<p class="ql-block">【诗词基础知识】第三十五讲</p><p class="ql-block"> 今天讲五律的章法：“五言诗盛行于唐代。唐代的五言古诗虽源于汉、魏，但决不因袭模拟，而是呈现出自己的面貌，具有鲜明的时代特色。唐初陈子昂、张九龄等力追建安风骨，通过自己的感遇，表现出自己的性格，开启了一代有思想、有个性、有艺术特色的诗风。〞</p><p class="ql-block"> “继后李白、杜甫勃兴，或抒发性灵，寄托规讽；或缘事而发，忧国伤时；而王维、孟浩然等又以其清澹婉约的作风参与其间，在繁星丽天的盛唐诗歌中，闪烁着耀眼的光彩。中唐时期，又出现了韦应物、柳宗元等名家，也都能各以自己的品格启迪后人。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八句的五言近体诗，我们称为五律，多于八句称为五言排律。其实在创作实践中我们得到一种启发，五律诗的章法可以分为二种格局，一种是以每联为一个意段的“四节式”，另一种是以首联、颔联的四句为一个意段，以颈联、尾联为另一个意段，即“二节式”。下面结合杜甫的作品对这两种格式进行探讨：</p><p class="ql-block">一、四节式</p><p class="ql-block"> 如例⑴唐·杜甫的《登兖州城楼》：</p><p class="ql-block">东郡趋庭日，南楼纵目初。</p><p class="ql-block">浮云连海岱，平野入青徐。</p><p class="ql-block">孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。</p><p class="ql-block">从来多古意，临眺独踌躇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 该诗首联交待了“登兖州城楼”所见的景色等事，用以点题。点题的目的是交代时间与地点，为下面承接作铺垫；颔联写登楼的所见，是着重写景物，如从天上的“浮云”，地上的“平野”；而“海岱”、“青徐”则突出了空间之宏大，用以反对个体生命之渺小。而颈联还是写登楼看不见的景物“秦碑”与“鲁殿”以缅怀历史，意在表明时间的永恒，历史的厚重。尾联两句是全篇的总结性文字，前分句是议论，后分句是纪实。“独踌躇”富含情感内蕴，余音缭绕，回味无穷。</p><p class="ql-block"> 大家总结一下该诗的章法，并没有离开“起承转合”的手法，初步确认为：点题∽写景∽言事∽结情。由此判断它是一首“四节式”的诗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 该诗首联交待了“登兖州城楼”所见的景色等事，用以点题。点题的目的是交代时间与地点，为下面承接作铺垫；颔联写登楼的所见，是着重写景物，如从天上的“浮云”，地上的“平野”；而“海岱”、“青徐”则突出了空间之宏大，用以反对个体生命之渺小。而颈联还是写登楼看不见的景物“秦碑”与“鲁殿”以缅怀历史，意在表明时间的永恒，历史的厚重。尾联两句是全篇的总结性文字，前分句是议论，后分句是纪实。“独踌躇”富含情感内蕴，余音缭绕，回味无穷。</p><p class="ql-block"> 大家总结一下该诗的章法，并没有离开“起承转合”的手法，初步确认为：点题∽写景∽言事∽结情。由此判断它是一首“四节式”的诗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《登岳阳楼》是唐代诗人杜甫的诗作。这是一首即景抒情之作，首联点题：写登岳阳楼所见；颔联把洞庭湖的水势浩瀚无际，磅礴气势和宏伟壮丽的形象真实地描画出来，勾勒出一幅气象万千的画面；颈联表现自己政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情；尾联抒写诗人眼睁睁看着国家离散而又无可奈何，空有一腔热忱却报国无门的凄伤。</p><p class="ql-block"> 这首诗意蕴丰厚，抒情虽低沉抑郁，却吞吐自然，显得雄浑大气，气度超然。它的手法是“点题∽写景∽言事∽结情”也是一首“四节式”的诗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 从例⑴例⑵中，大家可以学习到诗圣创作中布谋局篇的几点要领。</p><p class="ql-block"> 1，中二联写景言事好处很多，有赋有比兴，意味隽永。《清诗话三编》其卷一《诗家浅说》有云：“中二联非写景，即叙事，或述意三体。以‘虚实’二字括之，写景为实，事、意为虚，故立四虚四实、前实后虚、前虚后实之式。……盖近体一道，不写景而专叙事与述意，是谓有赋而无比兴，韵致即不见生动，意味即不见渊永，结构虽工，不足贵也。”大家注意这是把五言律诗的核心内容大致作了三分，即写景、叙事、述意。所谓述意，即陈述旨意，其实也就是抒情或议论，总之是作者直抒情怀、坦陈观点而已。这样的三分，在我们看来是很接近二分的，因为他虽把写景与比兴挂钩，突出其“实”的性质，实际上写景在诗中如果不是抒情的一部分，就必是叙事的一部分。