<strong>李开麟</strong><strong>（1908～1995）现代著名大写意花鸟画家。曾先后师从王显诏、王个簃、诸闻韵、诸乐三、刘海粟等“海派”艺术大师。</strong><strong>他传承海派画风并发展，渐成自我艺术风格。其笔下的大写意花鸟画，笔墨简约拙重，遒劲畅逸，生动隽永，给人痛快淋漓之感！</strong><h3> 关于创作，李开鳞有语，“大胆下笔，细心收拾。写意画，第一笔是关键，下笔要如鸟投林。下第一笔位置、力求要最为恰当，不能修改。一支寒梅数竿竹，空疏留与后人添。”<h3> 所以，一直以来李开麟的笔墨皆是“清、古、奇、怪”的特点，构图险绝而稳当，画面留大片空白，而不空虚，画面看似简单，但却让人从中感受到坚定的生命力。<h3> 例如，秋雨中的残荷、横眉冷对的鸟雀、屈曲而后迸发的野花，以及枯竹苍松，它们虽然没有了婀娜多姿、妍丽华贵的媚态，却给人一种迎接挑战的巨大生命力、一种生命百折不屈的精神力量。另外在李先生画面不多见的虫鸟中，我们也感觉不到讨好的媚态，他赋予虫鸟一种冷漠自视的人格！<h3> 晚年李开麟善用方笔直线造型，在大写意荷花中尤其突出。他用饱蘸墨水的大笔侧锋绘荷叶，渴笔写荷花及茎，再以秃笔厾点花蕊和叶茎，并且常常会添上一只丑怪的翠鸟。笔法纵逸跌宕，充满动感。浓墨黑而通透，凝聚又生动。淡墨则层次丰富，浅而不薄。<h3> 在无奇的花草中注入如此丰富的精神内涵，这种对生命近似史诗式的赞颂，很少见于中国近百年的花鸟画坛。我不由敬佩李先生在对生命本质的注释中，展示了一个宽阔的胸怀所蕴含的气势，展示了一位智者强大的精神状态。我在一位弱者的一生中，发现了一种傲视一切的生命本质。<h3> <br></br>【一鹤法古】