陈少梅山水画赏析

与诗同行

陈少梅（1909～1954），名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一个书香之家，现代画家。自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的"中国画学研究会"，17岁成为名噪一时的"湖社画会"之骨干，22岁主持"湖社天津分会"，成为津门画坛领袖。1930年他的作品获"比利时建国百年国际博览会"美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。 陈少梅一生大部分时间处于新中国成立以前，那时的山水画与传统渐行渐远，而他一生致力于复兴长期被“打入冷宫”的北宗山水，在继承其开阔雄浑的同时扬弃其恣意霸悍的弊病，并润以明朗清丽的南宗色调，终使北宗以一种全新的面目转世重生。陈少梅继“南宗”之风骨，传“北宗”之薪火，北骨南风互为表里，洋溢着和谐的节奏与优雅的旋律，形成了清逸淡雅、寓柔于刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。 可惜，天妒英才，陈少梅与他喜欢的明代著名画家唐寅一样都在45岁过早的离世，更引得启功叹惜“百身何赎”！ 《烟水独钓》 【作品赏析】烟水迷漫远树稀，长汀草色冷侵衣。三春江上劳人思，都作杨花扑面飞。款识：甲申夏日少梅陈云彰。钤印：云彰少梅 《春山论道图》 【作品赏析】 陈少梅这幅《春山论道图》是其34岁所作，虽然正值青年，他的笔墨技法已经相当成熟。 画中描绘了群山绵延，云烟缭绕的春日里，溪水自深山缓缓流出，树影婆娑，两位士人临溪而坐，谈论古今，这是一幅中国历代知识分子皆向往的桃花源图景，是一个隐居避世的天堂。 因为现实无可逃避，画家创造这样一个心中圣地去承载理想，而陈少梅的笔法也将这种理想的风景表现得淋漓尽致。 整幅《春山论道图》笔法劲健清爽，线条飘逸，境界空灵渺远，既得北派山水画的骨力，又得南派山水画的风韵，是画家精研古法又出自机杼的佳作。 春江渔艇 《新诗咏月》 【作品赏析】新诗咏月夜，旧酒对春潮。浩荡江波里，轻舟自在摇。款识：为朋哲先生属乙亥小暑日少梅。钦印：云彰 深山高士 【作品赏析】 陈少梅《深山高士》构图分上、下两部分，中间以云雾相隔，笔断意连。上部危峰耸立，瀑布直下，激起滔滔江水，下部画松用笔如屈铁，硬劲盘亘的托枝弯曲伸出，仿佛为画中人遮挡水汽，被赋予感情色彩。两人踞坐石台回头视瀑，用白描轻松勾勒出人物的神态，自然准确生动。 款识为：阴崖迭迭见奇峰，万壑云涛万仞松。底事两翁崖上坐，披襟转觅话从容。少梅陈云彰。 《策杖高士图》 【作品赏析】 策杖，就是拄杖，也称杖策。古人于杖，并非单纯的辅助行走，更像是一种身份的象征，代表文人的情怀，策杖隐居于山林之间不但是文学作品中的重要题材，也是中国传统山水画的中的常见形象，策杖高士在中国山水画中向来意指着对某种理想境界之追寻。 款识：高士图乙酉六月少梅陈云彰。 松泉放艇 【作品赏析】盈盈绿水，叠叠青山，放吾艇子，高咏其间。款识：锡恩先生雅属，壬午八月少梅陈云彰。 《梅萼飘香》 【作品赏析】东风吹送早春来，梅萼飘香绕榭开。残雪未消池水暖，凭栏清兴欲衔杯。款识：乙酉二月仿元人早春图，少梅陈云彰。钤印：陈章，少梅 喜上眉梢 【作品赏析】明月苍崖畔，清光似旧时。一年农事好，消息在南枝。款识：壬辰陈少梅写。钤印：陈章，少梅 探梅图 【作品赏析】款识：壬午冬日写似，凯铭世叔校正。少梅陈云彰钤印：陈章，少梅 探梅图 【作品赏析】 翠竹苍松外，寒山夕照中。