因为王国维先生说：“一切景语皆情语”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 3，尾联多以细节行为结情，如《登岳阳楼》的“凭轩涕泗流”，《登楼》的“日暮聊为《梁甫吟》”，《登兖州城楼》的“临眺独踌躇”，以及《春望》的“白头搔更短，浑欲不胜簪”，《登高》的“潦倒新停浊酒杯”，《春宿左省》的“数问夜如何”，等等。停杯，搔首，踌躇，吟诗，流涕，这些细节行为都具有确定的情感指向和丰富的情感蕴含，能够引人想象，产生言尽而意不尽的效果，比起直叙平铺结情要好得很多。明·叶羲昂有云：“结句亦须矫健而有馀意……杜甫‘明朝有封事，数问夜如何’，皆句格天然，而无卑弱之病。”（《唐诗直解·诗法》）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、二节式</p><p class="ql-block">所谓“二节式”，这里特指把五、七律的前四句，与后四句分成二节。使用二节法适合咏物，杜甫写了不少咏物诗。这类诗的前一节重在描写物象的形态特征，后一节着重叙述诗人由此而产生的一些联想。用这种章法创作的律诗，使物象形态与作者欲寄托的思想志向或审美情趣融合在一起。</p><p class="ql-block"> 请看例⑴：唐·杜甫《房兵曹胡马》：</p><p class="ql-block">胡马大宛名，锋棱瘦骨成。</p><p class="ql-block">竹批双耳峻，风入四蹄轻。</p><p class="ql-block">所向无空阔，真堪托死生。</p><p class="ql-block">骁腾有如此，万里可横行。</p><p class="ql-block"> 此诗用传神之笔描绘了一匹神清骨峻、驰骋万里的“胡马”，借此期望房兵曹为国建立功业，表达了诗人驰骋风云的远大理想，也展现了诗人刚毅勇决的性格。全诗风格超迈遒劲，豪放乐观，状物和抒情结合得自然无间。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 前四句写了胡马的产地，写了它的形与神：坚挺的骨架，峻耳如竹批，四蹄如风轻。这些描写是写实景，是第一节。而第二节后四句着重点是虚拟，由眼前所见转入想象的空间，着重写马之所向，不存在漫长的里程，可谓千里一步，是可托之以生命的。拥有如此善于奔腾快捷的良马，足可以横行万里之外，为国立功。此诗的布局是“实描”与“虚拟”相结合，而前四句是实描，写所见，而后四句则是虚拟，着重表达诗人的想法。用马的风采神韵，寄托诗人的爱国情志。</p><p class="ql-block"> 从上述分析中，大家学习到了“二节式”章法主要经验：前一节描绘物象，而后一节寄托情志。物象是引发情志的缘由，情志是谋篇立意的目的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 请看例⑵唐·杜甫《旅夜书怀》：</p><p class="ql-block">细草微风岸，危樯独夜舟。</p><p class="ql-block">星垂平野阔，月涌大江流。</p><p class="ql-block">名岂文章著，官应老病休。</p><p class="ql-block">飘飘何所似，天地一沙鸥。</p><p class="ql-block"> 首联写江夜近景，刻画了孤舟月夜的寂寞境界。颔联写远景，雄浑阔大，“星垂”烘托出原野之广阔，“月涌”渲染出江流的气势，以乐景写哀情，反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。颈联正话反说，抒发休官的忧愤。诗人的名声因文章而显赫，告病辞官，皆是由于远大的政治抱负长期被压抑而不能施展，尾联诗人以沙鸥自比，转徙江湖，声声哀叹，感人至深。全诗前二联四句点明“旅夜”，后二联四句紧扣题意“书怀”，景中有情，融情于景，内容深刻，格调清丽，结构谨严，是杜甫诗歌中的经典作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、关于句法</p><p class="ql-block"> 关于句法，这是旧事重提之事，以前已经讲过，不过它很重要，所以大家再学习一下，对我们写好五律有帮助。</p><p class="ql-block"> 以唐·杜甫《登兖州城楼》为例诗：</p><p class="ql-block">东郡趋庭日，南楼纵目初。</p><p class="ql-block">浮云连海岱，平野入青徐。</p><p class="ql-block">孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。</p><p class="ql-block">从来多古意，临眺独踌躇。</p><p class="ql-block"> 清·张谦宜《茧斋诗谈》中云：“此等诗在集中不多得。其胸中尚无隐忧，身处俱是乐境，故天趣足而象气佳，此后则不能如此已。三、四（句）用力字在腰，五、六（句）用力字在尾，此便是句法变换处，不然便是骈砌手。”</p><p class="ql-block"> 该中二联句型结构：</p><p class="ql-block"> ⑴颔联两句的句式结构为212：</p><p class="ql-block">浮云/连/海岱，平野/入/青徐。