因为争议而更加关注——孙孝峰 关于森山大道的作品，现争议越来越多，你是想忘了森山，还是学习森山，又或是两之间的其他？ 著名的《野狗》
日本摄影家森山大道(1938—)喜欢以狗自比。他曾经在自己的一本摄影作品集《地图》中这么形容自己：“我以前每天就像一条狗在路上到处排泄似的在街头各处拍摄照片。”他有三本摄影集分别名为《狗的记忆》、《狗的时光》与《狗的记忆-最后一章》。他更有一张广为人知的作品《野狗》。 “摄影对我而言，并非旁观，更不是单纯为了制造一幅瑰丽的艺术品，而是透过切身经验，发现世界某些片段与自身生命间的某种关联，进而寻求与那些片段事物在精神上的神游邂逅。惟每每总在内省与向时代展现自我意志的夹缝间，我感觉到无所适从的两难困境”——森山大道 与其说摄影是记录，不如说摄影是记忆，一连串记忆累计的过程。同时也是时间的化石，更是光影的神话。——森山大道 森山大道于1968年参加了日本先锋摄影团体“挑衅”(Provoke)，从那以来，他一直走在日本摄影表现的最前沿，以他独具魅力的影像来对时代的变化作出敏感的反应。他那具有日本民族特色的独特影像风格得到了世界性的承认。
1999年，旧金山现代艺术博物馆为他举办了名为《彷徨之犬》的大型回顾展，此后，这个展览还巡回到纽约的大都会博物馆与日本协会画廊展出。1999年10月号的《美国艺术》称他是日本第一个在美国第一流的艺术博物馆举办全面回顾展的艺术家。2003年，法国卡地亚基金会为他在巴黎举办大型回顾展。2005年，东京歌剧城艺术画廊为他与荒木经惟举办了名为《森山·新宿·荒木》双人展。 粗颗粒、高反差、晃动而失焦——大家看到的是这些，但只有这些吗？ 拍摄黑白(Monochrome)，可以在冲洗乃至印放过程中控制颗粒、反差、灰度，这些在彩色上全部无法实现。然而彩色底片的却某种程度上更能够生动地表现东京艳丽的街道。简而言之，黑白可以具备印象性、象征性、抽象性，彩色则更加直白，波普。我并非每时每刻都是感性诗意的，媚俗的时候也有，所以不论是我拍的黑白也好彩色也好，那都表现的是我自己，不能把他们区分。”
—— 森山大道 森山大道，到底招谁惹谁了，让他们如同“着了魔”？