桑新华女史优秀作品专辑‖中国现代作家协会河北分会诗词专辑——(第33期)

鑫燁

作者简介：

叶子青青：本名桑新华，女，大学学士，山东泰安市人。先后从事共青团、宣传、文教卫生科技、外事侨务等行政工作。山东省政协第九届委员。
系中国作家协会会员，中国摄影家协会会员，中国散文学会会员，中华诗词学会会员，中国第七次作家代表大会代表。先后由人民文学等出版社出版《天门听风》《与泰山对视》《发现旅行》《行得春风下秋雨》《山的那边是海》《仰望泰山》等十余部散文和诗集。出版了插花艺术著作《花间一壶酒》，诗集《月与灯》。由中国摄影出版社出版摄影集《记忆》，《天下祥鹤》，《山东野生鸟类》获山东省第六届泰山文艺奖摄影类一等奖。《与泰山对视》于2002年获全国首届冰心散文奖，《天门听风》于2002年获得首届齐鲁文学奖。《发现旅行》获得第二届齐鲁文学提名奖。

　　

金陵十二钗花语新解

小 序：我国历来有“以花比喻女子”的文化传统，最经典的莫过于《红楼梦》里的金陵十二钗。

黛玉以冰清玉洁的水芙蓉为喻，宝钗则以雍容华贵的牡丹作比。李纨与独居深山“寂寞开无主”“唯有香如故”的素兰相宜，年幼的巧儿死里逃生后安做耕织农妇，比作牵牛花也算恰当。如此等等……

《红楼梦》屹立于世界文学巅峰，很重要的原因，就是自封建社会以来，它首次赞美歌讴了一群女孩子，展现了这群奇女子，以其短暂的一生演绎出活色生香的生命画卷。她们皆为名门闺秀，花一样的面容，水一般的心性，横溢的才学，淋漓而骇俗的绽放。而细细品读，不难发现她们各自的性格不同、际遇不同、命运不同。用不同的花作比，更能形象地凸显出她们的这些同与不同。

可惜鲜花极美，绽放时日尚短，更经不住风吹雨打去。十二钗惊人的相同之处，更在于她们个个生命短暂，结局悲凉。绚烂的生命之花转瞬即逝，如陨落的流星，让看花人连惋惜回味的时间都没有，结局凄楚得令人扼腕顿足。她们生的短暂更显其生的珍贵，结局悲惨更显其生命经历的美好。这一切再没有以花来比喻更妥切的了。

“十二花容色最新，不知谁是惜花人”。因此，把她们立起来，长久地摆在这里，让相知相惜者品味、记忆……

并伴有画者郑敏先生的点评和解读。

画者郑敏先生即是具有独特风格且多次获奖的画家，又是著作傍身的文学爱好者，他以二者独特的视角读拙作，读出了新意，品出了深意，窥测到了作者的用意。

林黛玉

卜算子•知芙蓉花

卿自大荒来，深解秋滋味，露点莹莹水映花，愁透凝眉泪。

脉脉两相知，心系尤心悴，莲子青青不见君，唯有清香最。

画者说诗：早年读过著名作家桑新华的散文，感到颇有宋代豪放派之风。后来又看到作家的摄影和插花，确有一惊一乍一喜之感。不仅多才多艺，也多思多情，颇有大家风范。今日读到十二钗花语新解，感到既清新又厚重，需要慢慢细品。读了第一首林黛玉，犹如跟着作者那奇思妙解去追忆原著，总感到既有原著也有新的见解，好似夏日里一缕清风，使人明目。也似眼前出现了南极画面。“唯有清香最”，一扫林黛玉那多愁善感的众人印象，犹如一颗超凡脱俗，南极冰天雪地里的莹莹之花。

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薛宝钗

七绝•叹牡丹花

自是花中第一流，无情偏解有情愁。

金簪怎奈生尘恨，雪底深埋万事休。

画者说诗：十二钗花语新解第二首为写薛宝钗。宝姑娘可是我国传统社会中的楷模女人，影响至今。牡丹从隋到唐，尤其是与武则天和楊贵妃有了联系，便成为国花了。其实，这二者折射出的都是浓浓的中华传统文化，且为主流地位。民间也深受影响。著名作家桑新华为恢复高考首届中文系大学生，多年来又笔耕不辍，深喑中华文化之精髓，所以，十分了解宝姑娘这类典型人物，才有了深入内心世界的诗句。薛宝钗行为豁达，随分从时，老少都爱，可有谁知道宝姑娘的“自我”，有思想有情感有主见而又止乎礼的痛苦和忧愁，真正有谁知？

