者早期作品押韵多平仄不分，句式不论。押韵方式多以简单的拼音方案处理，但随着传统辞赋知识的普及，此类现象颇有改观。

（4）学院派风格

学院派风格是指学者们的辞赋风格，这些作者的研究范畴多集中于辞赋文体的历史渊源与风格流变上，对辞赋的创作细节涉及较少，且多以汉赋为主要研究对象，故此风格下的作品多以汉赋为主。

2、当代辞赋的走向。

大致来说，当代辞赋已渐趋以骈赋为主。骈赋典雅华丽的风格，抑扬顿挫的声律，比较符合大家的需要。

3、骈赋创作教学几个相关概念。

（1）赋

朱熹：赋者，敷陈其事而直言之。

郑玄：赋之言铺，直言铺陈，今之政教善恶。

赋，是《诗经》“赋比兴”三种表现手法之一，就是直接陈述的意思。赋作为一种文体，是诞生于《诗》《骚》之后，律诗、戏曲、小说之前。

它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体，类似于后世的散文诗。晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而流畅。

（2）

骈赋

骈赋=骈+赋，骈赋又称俳赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。 骈赋，是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。

（3）骈赋的分类

按照表现内容或题材分，魏晋骈赋大致可分为三类：

1）咏物写志。

2）即景抒情。

3）思旧怀人

4、骈赋的用韵。

（1）押韵

古人将“诗词（辞）歌赋”四种文学式样并列在一起，就是因为它们都是要用韵的缘故。“韵”是赋的组成要素之一。如果没有韵，就只能是我们前面所学习的骈文。如王勃的《滕王阁序》就是骈文名篇，而非赋。

赋的押韵非常灵活，比如：一篇赋押多少韵，不像诗词那样有一定的位置和一定的数量的规定，或多或少，不拘不限；押平声韵的有，押仄声韵的有，平仄混押的也有。

（2）

关于换韵的补充

对于一篇少则数百字，多则上千字的韵文来说，若通篇一韵，既不符合声气开合，抑扬顿挫的大原则，亦不能利用平仄不同的韵来调度文章气氛。所以从现存的古代赋作品来看，除一些短篇的小品赋外，大部分的赋作品皆是一赋数韵。所以说在骈赋创作中，文章篇幅较短的可以一韵到底。如果篇幅较长，则往往难以做到，这就需要换韵。而换韵的频度并无定制，有的押二三字而一换韵，有的多至押十数字而一换，多少不等。

二、写一篇游记类的骈文，万物复苏，莺歌燕舞，芳草葳蕤，字数200—300，试写骈文一篇。

复习

赋句有哪几种类型？

答:赋句的类型有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织而成，不可偏舍。

什么叫壮句？其用法如何？

答:壮句就是撇开提引词，剩下的三个字单句对就是壮句。〔三字单句对〕

壮句的使用①不可有三连平或者三连仄。②壮句按照常规，尽量不要有虚词。③在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。④一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。〈例如提引词“观夫”“所以”“复若”等〉⑤壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

什么叫紧句？其用法如何？

答:四字单句对是紧句。紧句只有一个结构，22句式。是四六常式之一。

紧句用法:①在开篇用紧句时，可加可不加提引词。②在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。③在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

什么叫长句？其用法如何？

答:一对五至十余字的单句对就是长句。

长句用法:长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。 长句通常在5-9字之间。

什么叫隔句？隔句有什么特点？

答:隔句就是相隔一句对仗又叫做隔句对。

隔句的特点:

①单边都是两个分句，共4个句子。两联四句组成，两两相对。

②四个分句句脚，符合马蹄律，“平仄仄平，平仄仄平“。

③隔句，分句中1,跟3,对。 2,跟4,对。（1.3为主。2.4为辅）

④隔句之间用“；”。

隔句有哪几种？

答:隔句分为六种:轻，重，疏，密，平，杂。

①轻隔：前四字，后六字。②重隔，前六字，后四字。与轻隔颠倒。

③疏隔：前三字，后五至八字。

④密隔：前五至八字，后六至九字。

⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五至七字。

⑥杂隔：前四字，后五，七，八字不限或后四字，前五，七，八字不限。

〔分句尾的平仄为:平仄仄平或仄平平仄〕

什么叫漫句？漫句的用法有哪几种？

答:漫句就是散句。不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。

用法有3:①既发感慨，亦可执笔点睛。②一般用于开头和结尾，中间部分不用。（骈文、骈律赋）③“古偶”之法，更见苍劲。