有人探梅去，策杖过桥东。陈少梅胸中有沟壑，笔墨之间点出了寒影数枝，带出了香风几许，道尽了孤山梅花的傲然境界，正所谓“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。 此幅探梅图为陈少梅1945年6月所作，是其艺术风格成熟期的代表作品之一。画面取早春梅花绽放之时，高士寻古探幽的意象为题材，边角构图承袭南宋院画的风格，近景山丘以浓破淡、以淡破浓、墨色苍润；斜出坡岸的梅枝以方折笔写拖枝之势，苍劲老辣，姿态横生，梅花满树盛开，远山雾霭缭绕，山丘隐现，梅树傲然挺立其间，水墨中施以淡彩，尤具清逸之气。赏梅是陈少梅艺术成熟时期的重要绘画主题之一，借用梅花傲然不屈的寓意，把各种不同的表现方法融为一炉，创造出谨细、清秀、粗放等不同的艺术面貌。 题识：探梅图。乙酉六月，少梅陈云彰。 《春溪濯足图》 【作品赏析】 陈少梅《春溪濯足图》 陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。 幽人久孤 【作品赏析】叶劲风犹满，翎寒鹤未丰。冷筇久孤倚，寥阔思何穷。款识：少梅钤印：陈章，少梅 松崖孤舟 【作品赏析】 闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。款识：乙卯六月少梅陈云彰钤印：陈章，少梅 秋江载酒 【作品赏析】 秋山在望，秋水无边。扁舟载酒，寻我诗仙。款识：秋江载酒少梅钤印：陈章，少梅 细雨骑驴 【作品赏析】 画中一老者骑驴前行，老者悠然自得，人物用线简洁流畅，驴子造型准确，神态生动、画面逸趣横生。款识：甲申五月少梅陈云彰写钤印：云彰 唐人诗意 【作品赏析】 这件《唐人诗意图》作于1943年十一月，描绘的是唐朝杜审言《夏日过郑七山斋》诗意。这首诗约作于高宗上元年间（674-676），杜审言任洛阳丞时，郑七的山斋在洛阳附近。诗人与郑七既是文友，又是酒友，故于夏日造访，过山径，开水亭，在雨后丽日、云阴晚凉的清爽气氛中，文酒相乐，流连忘返。陈少梅在这件作品中，完整的还原了杜审言诗中所描绘的场景。画中远景之山石，以中锋笔画轮廓，峭拔方硬，于墨色未干时，大笔皴擦，干湿浓淡一挥而就，山石、坡岩、峰峦坚实的质感呼之欲出。画面下方两位高士临流而坐，一童子持盘端酒，尔后二人文酒相娱的场景观者可以想见。整个画面苍润中见明亮清雅，境界空灵渺远，既得北派山水画的骨力，又得南派山水画的风韵，是画家精研古法又出自机杼的佳作。题识：共有尊中好，言寻谷口来。薜萝山径入，荷芰水亭开。日气含残雨，云阴送晚雷。洛阳钟鼓至，车马系迟回。款识：癸未十一月仿唐子畏笔法写唐人诗意，似义亭二兄雅教。少梅陈云彰。钤印：陈云彰、少梅 松鹤图 【作品赏析】 这张《松鹤图》有松鹤延年之意，寓意人如松鹤般高洁，长寿。人们都希望青春永驻、健康长寿。寓意健康长寿的松鹤图成为国画中的经典题材，用于祝寿，特别适合老年人家中悬挂。款识：少梅陈云彰。钤印：陈云彰、少梅 观瀑图 【作品赏析】 《观瀑图》整幅画面直抒胸臆，笔墨净简，神韵超逸，意境深远。画面水墨淡彩，爽朗明快；笔调细长清劲，墨色滋润且笔法舒放自如。浓墨湿笔皴拂挥扫，从浓到淡，从有到无，表现出生机盎然的笔触情趣与丰富的水墨变化，苍劲有力又清秀洒脱，烟岚轻动、畅快淋漓之感尽显其中。凝览之余，观者犹如身临其境地体验了画中老者的所见所感。 观瀑图 【作品赏析】 《观瀑图》(1948)，悬崖绝壁，水流湍湍，扁舟横斜，高士侧首观瀑，石用大斧劈皴，苍劲泼辣；松以中锋笔，劲若屈铁；水纹则流动似狂草，副画面雄奇苍润，加以浅绛的着色，更增添了古雅超逸的艺术效果。 