诗钟通则（试行）

瘦竹清影

编者按：本《诗钟通则（试行）》由中国楹联学会诗钟文化研究院（诗钟社）于2020年11月22日发布施行并负责解释。同时，原2019年的《诗钟规则（征求意见稿）》和2020年的《诗钟通则（修订稿）》即行废止。



诗钟通则（试行）



诗钟是一种高雅的传统文化，更是一种独特的语言艺术，以文字的音、形、义三要素为基础，表现为字句定数、语音依律、体式归类、格目分明、对仗修辞、词意新巧的一种独特文体。诗钟从游戏诗学中而来，因起始是限在燃一段香的时间里吟成一联或多联，香尽鸣钟而得名。诗钟以“联”为基本单位。她体现斗巧、斗捷、斗博而限时创作，融趣味性、竞技性、知识性、思想性与文学性于一身，锤炼技艺的极致和境界的雅致，反映个人的思想和文学美感、社会情态及时事观感。折枝诗、羊角对、鏖诗、战诗、阄诗、改诗、诗唱、七碎、十四字诗、分曹偶句等，都是在不同地区、不同时期，对诗钟不同体式的称谓。

第一条 字句定数

诗钟一联由上下句组成，每句7字，共14个字。（每句5字诗钟形式已淘汰，骈体诗钟已演化不再载录。）

第二条 语音依律

一、平仄依古韵（平、上、去，入）区分，参照《平水韵》用字。

二、平仄安排。上句尾仄收，下句尾平收。分为正格、别格各两种，如下图所示（○表示平、●表示仄、⊙表示可平可仄）：

（一）正格

1.

⊙○⊙●○○●

⊙●○○●●○

2.

⊙●⊙○○●●

⊙○⊙●●○○

（二）别格

1.

⊙○○●●○●

⊙●●○○●○

2.

⊙●○○●○●

⊙○⊙●●○○

第三条 体式归类

诗钟有一定的体式，归为四大类：嵌字体、合咏体、分咏体、笼纱体。

一、嵌字体

嵌字体又称嵌珠体、折枝诗。它要求把限定的字即题字，分嵌上下句的指定位置，因所嵌位置不同，又有不同的格目。题字随机而取，平仄依律而定，通常不自然成对。

二、合咏体

上下两句分别从咏题意的特性等入手，形成对仗表达主题。出题者可加以某种限制，如：限不嵌某字，或者限嵌某字等等，依据出题条件进行合咏。

三、分咏体

按题目的规定，上下句分别咏两件互不相干的人或事物。

四、笼纱体

笼纱体有双暗嵌与明暗分嵌两种，前者称“笼纱格”，后者称“晦明格”。

1.笼纱格。笼纱格的题目为两个字，要求句中不出现题字，通过指代、借代、歇后、剪裁的方法，隐约显现题字，做到“此中有字，呼之欲出”，犹如谜面影射谜底一样。笼纱格并非分咏题字，而是题字暗嵌。

2.晦明格又称柳暗花明格。把两个题字分嵌一联两句中，一明一暗相映成趣。任选一题字作明嵌或暗嵌，上下联均可，所嵌位置不限。

第四条 格目分明

诗钟嵌字有相对固定的格目，是嵌字体的外在表现形式和规范。

一、嵌两字格

1.常用格。嵌字体以俗称一至七唱为常用，雅称以动物身体部位对应嵌字位。

（1）一唱，凤顶格又称鹤顶格。将两个题字分嵌于上下句第一字。

（2）二唱，燕颔格又称凫颈格。将两个题字分别嵌于上下句第二字。

（3）三唱，鸢肩格又称鸳肩格。将两个题字分嵌于上下句第三字。

（4）四唱，蜂腰格。将两个题字分嵌于上下句第四字。

（5）五唱，鹤膝格。将两个题字分嵌于上下句第五字。

（6）六唱，凫胫格又称鹭胫格。将两个题字分嵌于上下句第六字。

（7）七唱，雁足格又称鱼尾格、坐脚格。将两个题字分嵌于上下句第七字。

（8）比翼格也称双飞格亦称为登楼格。将两个题字嵌入上下句相同位置，依次从一唱直至七唱（即下楼格）或依次从七唱直至一唱（即上楼格）得诗钟七联一组。若只要求此格一联，则一至七唱任选其一。

（9）嵌字体有时加某种限制：如句中必须另有某字，曰得某字；若不允许有某字，曰避某字等。

2.魁斗格又称玉盒格。将两个题字分嵌上句首字和下句末字。

3.蝉联格又称蝉连格、连理格。将两个题字嵌于上句尾和下句首。

4.辘轳格。将两个题字分别嵌于上下句，下句嵌字低于上句一位。通常辘轳格会在题目中标出具体位置。如上句嵌于第一字位，下句必嵌于第二字。称之为“一二辘轳”，以此类推为二三辘轳、三四辘轳、四五辘轳、五六辘轳、六七辘轳。“三四辘轳”最常见。若六组辘轳题遍，则合称“组合辘轳”。

