关于八行体新诗的思考（附几本八行诗集简介）

万龙生

今年（2020）一、二期《中华诗词》给人以耳目一新的感觉。尤其是特辟了新诗栏目，这是一个很好的举措，对于促进新诗与传统诗词的互相取长补短、共同繁荣，将会起到良好的作用。从选发的几位知名诗人的作品来看，都是格律体或半格律体的，没有那种自由无度的 “天马行空”式作品。而其中刘征、刘章二位的全是八行的新体律诗试验品，黄淮也有一首八行诗。这一现象引起了我的注意。 关于现代格律诗，即格律体新诗，我参考闻一多、何其芳、邹绛等前贤的理论，提出了它的形式框架：每行顿数一致的整齐体+每行顿数不一致、但每节相应行一致的对称体+若干种固定体式（有四行，八行，十四行）。我还提出整个诗坛实行两种“双轨制”，即新诗与传统诗词并行不悖，在新诗内部则自由体与格律体并行不悖。
现在，诗家们不约而同地钟情八行诗，倒让我有个想法，推行现代格律诗不妨先从八行体做起。且不提传统的五、七言律诗，新诗中的八行体也早就不露声色地出现于诗坛，只不过人们对此不曾引起重视罢了。大多诗人也缺乏对这种诗体的自觉意识。
早在新诗的婴幼儿时期，就产生过八行体的佳作。郭沫若以自由诗著称，却在1919年就写了这样一首可谓成熟的格律体新诗：

我把你这张爱嘴
比成着一个酒杯
喝不尽的葡萄美酒*
会使我时常沉醉

我把你这对乳头
比成着两座坟墓
我们就睡在墓中
血液儿化为甘露
——《YENUS》（维纳斯）

*就此行为八字，算是破格吧。其实处理一下，减为七字，也没甚不可。
在《女神》中，这简直是“异类”。

再看刘大白的《是谁把》：

是谁把心里相思
种成红豆
待我来碾豆成尘
看还有相思没有

是谁把光中明月
捻得如钩
待我来抟钩作镜
看永久团圆能否

这首早期的新诗，恰似一首上下阕对称的小令，奇思妙想，风趣幽默，也是精品。而今我们把这种节与节完全对称的作品归入格律体新诗之“参差（对称）式”，与“整齐式”、“复合式”合称三大类别。
戴望舒的《烦忧》则更为奇妙：

说是寂寞的秋的清愁
说是辽远的海的相思
假如有人问我的烦忧
我不敢说出你的名字

我不敢说出你的名字
假如有人问我的烦忧
说是辽远的海的相思
说是寂寞的秋的清愁

此诗极其婉转地诉说了暗恋的情怀，在形式上堪称完美：每行九言四顿，用ABAB韵式，更妙的是，第二节是第一节的倒读，营造了循环往复之美，增强了抒情的效果。

写到这里，不妨随便提及，我很喜欢这种体式，模仿了几首，颇得好评，石天河先生还给取了个很美的名字，称之为“岸柳倒影式”，兹举曾入选台湾出版的《中国爱情诗选》的《寒夜》吧：

初冬的午夜弥漫着雾气
乡村的公路是多么岑寂
我的心真会浸透了寒意
要不是紧挽着你的手臂

要不是紧挽着你的手臂
我的心真会浸透着寒意
乡村的公路是多么岑寂
初冬的午夜弥漫着雾气

到了20世纪50年代，公刘的一系列八行诗脍炙人口，过来人记忆犹新。如《五一节天安门之夜》、《夜半车过黄河》、《驮杨柳的骆驼》、《繁星在天》等诗，都曾传诵一时。后来沙鸥大写八行诗，时人誉之为“沙八行”，一时仿者甚众。这说明八行体新诗既为诗人们所喜爱，也得到读者的青睐。

可是80年代以来，自由诗几乎一统诗坛，甚至无韵诗占了压倒多数，有意识写八行诗的诗人已经难觅。如今，刘征、刘章二位老诗人有意识地探索新体律诗真使我有如空谷之闻跫音。细察之，二刘的新律诗又有差异：刘征的是整齐体，即每行均为四顿，也仿照就体律诗中间四行两两对仗；刘章的则是对称体，对仗的处理一致，而一二和七八两联则遥相对称，顿数有所变化。这可以视为八行体中最为严谨的“律体”。此外，如前所举诗例，不用对仗亦可，同样可以分为整齐和对称两种基本体式，而且其变化之多，也许超乎人们的想象。