</p><p class="ql-block"> ⑵颈联两句的结构为221：</p><p class="ql-block">孤嶂/秦碑/在，荒城/鲁殿/馀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大家看了中间二联的句型结构，不妨再看看首联和尾联的句型结构，就可以知道这首诗的每一联的句法结构，和上下联都是错开的。请看：</p><p class="ql-block"> ⑴首联：东郡/趋庭/日，南楼/纵目/初。221。</p><p class="ql-block"> ⑵颔联：浮云/连/海岱，平野/入/青徐。212。</p><p class="ql-block"> ⑶颈联：孤嶂/秦碑/在，荒城/鲁殿/馀。221。</p><p class="ql-block"> ⑷尾联：从来/多/古意，临眺/独/踌躇。212。</p><p class="ql-block"> 这个极象建房子的砌砖，每一层每一块砖都是错开来砌，只有错开来砌才坚固。《文镜秘府论》中说，假如连续四句都是212，为长撷腰病者；假如连续四句为221，为长解镫病者。必须间隔使用。</p><p class="ql-block"> 唐·元兢《文镜秘府论》中说：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间。所谓用力字在腰、用力字在尾，是指诗句中下面四个字的位置：“连、入、在、余”。这四个“用力字”，其实就是一句之中的诗眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三、再讲炼字</p><p class="ql-block"> 清·贺贻孙《诗筏》写道：“炼字炼句，诗家小乘，然出自名手，皆臻化境。炼字如壁龙点睛，鳞甲飞动，</p><p class="ql-block">一字之警，能使全句皆奇。</p><p class="ql-block"> 如王维《书事》：</p><p class="ql-block">轻阴阁小雨，深院昼慵开。</p><p class="ql-block">坐看苍苔色，欲上人衣来。</p><p class="ql-block"> 《书事》中：”坐看苍苔色，欲【上】人衣来。“欲上人衣来”是传神之笔，一个“上”字，仿佛让人看到，坐在苍苔之间，浓浓的绿色掩映在衣服上，似乎要爬到人的衣服上。这一句巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 还有一字千金的传说：相传，初唐诗人王勃起身去交趾探望自己的父亲，经过南昌时候，正好碰上南昌都督阎伯舆在滕王阁大摆宴席，邀请远近文人学士为滕王阁题诗作序，阎伯舆知道王勃小有名气，便邀请王勃参加。在宴会中，王勃写下了著名的《滕王阁序》，接下来写了序诗：</p><p class="ql-block">滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江□自流。</p><p class="ql-block"> 诗中王勃故意空了一字，然后把序文呈上都督阎伯舆，便起身告辞。阎大人看了王勃的序文，正要发表溢美之辞，却发现后句诗空了一个字，便觉奇怪。旁观的文人学士们你一言我一语，对此发表各自的高见，这个说，一定是“水”字；那个说，应该是“独”字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 阎大人听了都觉得不能让人满意，怪他们全在胡猜，非作者原意。于是，命人快马追赶王勃，请他把落了的字补上来。待来人追到王勃后，他的随从说道：“我家公子有言，一字值千金。望阎大人海涵。”</p><p class="ql-block"> 来人返回将此话转告了阎伯舆，大人心里暗想：“此分明是在敲诈本官，可气！”又一转念：“怎么说也不能让一个字空着，不如随他的愿，这样本官也落个礼贤下士的好名声。”于是便命人备好纹银千两，亲自率众文人学士，赶到王勃住处。</p><p class="ql-block"> 王勃接过银子故作惊讶：“何劳大人下问，晚生岂敢空字？”大家听了只觉得不知其意，有人问道：“那所空之处该当何解？”王勃笑道：“空者，空也。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”大家听后一致称妙，阎大人也意味深长地说：“一字千金，不愧为当今奇才。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、又讲诗中小小瑕疵</p><p class="ql-block"> 《登兖州城楼》这首诗是杜甫年青轻时所写，该诗瑕疵明显，其五律八句的每句首字，都是平声字。如：</p><p class="ql-block">［东］郡趋庭日，［南］楼纵目初。</p><p class="ql-block">［浮］云连海岱，［平］野入青徐。</p><p class="ql-block">［孤］嶂秦碑在，［荒］城鲁殿馀。</p><p class="ql-block">［从］来多古意，［临］眺独踌躇。</p><p class="ql-block"> 大家看清楚了没有，这种情况的确是比较少见的。