浴牛图 【作品赏析】 《浴牛图》是50年代的作品，表现了翻身后的农民对牛的惜爱之情。图中牵牛的农民的背影和牛都画得自然生动，认真严密。画面右上角垂下的那一组柳丝，穿插巧妙，笔法干净利落，既点出了初春的季节，又从形式美的角度使此图大为增色。这组绝妙的柳条，不仅因为画家懂得平面构成的规律，更重要的是因为它源于大自然。 《烟蔼秋涉图》 【作品赏析】 该图绘山谷间流水潺潺，五名行旅提挽裤脚，相继涉水渡溪，背后的树木已呈枯黄，后岭复重重环抱，此境益为幽深绝尘。款识：村野先生鉴家博教曾见周东村摹赵干烟蔼秋涉图乙卯七月少梅陈彰。钦印：陈云彰少梅 《牧牛图》 【作品赏析】 陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。 《归牧图》 【作品赏析】 陈少梅此作摹宋李迪《雪夜牧归图》，原作现藏于日本大和文华馆，陈氏此作与原作大致相似，惟坡石有异，且牛背牧童，原作正向，陈则背向。 李迪，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝画院待诏。李迪画风为工细与粗放相结合，所绘动物，精确生动，富于质感。少梅此作，画法一仍李迪，以水墨渲染出雪景之清寒，而雉鸡设色的斑斓、坡岸和离离枯草的赭色，与瑟缩牧童上衣的冷青色，适成对比，以全新的笔墨诠释宋人画意。 题识：摹宋李迪归牧图，少梅陈云彰。 高人逸兴 钟进士醉酒 寒林图 春山寻友 梅下高士 【作品赏析】 《梅下高士》为自写，笔意清简劲健，水墨淡彩，规矩平正中充满了宋人亲近自然的雅逸情怀。 题识：甲申五月，少梅陈云彰写。钤印：云彰、少梅。 秋林泛艇 倚仗听泉 秋林送别 《西园雅集图》 【作品赏析】 1945年的盛夏时节，陈少梅遥想当年王诜西园雅集中的名士风度、阮音飘扬、诗情画意，身不能至心向往之。于是开始精心绘制他自己心目中的《西园雅集图》。陈少梅采用了同仇英一样的立轴方式构思此作，而非相传为李公麟墨本《西园雅集图》式的横卷。伴随西园错落丰富的景致，画面中的21个人物分为5组，依图绘远近之别分为：画面右下角第一组共6人，聚集于巨松下，桌案右侧乌冠提笔欲书的苏轼，身后的倚立者为蔡天启，对面的蓝衣观者即为王诜，苏轼与王诜中间正襟危坐着的一人为李端书，4位文士左侧为两名云鬓翠饰的侍婢;第二组人物集中于纽结蟠曲的高大湖石蕉荫下，6位文士并1名侍童，石案旁头戴薄纱被帽的李公麟正欲展卷挥毫，一旁5位分别为黄庭坚、张文潜、郑靖老、苏澈、晃无咎，蓝衫童子倚灵寿杖矗立;第三组位于画面中央，背对观者的陈碧虚拨阮坐于松根，对面神情陶醉而专注的倾听者秦少游端坐于矮石上;第四组位于画面右上部，巨石脚下清溪桥畔，着褐衫的米芾昂首提笔于石壁，左侧仰观者为王仲至，右侧侍童捧砚而立;第五组人物位于画面左上角溪岸竹林中，僧圆通正在为刘巨源讲经，侍童立于一侧。 画面上的5组人物分列曲水两岸，人物动态与园林景致之间的动静对比，使得画面所营造的雅致气氛中也彰显出别样动态与生气。在我们目前所能看到的以“西园雅集”为主题的历代绘画作品中，以传为马远所作的《西园雅集图》最为接近李公麟时代。明代商喜、仇英、唐寅、尤求都有进行过这一题材绘画的创作，清代石涛、华等也有作品传世。在这一系列画作中，应该说陈少梅的《西园雅集图》最为接近仇英之作。 松荫高士 《江村暮霭》 《溪亭幽寂》 【作品赏析】 陈少梅的绘画语言十分强显，在运笔上，强调节奏快速;在墨法上，力求剔透玲珑;在造型上，讲究方硬奇峭;在意态上，注重清新明亮。