翰墨幽幽藏古意

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欣赏蔡长庚老师的作品《苏轼江城子密州出猎》浅谈蔡长庚老师书法作品中的篆籀之气 　　蔡长庚老师的书法作品中有古意，有古朴、雄浑、苍劲、稳健、宽博的篆籀之气！ 那么，什么是书法中的篆籀之气呢？ 篆籀之气，这个名词是由米芾首先提出来的，他在评论《争座位帖》时说:“与郭知运《争座位帖》，有篆籀之气，颜杰思也。”，意思是说:写给郭知运的信～《争座位帖》有篆籀之气韵，颜真卿确实有出众的创作水平啊！（注:郭知运是郭是郭英乂的父亲，事实上，信是写给郭英乂的） 傅山也在其所著的《霜红龛书论》中提出:“不知篆籀从来，而讲字学、书法、皆寐也，适发明者一笑。”意思是说，作为一名书法家，必须知道什么是篆籀之法的来由、重要性与应用。 篆籀之气，不是一个要素、一个特点所能概括的，而是由若干要素、若干特点所组成的。即书写之笔法、字法、章法所共同表现出来的一类特征，即有沉、匀、稳、健、雄、拙、淡、素、朴等特点。其中也能体现出作者的清远、散淡、中正、耿直、淡泊、宁静的性格与艺术追求。 现在来欣赏蔡长庚老师的作品《苏轼江城子密州出猎》词，来寻找和品鉴其中的篆籀之气！ 　　先说“沉”，沉即不漂浮，这一方面要求创作者的心需静下来创作，另一方面需要相应的功力加持才行。如第一行，“老夫聊发”四字笔画厚重、深你，单个字也好，字间距也好，显得从容有度，不急不躁，横画多倾斜向上而自然平衡。“发”字上面两点开阔，而其下的一捺，提按果断，整个字，活而不飘，开而不散，中宫空间疏朗，字形外拓饱满。 再说“匀”，匀即匀称，停匀。篆书的笔画，在书写过程中提按、起伏多不大，如“年”、“平”、“冈”字的笔画，横竖粗细基本一致。这就是用笔起伏、提按上的匀。另，在字的结构中，也如篆体字法，追求均匀的美感。如第二行第一字“帽”字，右侧上面“冂”字内两横，下面“目”字四横，在纵向上都是等距的。又如，第二行第八字，“冈”字的空间分割都是很均匀的。再如第三行第十二、十三字，“尚”、“开”内空间切割都是均匀的。 三说“稳”，本幅作品虽是行、草、篆、隶等字体的杂糅之作，却能戒除清丽、婉约之风，单个字挑出来看，结构之间都是顾盼、揖让有序的，显得很稳实，就像有你拉它几下也拉不动的感觉。其中第五行第七字“西”，虽三横画都向右上倾斜，而两竖中正，不偏不倚。且上面的横画，左重右轻，下面的“扁口”让左向右，整个字斜而不坠，虽有飞势却又稳重有力。另，从章法上看，下面“北”字的右竖高起，有向上支撑，呼应“西”字之感。故而虽有动感而呈平衡、稳重之势。 四说“拙”，拙即自然拙朴之意，中国的美学最崇尚自然，如道家所崇尚的“道法自然”，自然之美深邃、悠远而博大。拙，是当创作者技艺达到一定境界时，不刻意追求美，也不刻意追求丑。无意于正也无意于奇，是其应手而来的即事抒怀之作，如第二行第九个字“为”，其书体为隶书结构，上面的“手”厚重，而其下面的横折弯钩，却显残破之象，在写下面的四个点前，并没有习惯性的钩到底，或是转笔调锋时不顺的原因也末可知，反正缺了条“尾巴”（大篆中“为”字中大象的尾巴），缺就缺了，不再补上，自显残破之美、斑驳之美，这是匠心的自然。再如，第四行的第三个字“又”，其中折撇逆锋起笔，折转收笔时也呈回锋，不露锋芒。而捺画则藏锋起笔，重下笔，稳行笔后，则露锋快提收笔，使“又”字虽只是两画写出，却显得浑厚、开张。 五说“健”，健即体魄结实，没有病态。正如一个人要想显得健壮，必须站得正而不倒，筋骨壮实。我们试找几个有中竖的字来鉴赏，如第一行第六个字“年”、第九个字“牵”、第二行第四个字“千”、第七字“平”、第三行第四个字“虎”等，其竖画都如灯塔一样挺拔竖立，中正有力，这就是字的主心骨，或是顶梁柱。所以这些字看起来都中正、坚固。又如，第二行最后一字“太”，宛如一个人昂首而立，稳实、自信。 以上所述，只是谈到蔡老师书法中篆籀之气的几个方面，当然还有雄壮、庄严等特点，有待通过蔡老师的其他作品来感悟。 沭阳城北公园的碑廊，韩山公园、胡家花园的刻字、老年书画院的匾额、抗日纪念塔上的对联都可以欣赏和品味蔡老师的书法、领略其艺术境界。 胡道淮 癸卯榴月 蔡长庚书法作品 30帧 陆游初夏绝句 王昌龄《采莲曲》 王安石初夏即事 七雄大舞台 朱淑真初夏 容我读书即是福 看人饮酒亦如仙 临写清吴让之《吴均帖》 墨舞春风 辛弃疾西江月夜行黄沙道中 苏轼词一首 大海惊涛龙世界奇峰险壑虎家乡 岳飞满江红 题沭阳老年书画 十年磨一剑今朝试锋芒 徐元杰湖上 南山之寿 接天莲叶无穷碧映日荷花别样红 一叶香茗藏世界半壶清泉煮乾坤 戴万民赞三君 王之渙诗一首 两岸青山相对出孤帆一片日边来 石为无量寿兰乃香之祖 司马光客中初夏 临写赵孟顺帖（一） 临写赵孟頫帖（二） 有闲常同书作伴无事且与字为邻 运智藏神 周敦颐爱莲说 心素如莲 周邦彥梅雨霁