由于杜甫创作这首诗时还比较年轻，后来他曾经有诗云：“晚节渐于诗律细。”这些细枝末节之处，成熟的诗人自然会避免。那么成熟后的杜甫的诗作是怎样的呢？ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 请看：唐·杜甫《旅夜书怀》：</p><p class="ql-block">细草微风岸，危樯独夜舟。</p><p class="ql-block">星垂平野阔，月涌大江流。</p><p class="ql-block">名岂文章著，官应老病休。</p><p class="ql-block">飘飘何所似，天地一沙鸥。</p><p class="ql-block"> 该诗首诗“细”“月”两字是仄声字，“危”、“星”、“名”、“官”、“飘”、“天”六个平声字，首字平仄比例为六/二。</p><p class="ql-block"> 再请看：唐·李白《送友人》：</p><p class="ql-block">青山横北郭，白水绕东城。</p><p class="ql-block">此地一为别，孤蓬万里征。</p><p class="ql-block">浮云游子意，落日故人情。</p><p class="ql-block">挥手自兹去，萧萧班马鸣。</p><p class="ql-block"> 该诗八个分句中首字“白”、“此”、“落”三个仄声字；“青”、“孤〞、“浮”、“挥〞、“萧”五个平声字。首字平仄比为三/五。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 请看毛泽东《七律二首·送瘟神》</p><p class="ql-block">（其一）</p><p class="ql-block">绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！</p><p class="ql-block">千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。</p><p class="ql-block">坐地日行八万里，巡天遥看一千河。</p><p class="ql-block">牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。</p><p class="ql-block">（其二）</p><p class="ql-block">春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。</p><p class="ql-block">红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。</p><p class="ql-block">天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。</p><p class="ql-block">借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。</p><p class="ql-block"> 伟人的二首七律，其八个分句首字的平仄皆为四/四。</p><p class="ql-block"> ▲诗社推荐：</p><p class="ql-block"> ⑴首字平仄分配以：4/4、5/3为最佳，在唐诗中最常见。</p><p class="ql-block"> ⑵首字平仄分配以：6/2，这种平仄分配是不得已而为之，在存世的唐诗中占比例不大。</p><p class="ql-block"> ⑶首字平仄分配以7/1，属于较少见一族，诗社不提倡。</p><p class="ql-block"> ⑷首字平仄分配以0/8，诗社坚决不提倡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下面介绍冯氏绝句56法第44法：</p><p class="ql-block"> 原文:“纵”字用在第三句第三字者。</p><p class="ql-block">♦例⑴：唐·杨凌《明妃怨》：</p><p class="ql-block">汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。 </p><p class="ql-block">匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。</p><p class="ql-block">♦例⑵：明·赵师秀《采药径》：</p><p class="ql-block">十载仙家采药心，春风过了得幽寻。</p><p class="ql-block">如今纵有相逢处，不是桃花是绿阴。</p><p class="ql-block">♦再举例句如下：</p><p class="ql-block">1、“青山纵有归来约，黎首其如去后思。 ”——明·薛瑄《泰安州重寄李太亨》</p><p class="ql-block">2，“白云纵有为霖意，流水曾无恋影心。”