别看短短八行，分节就有好多变化：除最常见的两节（即四四）外，还有二二二二，二四二，一三一三，三一三一，三三二，三二三，二三三等，当然也可以不分节。一般整齐体每行不超过五音步，以利节奏的鲜明；而分节的方式又可以派生出许多种对称的方式，像魔方一样变幻无穷。而用韵则可以根据节式作多种不同的安排，除一韵到底外，还可以使用抱韵（ABBA）、交韵（ABAB）、随韵（AABBCCDD）等等，也是变化多多。

下面不妨举几个例子。黄淮的《三个和尚》的分节是上文没提的一二二二一式，堪称独特，而内容又很有时代感：

都因为没有水吃

一个抢走了扁担
到码头去扛脚行

一个夺走了水桶
到集市去卖豆浆

一个在井边苦想
办起了矿泉水厂

都因为没有水吃
再看沙鸥的《读信》：

一年像一条河

深深的河水向我流来
又悄悄地，悄悄地
绕开了我

一年像一支歌

甜美的歌声留在心中
却淡淡地，淡淡地
变成了寂寞

此诗采用一三一三节式，又一一、三三两节各自对称，也可以看出，一三与一三两部分对称，堪称奇妙。

根据以上的简要分析，就可以知道，实践已经证明，八行诗乃是现代格律诗中最容易入手，也最容易掌握的一种体式。诗人们已经用这种诗体写出了不少的佳作。希望有更多的诗人来经营这片园地，培育更多更美的诗的鲜花。 为了进一步证实八行体的创作成果，举出下面几本诗集予以简介吧。需要说明的其中一些作品没有严格遵照格律规范，可以称为半格律体。 高昌，著名两栖诗人，《中华诗词》主编，中国作协诗歌委员会委员，诗人刘章之弟子。与刘章共同创立“新律诗”即三四、五六行也讲究对偶的格律体新诗。如书名所示，此即“八行新律”之结集也。文后附关于此书与八行体格律体新诗的评论多篇，具有理论价值。 作者赵瑞蕻南京大学资深教授，1995年出版。系1985-1987三年间的作品。诗人在前言中这样表达他的倾向和态度：

　　这里没有庄周梦蝴蝶似的昏迷，

我所追求的是你啊，真实和明丽。

作者是《海南晚报》副总编，是一位文艺多面手。此书甚奇，有意仿郭沫若《百花齐放》，竟以百首八行诗写100种鸟，最后以《一切鸟》作结，颇费功力呢。不用说，《百花齐放》也是一本八行诗集，不过我没有此书可供展示。 禾波原名刘志清（1920——？），是1930年代就开始创作的老诗人。此书出版于1995年。据这种后记所言，他的这种有意识的尝试从1970年代就开始了。他立志高远，以此追求“一首诗的完整与完美”。

顺便提及，此书是“弃书库”店主王米渝所赠，有作者亲笔题签呢。

朗波是知名诗人，原河北省作协党组书记。这些诗格律严谨，而且都是九言八行体。作者特地从所得40册样书中赠我一册，而且致信说明是提供“研讨新格律的一份资料”，其情可感。需要说明的是，此书最后几首超过了八行，所以书名才称“短诗选”。 时在2008年，我约他到“东方诗风”邯郸年会捧场，他说明了未能受邀的原委。这当然与诗集一样，值得珍藏！ 把我这本出版于2007年，作为《东方诗丛》之四的小书附骥于后吧，虽然八行诗只有半本。不过多年来八行体是我十分热爱的一种体式，未收入此集的作品还多呢。在网上就可以搜到不少。而前面的主文就是此书的《代跋》。那么，让我以《又是（代跋诗）》作为本篇的结束吧：

又是栀子花盛开的时候

乐坏了惜玉怜香的朋友

买几朵赠给所爱

买一束置诸案头

让清芬浸透我的诗囊

让清香盈满她的怀袖

栀子花将会凋谢

诗与爱伴我行走

【再记】

赵瑞蕻《诗的随想录》在他写的《前言》里透露出一个重要信息，即外国诗歌也有大量的八行诗。拜伦著名的长诗《唐·璜》就全部由八行诗节构成。此外，还有两位大家（王季思和冯至）的评论文字也置于诗前，具有“代序”性质。这两篇文章对赵瑞蕻的八行诗做了很高的评价。王季思肯定了这是从自由诗向格律诗转化的产物，冯至则强调这些作品使他听到了“诗的呼唤”，是追求“适当的形式”的结果。

这就与中国古代的律诗一起，雄辩地证实了八行诗是很好的一种诗歌表达形式，值得我们多予采用。

2023·7·5渝中悠见斋