浅谈绝句创作

众创天行健

“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也。”诗是作者内心激情的外在体现，心灵是诗歌的惟一的源泉，社会生活只会起到感发心灵的作用，本身并不是诗的源泉。诗是火，是岩浆！内心种种激情的冲突，总有一种激情战胜理智，最终让你不得不拿起笔来，只有这个时候，你写出来的才可能是真正的文学经典。诗不但是心灵的产物，更是个人主义的产物。诗，一定要写我们自己内心所独有的东西。最好的诗应该是“人人心中有，个个笔下无”。

学诗，要走正道。入门一步走差，以后弊病无穷。目前大部分初学格律诗的人，多从绝句入手，以为此体最省力，仅四句，一首七绝才二十八个字，随便凑一凑就成了。殊不知绝句是一种“写成容易写好难”的体裁。正因为它简短，所以最难藏拙，不像律诗倒还能以对仗来遮饰。

红楼梦里黛玉就讲学诗先当学五律，再则学七律，次则学七绝，是学诗的不二法门。古代塾师授诗，大多也是如此。所以我一直主张，学格律诗要从律诗开始，咱们众创网校律绝提高班授课就是先从五律写作开始的。咱们众创网校自去年6月成立以来，已经有两期对联初级班、两期绝句初级班与一期律初级班顺利毕业，今年3月份开始的词初级班正在学习中，学习周期长达一年。七绝易学难精，故学诗，建议诗友们先由王维五律入手，次学杜甫之七律，而七绝作法，我以为不可学李白，因为李白是天才，他的诗是天籁，绝不可学。而应当学一位清人：王渔洋。王渔洋绝非天才，但他的七绝富丽精工而有神韵，即是从学问中来。

作七绝先从立意和选材谈起吧！

立意，通俗的说就是你这首诗想要说些啥，要表达啥主题。通常要求立意要新，要远，要高……。立意后就是选材了！要围绕咱们要表达的主题选材，所选材料必须为主题服务。

以李白的峨眉山月歌为例，看人家是如何围绕主题去选眼前的景，再利用眼前景支撑起主题意境的。

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

立意： 诉别情

惜别情所选意象 ----月、影、江 、 水、船、三峡。

由意象构成的意境

----山月高悬，影落江水。孤帆急发的峨眉山的秋夜图。作者夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了，诗中咏月处，皆抒发江行思友之情。这就是如何围绕主题去用意象构成意境的技巧。

可见：当我们确定好写作目的和主题后，要围绕立意去选材料。诗无非情与景也，即用眼前的景抒发自己情感。围绕主题去选眼前的景，所选景物必须为主题服务。再利用眼前景支撑起主题意境。

章法亦称结构，无论是写文章还是写诗都有章法的。绝句章法有一个基本的原则叫“起、承、转、合。”

起承转合，是历代诗文作者在创作时总结出来的诗文结构方式之一。最早由元代范德玑的《诗格》提出，他说：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”

“起”是开始，就是把你想要说的事情或者想表达的意思，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。“承”是承接上文，加以申述。承接上一层而展开，包括顺接、反接和以类连比，有承上启下的作用。“转”是转折，从另一方面立论。接“承”而来，在内容上推进一层，转出他意。当然也不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。“合”是全诗的结束。作诗要形散而神不散，不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，针对上面描述的内容作“集中”的表现，或议论、或抒情、或寓情于景等。所以，诗中的“起承转合”，讲的是如何开始，如何发展，如何转折和如何收尾的结构问题。一首好的绝句，它的起承转合，要做到环环相扣。

下面具体说说绝句的起承转合:

建议大家记住绝句开局口诀:

首句开启意平平，次句承前缓步行。

三句转折崎岖见，四句收合要点睛。

【起】

起的法子比较多，或写景起，或者叙事起，或者抒情起，还有明起，暗起，反起，陪起，兴起等等。这些呢，要看什么题目，就预备如何写法。

大体的说，起句以写景为多，叙事抒情次之。写景之所以多，是因为因景生情，或借景抒发情怀，或借景怀古。或借景伤今，或借景怀人，初学要巧妙的利用写景在一、二句将时间（切忌直说）场景人物（可用省略主语的办法）施事行为等等做一个简单交代就行。等以后熟练了，可以利用其他法子，比如渔洋十二法，或者绝句五十六法，甚至作诗百法。