—— 宋·饶节《答惠海首座五首海乃圆照禅师小师·其五》</p><p class="ql-block">3，“竹垆纵有僧堪借，梧几曾无客与陪。”—— 明·邵宝《守溪公惠洞庭新茶侑以长句奉谢》</p><p class="ql-block">4，“倚风纵有如丹顶，遇敌应无似锦翰。”—— 北宋·欧阳澈《和世弼鸡冠花》</p><p class="ql-block">5，“采芝纵有饥堪疗，对竹应无俗可医。 ”——明·王㒜《东皋草堂二首·其二》</p><p class="ql-block">6，“年年纵有心情在，处处宁无语笑哗。 ”——南宋·韩淲《初八日》</p><p class="ql-block">7，“僧镬纵然忘忌讳，书刀何忍屡残淫。”—— 北宋·吕南公《范十七司理见问岁除鳅蔬夜饮之约新春愆爽以八句答之》</p><p class="ql-block">8，“田地纵然非旧壤，冰霜犹可见孤标。 ”——北宋·吕南公 伏睹教场后庭新移梅树辄赋小诗呈献内翰太中</p><p class="ql-block">9，“公谴纵然饶岁百，人情终是与朝三。 ”——明·王世贞《候台长山弥日信手拨闷遂成十四韵》</p><p class="ql-block">10，“油幕纵然藏锦树，画阑定自污苍苔。”—— 明·薛蕙《病中对雨忆南园牡丹》</p><p class="ql-block">♦下面布置作业</p><p class="ql-block">✡️任务：首句押韵式，七言绝句一首，内容不限，题目自拟。因微刊容量有限，每人限写一首。</p><p class="ql-block">🔯要求：第三句的第三字用“纵〞字。</p><p class="ql-block">🅰️仿例诗⑴例诗⑵创作，也可以参照上面十则例句进行构思创作。 </p><p class="ql-block">🅱️作业须用“搜韵”进行检测，合格后方可投稿。</p><p class="ql-block">✳️本期作业自2023年6月27日8点始投稿∽7月1日18点截稿。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">学习总结•近体格律诗词曲联</p><p class="ql-block">一、绝律诗</p><p class="ql-block">1.谋篇:起承转合（意境）</p><p class="ql-block">2.意群:2+3…4+3等（音步）</p><p class="ql-block">3.基式:仄起仄收.仄起平收…</p><p class="ql-block"> 一般谱首行二字为起</p><p class="ql-block">4.诗谱:狭义，广义两类</p><p class="ql-block">(1)狭义（正格）</p><p class="ql-block"> 起/仄仄平平仄，韵或白脚</p><p class="ql-block"> 对/平平平仄仄。韵脚/首联</p><p class="ql-block"> 粘/平平仄仄平，白脚</p><p class="ql-block"> 对/仄仄平平仄。韵脚/颔联</p><p class="ql-block"> 粘/仄仄仄平平，白脚</p><p class="ql-block"> 对/平平平仄仄。韵脚/颈联</p><p class="ql-block"> 粘/平平仄仄平，白脚</p><p class="ql-block"> 对/仄仄平平仄。韵脚/尾联</p><p class="ql-block">（2）广义（偏格）即救拗</p><p class="ql-block"> 本句自救 三救一</p><p class="ql-block"> 原:仄仄平平平仄仄</p><p class="ql-block"> 救:平仄仄平平仄仄</p><p class="ql-block"> 对句救 出句不动</p><p class="ql-block"> 出句:仄仄仄仄仄</p><p class="ql-block"> 对句:仄平平仄平</p><p class="ql-block"> 孤平救 仄平仄…万不得已</p><p class="ql-block"> （即人们所谓的一三五不论）</p><p class="ql-block">（3）锦鲤翻波：平平平仄仄</p><p class="ql-block"> 平平仄平仄</p><p class="ql-block">（4）折腰体：平平/仄仄 故意失粘</p><p class="ql-block">5.押韵:韵脚（韵部/平仄）</p><p class="ql-block"> 平声/上平下平</p><p class="ql-block"> 仄声/上声去声入声</p><p class="ql-block"> 平水韵.平/仄 绝押24 </p><p class="ql-block"> 律.押2468（句尾字）</p><p class="ql-block"> 绝.可押可不押1</p><p class="ql-block"> （水平/古，新韵/今）</p><p class="ql-block">依韵:和，依原作韵脚</p><p class="ql-block">步韵:和，用原作韵字（次韵）</p><p class="ql-block">用韵： 原作韵脚字可换位</p><p class="ql-block">回文：正反念首尾均韵</p><p class="ql-block">顶针：尾韵做为下开头</p><p class="ql-block">选字：一句话各选韵字</p><p class="ql-block">挤韵:钟山只隔数重山/山.