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元春

采桑子•惊石榴花

榴花惹醉嫔妃面，君可相宜。君可相宜，叶叶枝枝，绚烂正当时。

天心未表福能续，物散人非。物散人非，落日空临，残壁旧霞帔。

画者说诗：红楼梦原著中对贾元春的描写并不多，在此，著名作家桑新华却把她放在第三位来写，尤其是醒人耳目的用一个“惊”字，提起全词。上半阙有重复句：君可相宜；下半阙有重复句：物散人非。都使得写人写事的节奏感特强，这也就给读者一个心理暗示，其故事、其命运跌宕起伏。同时以花喻人比事，花开花落既是元春同时也是贾府家族命运的兴衰写照。细想，又何尝不是那个社会、那个时代的兴盛衰败！贾元春品质才情、大家风范，让这样一个年轻女子承担着整个家族的命运，承受着极盛和衰败，感觉是太沉重了。用一个“惊”字，也是在赞叹曹雪芹在元春身上埋下的伏笔，预示着家族命运的走向。着笔不多，用意深远。这首词的重叠节奏，也表达了词作者为人物命运的担心，为故事发展而惊异，为人物结局而惋惜。字数不多，对比性极强，使人读后情绪波动，有一种被带入感。

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探春

七绝•别杏花

山花乍放品惊人，可叹寒风冷雨频。

勿忘来年传喜讯，江边遥念故园春。

画者说诗：评说金陵十二钗，全仗着有一颗大胆的顽童心，童言无忌，听着不怪，看者不哂。三姑娘探春是个重要人物，曹雪芹让她承担着可说不可说的故事。杏花乃瑶池仙品，有白有红，花繁姿娇，占尽春风！三姑娘诨名玫瑰花，却似杏花。美丽不俗的容颜，经世致用的大才，精明志高又能干，但可惜了，生不逢时，命薄而“冷雨频”，可叹可怜可惜。别、勿忘、遥念，既有人物情感线，也有诗人之情思。精致的人物，精巧的七绝，留给读者较大的想象空间。值得一读二学！

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史湘云

鹧鸪天•烟雨海棠

脂粉一丛雾一丛，横陈竖卧醉酣容。

烛红夜色新妆好，花曳晨㬢媚晓风。

多倜傥，转头空，湘江水去恨无穷。

眼前魂冷枝犹劲，梦里寒塘无鹤踪。

画者说诗：未见其人，先闻其声。这是塑造人物的一种写法。而曹雪芹写史湘云鲜活灵动，美丽聪慧，却始终没有写其容貌。才情和性格是作者欣赏的，至于那美貌留给大家去想吧。空间越大，花样越多。著名作家桑新华在这首诗中，一写史湘云浪漫活泼豪爽的性格，诗思敏捷而超逸的才情，一个“醉”字，显露无遗。仿佛就在眼前，今天这类中性美的年轻女子也随处可见，只是才情怕不及史姑娘。行文用动词较多，让人似可见其形态。二写以“湘江”喻，空、无，云散高唐，命运也令人叹息。好在结尾句低而不沉，使人深思。

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妙玉

七绝•痛红梅花

本是红梅坼晓风，何须槛内悟禅功。

孤芳怎免群芳妒，自古红颜薄命同。

画者说诗：用梅花来比喻妙玉姑娘是再贴切不过的了。妙玉不是贾府中人，其品位高雅，资质不凡，美丽聪慧，心性高洁，为“金玉质”的人。却也难逃红颜薄命的古谶。一个“痛”字，何止是作者，也是所有读者之痛！本是、何须、怎免，写的是事物发展规律，已上升为哲学高度。

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迎春

七绝•哀迎春花

娇养侯门富贵花，偏逢狼子误韶华。

辜负御帝先遣意，难做春差做孽家。

画者说诗：贾迎春是下棋高手，却走不好自己命运这盘棋。面对坎坷，只能看破红尘，与世无争，相信因果报应。试想，谁人不想做春的信使？遁入空门，以解脱其“哀”。古今中外多少有才之人不也如此吗，想一想，世界上宗教如此盛行，就可窥其一斑。

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惜春

忆江南•惜莲花

皈依梦，怎掩意成灰。长景三春难勘破，离合转瞬不成悲，凄冷诉与谁。

画者说诗：人的命运多有定数，并非唯心论者。性格论，环境论，贵人论，机遇论等不一而足。似乎在侯门深院中的怪癖性格的姑娘的结局，适合在青灯古佛旁渡过一生。惜春姑娘生长在一个不被重视的大家庭环境中，性格孤僻，却又聪慧要强，若是笨傻也就罢了，故而在人间难寻真情，只有遁入空门。惜莲也好，爱莲也罢，总有寄托之地。有时候多种形式的悲剧撕裂给人们看，却也能引起人们不一样的思考。这难道不是作者的贡献吗？