一二句如何做一个简单交代呢？为三四句做好铺垫就行，下面举例李白《送汪伦》和《下江陵》这两首的一、二句来说明

李白乘舟将欲行 （时间）

忽闻岸上踏歌声 （场景与地点的描写）

朝辞白帝彩云间 （时间地点场景）

千里江陵一日还 （施是行为）

再来看一首明起的例子：

虢国夫人

杜甫

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。

开门见山，就是明起。

虢国夫人承主恩——开门见山说得到皇帝的恩赐，平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。 淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？淡扫娥眉，不用脂粉。

朝至尊，接应首句的“承主恩”。

而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。

结构很明显``跟完美的跳水动作一样，一气呵成。起句直接点题 就是明起。

【承】

在绝句中是第二句；好的承句一般来说比较少，为什么呢？原因就在于，写绝句，重心在转句或者结尾。

诗学概要里说到：诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。

承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。也对应了上面的“应注意与题目之关合”

刚刚我们说了起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句了，这就要求承句对上句的表现做出修正。或者做出补充，这就要求一二句之间要一个紧字

如果起句是暗起，承句就担负说明的作用

举例王维的《九月九日忆山东兄弟》中“独在异乡为异客” 这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。在看承句“每逢佳节倍思亲”则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。

为什么说紧密了。一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更家迫切 。所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。

承句要承的贴切，自然。这个理解容易，做起来却很难 `“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法

还是举例：

闺怨

王昌龄

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守少妇，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。这个承句就很完美。

写绝句承一定要紧，要巧。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。通常来说：起句可以抽象一点，承句要具体一点。

诗学概要里还说了；景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。就是说作诗要虚实结合。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。

【转】

转句，有承上启下之作用，有首尾相连之功用， 要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，让读者有读完全诗的强烈欲望。自古论绝句章法者，比如渔洋十二法，主要是强调绝句的功夫在第三句。唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。这段话很好理解，意思就是，绝句的功夫在第三句，如第三句转得好，那第四句就顺流而出。那第三句如何才叫转得好呢？我引用我的好友玫瑰雨的一句话“就是要一二句和第三句离婚，但离后又必须藕断丝连，不能跑的没影，失去他们的感情联系。”也就是四个字哈“若即若离”。

举例：

送魏二

王昌龄

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

全诗写：在橘柚飘香“江风引雨”之时，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧妙地在第三句宕开一笔，精巧虚拟出与友人的别后之景：夜泊潇湘之上，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。

转句有多种技巧和方法，简单介绍三种:

1、退一步转法

赤壁

杜牧

折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

怎样呢？肯定又会有另外一种结局：

“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。

2、反转法

——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。

春思

贾至

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去， 春日偏能惹恨长。

起承“草青花艳，有色有香”乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。

3、扩转法

——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。扩转法更注重于视野的转变和拓展。

过华清宫绝句三首其一

杜牧

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。转要俏、要妙、要新。

你看看这个转，转的多突然却不脱离主题。

新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢 。读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。

【合】

绝句的合句（结句）：是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能有力。

结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。

简单的说就是扣到主题上。因为绝句字少，或二十八字，没有更多的文字空间让你去充分地表达你的情感主题，所以必须要做到句绝 而意思不能绝。如何才能意思不绝，那就得在合句抓人眼球，让人读之有味可品。绝句是诗中的偏师，要出奇制胜制胜，多用险招，也是结句句绝而意不绝的一条法门。 绝句的最大特点就是含蓄，要做到含蓄，结句就显得尤为重要。这首诗，结句抓人眼球的精彩是神来之笔。如李白的《玉阶怨》

玉阶生白露，夜久浸罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

五绝与七绝 他们的文理是相通的。全诗在说怨，但偏不说出怨，合句--玲珑望秋月 以无聊凝望的情结，给我们一种悠然不尽的感情上的暗示，幽怨之意见于言外，句绝而意不绝。

除了常规的起承转合以外，绝句的章法还有这么几种：递进式、并列式、两分式、混合式、连承法、连转法。