于是，狼毫笔、半熟宣成了画家的最爱。 陈少梅作画，喜用“六吉棉连”宣纸，画前先请天津裱画名师范殿元用极淡的水染过一遍，使之变得半生不熟，这样，行笔时既可取得水墨淋漓的酣畅效果，又使水墨的渗化较易控制，不致失去法度。他又喜用长锋狼毫，这种毛笔既有硬度又富弹性，以中锋勾勒，力透纸背，笔在手指捻动中迅走疾行，悬肘悬腕，或腕虚枕微悬，笔锋时藏时露，重按轻提，或一贯到底，或间有断续，勾皴结合，干湿浓淡一挥而就，神采气力皆在笔端毫锋，来不得半点迟疑。事实上，“北宗”山水以明快、挺拔，画面不作事后修饰，干湿、浓淡一遍完成为特点，并强调线条的爽利。于是，陈少梅便开发出一种以中锋用笔勾砍皴皱，以行书节奏速度配合勾画轮廓的风格，主张一笔到位，沉着果敢，斩钉截铁。 陈少梅画画时，行笔快时快得惊人，慢时慢得出奇;用笔节奏感特别强，每一根线条都那么挺、硬、轻快、有灵气。不过，这类皴法若一味逞才使气，过分追求斩绝爽快，就易流于浙派式的野霸狂怪，易滑向草率粗鄙。因此，陈少梅用笔时笔笔藏锋，并施以元人韵味，使笔底山水秀雅温润。 《松溪泛舟》 【作品赏析】 陈少梅的山水画中主要的艺术语言来源于北派山水，因其注重传统，注重笔墨技巧，故极力探究笔墨的运用、章法的构思、表现手法的采用等诸多方面；后又喜画浅绛和重彩山水，注重写生创作，注重色彩，因此他深入现实，面向自然，对景落墨，勾画草稿，心摹手追，大量研习、创作独具新意的山水画作品，最终形成了题材丰富、面貌独特的山水画艺术语言与风格。题识：己卯春日，少梅陈云彰写。 《松崖孤舟》 【作品赏析】 《松崖孤舟》原为少梅先生应津门人士之邀而作，以贺燕珊先生七十大寿。 少梅先生排行第五，故有衡山陈五之印。 款识：己卯六月少梅陈云彰。 《松溪泛舟》 【作品赏析】 陈少梅研究传统技法，去芜存菁，画出了大家心中的山水家园。正是由于陈少梅懂得世人的审美情趣，才能画出大家都喜欢的佳作。《松溪泛舟》中没有年款、没有印章，从这个细节可以看出来，这是一幅没有完成的作品。有可能他还想补笔，也有可能画中有他不满意的地方，可见他在创作中对自己的要求有多高。 从风格推测，这幅画是陈少梅中年作品。由于他英年早逝，属于后期作品。这个阶段，正处于他创作中的调整期。面对画坛上盛行的创新思想，陈少梅也在思索，他的艺术之路要前往何方。从取法南宋马远、夏圭风格，尝试从构图变化体现万重山水的气势。 陈少梅英俊潇洒，谦虚随和，他在画中常常流露出淡泊冲和之意。他技法出众，却从不炫耀，他有傲骨无傲气，在作品中把一个“雅”字展现得淋漓尽致。人们觉得画中山水美，也是因为他把生活中的真善美融入画中，让作品高雅脱俗。 青山苍郁，烟雾弥散，苍松挺拔，泛舟水上，感慨多多。子在川上曰，“逝者如斯夫，不舍昼夜。”时光荏苒，世事变幻，陈少梅用山水阐述儒家思想奥义，歌颂君子美德。作品有了高度，才会打动人，感染人。陈少梅的画作就是这样耐人寻味。 陈少梅在创作中尝试了写实的手法，他重视山石结构，用色彩表现山的立体感。他坚守传统的同时，也在寻找创作上的突破口，实现自我的提升。陈少梅的作品表达出“借古开今”的理念，取他人所长补自己之短。他人是指同时代的画家，也是指西方的绘画大师。 在坚守中让国画山水重燃生命力，陈少梅做出了有益的探索。人们提到他，都会说一句，寓柔秀于阳刚，赋予作品清劲典雅面貌。《松溪泛舟》让人看到了陈少梅的探索，也让人明白了，纵然是大师级的画家，也不能故步自封。 秀美风光，文人情思，让这幅《松溪泛舟》越看越美。借古人技法，画今人审美，让陈少梅的画风受到了广泛好评。