5.卷帘格。卷帘格似谜格。将两个题字分别嵌于上下句，上句嵌字位相对低于下句一位。此格与辘轳格呈相反形状。最常见为“五四卷帘格”即上句嵌第五字位，下句嵌第四字位。

6.鹭拳格亦称云泥格。将两个题字分嵌上下句的二六位，要求不对、不归边。

二、嵌3字格

将三个题字分别嵌于上下句中，通常有：

1.鸿爪格亦称弯弓格。取三个题字，分嵌于上下句，不得相连、相对、归边，当两句上下两行（或左右两列）并排时，其连线成不规则三角形。

2.勾股格。取三个题字，先定两字嵌于上下句相同位置，余下一字再与其中一字同边而不同嵌首尾，当两句上下（或左右）并排时，三字连线成直角三角形。

3.汤网格。取三个题字，分嵌两句首尾之三，余一角不嵌。

4.鼎足格，又称鼎峙格。取三个题字，一字嵌一句之中（非首尾），两字嵌另一句上，当两句上下两行（或左右两列）并排三字连线成等腰三角形。分大鼎足和小鼎足两种：

（1）大鼎足（峙）。题取三字，一字嵌在一句的第四字，两字嵌在另一句的首尾，当两句上下两行（或左右两列）并排时，三字连线形成最大的等腰三角形。

（2）小鼎足（峙）。即除大鼎足外，其中两字同边不连（允许有一字嵌在首或尾），当两句上下两行（或左右两列）并排时，与第三个字连线构成等腰三角形。

三、嵌4字格

1.双钩格亦称香囊格。取四个题字，分别嵌为上下两句首尾。

2.垂珠格亦名睡蛛格。取四个题字，重新组合，两字相连相对，分嵌于上下句。

3.四皓格即四字碎锦格。以四字成语或词组命题,将四个题字，随意分嵌。应不连、不对、不归边，越碎越好。

4.秋千格。将四个题字分嵌于上句首位和第六字位，下句第二字位和末位。反之亦可，将四个题字分嵌于上句第二字位和末位，下句首位和第六字位。

四、五杂俎格又称为五俎，即五字碎锦格

题字限五字，随意分嵌于两句中，不连、不对、不归边。

五、竹节格

取六个题字，分别嵌入上下句的二、四、六的相对应位置上。

六、几种特珠格目

1.集锦格。题字分别集同类的名词。如：一句集花名，一句集鸟名；一句词牌名，一句曲牌名等。

2.集句格。上下句各取用一个七字成句相对，对仗工整，文章天成，妙手可得。通常要注明句子来源。

3.连环格。此格即嵌字又分咏，格中有格，一般嵌二字，亦有嵌多字的。

七、碎锦格不单列

四字（含）以上题字，如无特例规定，只要散嵌于上下句，越碎越好，皆可称为碎锦格。

八、历史上出现过，或过于浅显，或趣味性不足，或过于晦涩，或非律等其他格目，本通则不再载录

第五条 对仗修辞

采用以对偶为基本的修辞方法，且极致追求工、稳、巧。

第六条 禁忌

1.合掌。即上下两句的意义相同；或上下两句中关键部位的词语不同，但词义基本相同者。

2.不规则重字。在上下两句中有两个或两个以上相同的字，与其相对应的字却不相同。 

3.前后失衡。上下两句里同类词一句有两项，一句只有一项；或者一句用典，一句不用典等。

4.分咏合咏犯题。

第七条 创作与评审

一、创作方式分为钟聚与宿构

完成作品或一联一卷，或三联一旗，或两卷，或几旗，随机而定。提交作品后，不可更改。

1.钟聚：以竞技为主，当场出题，限时完成。或以焚香计时，以一段香为限，线断鸣钟，或以钟表计时。

2.宿构：先期命题，在限期内提交作品。

二、命题：分为出题与拈题两种

1.出题指由出题人指定题目。多用于合咏体与分咏体。

2.拈题指随机拈字为题字。用于嵌字体和笼纱体，以增加诗钟创作的难度与公平性、趣味性。

三、书写格式

1.题目书写：钟题两字及分咏题目，采用题字之间加隔点“·”的形式，如：“X·X”凤顶格，“XX·XX”分咏。多字钟题及合咏题，直接书写。如“XXX”汤网格，“XX”合咏。

2.诗钟书写：诗钟可依具体要求，通常上下句连排书写、或分上下两行并排书写。也可效法前人，上句在右、下句在左，两列并排书写。

四、原则

创作与评审是以文字的音、形、义三要素为基础，以作手的知识融合力、词句组合力和意境想象力为支撑，炼字炼意，用字构思，以意为体，非曲无以达其意；遣词运典，以词为用，非炼无以运其词；天成妙手。

1.属对竞技。以工、稳、巧为极致，讲究铢两相称。

2.选配钟眼。嵌字体要有字有眼。一题到手，两个题字通常词类不同，欲嵌入，先寻得眼字，方有遣词运典造句的范围，与题字搭配组词作眼，以求对仗工稳。

3.重技更重立意。须言之有物，体现新、巧、奇，以贴切、雅致为上。

4.或白战，或典战。用典时，临文触机，灵活引典；融经铸史，脱化无形；倡用熟典，生僻加注。

五、诗钟选录

1.聘请词宗。词宗人数不拘，一名至多名皆可。多门词宗尽可能兼顾各流派风格。

2.评取名次。第一种：依照传统，由词宗评取以元、殿、眼、花、胪、录、监、斗或评取元、眼、花、胪等确定名次等级。正取之外，可设遗珠、捐取。第二种：组成词宗评审组，或按一等、二等、三等、优秀奖等名次等级，或按响钟、哑钟等级，进行评选。

第八条 本通则作为诗钟活动、创作、评审、鉴赏的依据

本《诗钟通则（试行）》从公布之日起执行。2019年《诗钟规则》（征求意见稿）和2020年《诗钟通则（修订稿）》即行废止，各地规则（通则）与其抵触者参照此执行。由中国楹联学会诗钟文化研究院发布并负责解释。

中国楹联学会诗钟文化研究院

2020年11月22日

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