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王熙凤

七绝•惋菊花

旧梦繁荣化雾尘，机关枉自费精神。

冬深雪地茫茫白，谁见卿卿粉面春。

画者说诗：凤姐是整部著作中众多人物中给人们留下最深印象的。誉为中国第一大管家当不为过。凤姐的性格和才干让人佩服！即使在今天管理央企也是优秀CEO。用菊花来比喻凤姐是再恰当不过的了。元稹的《菊花》诗：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。很有点惺惺相惜的意思。那么，我们这首七绝诗的作者情感呢？

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巧儿

七绝•幸牵牛花

惊雷骤起大楼倾，花落尘埃幸复生。

巧遇丝丝田舍雨，闲听村妇说前情。

画者说诗：牵牛花和兰花都是花，但在人们眼中却明显的有雅俗之别。人们常说的花花草草是不包括兰花的。在书中巧儿出埸不多，但喻事不少。在“惊雷”和“楼倾”中，越是平常的花草越有“幸”运，容易成活。农村大地承载着普天下平常人的命运之幸，古今中外，概莫能外。“前情”便没有那么重要了，已成为“闲听”。兰花李纨淑女节妇才女，带领诗社有声有色，成了青春女儿的一方净土和乐园，似乎有作者寄情。“幽香冷尽付流尘”，可与“枉与他人作笑谈”相对应，都是在写人物命运的。两种花放在一起比较，是不是能体味到人生的什么？

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李纨

七绝•悯兰花

休听草木论前因，富贵谁知却苦辛。

金榜题名封诰日，幽香冷尽付流尘。

画者说诗：桂花颜色素雅高贵，清新脱俗，寓意为吉祥如意，富贵美好。一个“梦”字，犹如晴天霹雳打断了心性高强、聪明不过的秦可卿的黄梁美梦。“聪明反被聪明误”。“梦”、“仙”、“幻”，道出了可卿姑娘的前世今生和结局，也暗示出人类社会发展的某些规律。作者一双慧眼拔开“情既相逢必主淫”的迷雾，还美丽曼妙、情智双高的可卿姑娘一个“冰清玉洁”清白而又可怜之人！可谓眼光独到，入木三分。可卿姑娘在十二金钗中压轴出场，确实是一个鲜活而复杂的又有追求的十分典型的人物形象。

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秦可卿

七绝•梦桂花

仙桂飘香天竺寺，冰清玉洁幻情身。

一帘幽梦胭脂雨，望月寻香梦里人。

画者说诗：以花喻人者，历史上不乏其人。以花喻金陵十二钗者，也大有人在。可比喻的既贴切鲜活如人，又别出新意且有高度者则十分少見。著名作家桑新华有着丰富的社会阅历、敏锐的洞察力和“四两拔千斤”的诗词遣词造境功力，使金陵十二钗以崭新的面貌鲜活地立在了大家面前，让人们相惜相怜，解其味，叹其命，思索着不同风景中的人生。回首十二首诗词，想法很多，碍于脑残笔拙无法表达。简单地说有六个字印象较深。
一是高。作者站的高。作者吃透了原著精神，站在当时整个社会发展环境中来观看和分析人物。从中找出了人类社会发展中的某些规律，如在特定社会或家庭环境中人物命运规律等。所提炼的视角和规律认知已经上升到了哲学高度。二是通。作者是真正读懂了曹雪芹的，与曹雪芹的心灵是相通的。同时，也是与十二金钗的心灵是相通的。因而达到相知相惜，解味叹命。三是新。十二个人物十二首诗词，都从新的视角、新的认知、新的高度赋予，因而出现的是新面貌新形象新活力。四是奇。作者给每个人物的比喻都令人称奇，往往是意料之外又在情理之中。其认知的深邃也令人惊奇，体现了作者悟透社会、悟透人生的真知灼见。五是精。煌煌巨著中选出十二金钗，每人小诗一首，几十个字，可谓惜墨如金。只点命穴，不计其余。六是绝。十二朵花，全新面貌，不一样的感觉，令人叫绝。每首诗前都有一个关键词，如：知、叹、惊、别、烟雨、痛、哀、惜、惋、幸、悯、梦。既通领全诗基调，更针对人物命运，让人读之揪心。另，十二朵花既有草来，也有木本；既有路边寻常的，也有厅堂书斋。

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中国现代作家协会河北分会编委会

顾 问：董守和 董一丁

会长兼主编：白恩亮

常务副主编：和合先生

副主编秘书长：储新华

副 主 编：李世忠 雪 莲 碧海青天

日月同辉 让心归零

编 委：常 亮 颜景泉 郭良坤

红 竹 房建英 牧野闲人

雨润珠帘 张晓强

编 辑：储新华

2023、6、22