重</p><p class="ql-block">撞韵:天街小雨润如酥</p><p class="ql-block"> 草色遥看近却无</p><p class="ql-block"> 最是一年好去处/韵母</p><p class="ql-block"> 绝胜烟柳满皇都/相同</p><p class="ql-block">连韵…昏，…。…，…浑/同音</p><p class="ql-block">重韵:同步韵，用同字同韵</p><p class="ql-block">复韵:花葩 芳香</p><p class="ql-block">别韵:多音，多义</p><p class="ql-block">出格:孤雁格/首尾借韵.邻韵</p><p class="ql-block"> （首为出，尾为入）</p><p class="ql-block"> 双雁格：首入.尾出</p><p class="ql-block"> （属忌讳的，尽可避免）</p><p class="ql-block">6.用典:明.暗..化.正反用</p><p class="ql-block"> 人生易老天难老/化用</p><p class="ql-block"> 冻合玉楼含起粟</p><p class="ql-block"> 玉楼:肩项骨（应注解）</p><p class="ql-block"> 光摇银海眩生花</p><p class="ql-block"> 银海:眼晴（用典生癖）</p><p class="ql-block"> 用典一般不超20%</p><p class="ql-block">7.对仗:绝.不要求，律.必须</p><p class="ql-block"> 颔联（三四句对仗）</p><p class="ql-block"> 颈联（五六句对仗）</p><p class="ql-block">（1）严（工整）词性相同；</p><p class="ql-block"> 意相同或相反。</p><p class="ql-block"> 明月清风非伦物</p><p class="ql-block"> 轻裘肥马谢儿曹</p><p class="ql-block">（2）宽（允许）</p><p class="ql-block">邻对:草青临水地/名词对</p><p class="ql-block"> 头白见花人/不同类</p><p class="ql-block">借对:酒债寻常行处有</p><p class="ql-block"> 寻常/借义</p><p class="ql-block"> 人生七十古来稀</p><p class="ql-block"> 七十/数量</p><p class="ql-block"> 住山今十载/十.数词</p><p class="ql-block"> 明日又迁居/迁.谐音</p><p class="ql-block">错综对:裙拖六幅湘江水/六幅</p><p class="ql-block"> 髻挽巫山一段云/一段</p><p class="ql-block">流水对:即从巴峡穿巫峡/顺承</p><p class="ql-block"> 便下襄阳向洛阳/复句</p><p class="ql-block">扇面对:一三.二四对（隔句）</p><p class="ql-block">自对:但觉游蜂绕舞蝶，</p><p class="ql-block"> 游蜂舞蝶</p><p class="ql-block"> 岂知孤凤接离鸾。</p><p class="ql-block"> 孤凤离鸾</p><p class="ql-block">半对:首联、尾联半句对</p><p class="ql-block">（3）防止出现的问题</p><p class="ql-block">1.合掌：对偶中出对句字词意相同或相近</p><p class="ql-block"> 如：足/脚；高兴/愉快…大忌</p><p class="ql-block">2.摞眼：绝律三五处，动词意相同</p><p class="ql-block"> 如：打/揍；举/擎…大忌</p><p class="ql-block">3.四平头：颔联颈联，四句的开头皆为</p><p class="ql-block"> 名词。忌</p><p class="ql-block">2020.6.10 整理 孙金玉</p> <p class="ql-block">【共讨（之106）小招】</p><p class="ql-block">零基础者，初学排难。</p><p class="ql-block">最后礼物，举一反三。</p><p class="ql-block">基式不同，用韵不变。</p><p class="ql-block">字词可调，格律可换。</p><p class="ql-block">直述能顺，夸张能贤。</p><p class="ql-block">心要琢磨，意要拓展。</p><p class="ql-block">祝你进步，与你再见！</p>