曲江文学社词校授课内容【11】

兰心惠质

王基民：网名：老蛇正宗，浙江省义乌市人，中共党员。曲江文学社创始人之一，太行诗社会员、理事，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，太行诗词学院副院长、总编，荣誉院长。曾是今日头条文化问答达人，V认证。一生痴迷诗词歌赋，有诗词散见于全国各网刊诗刊。

【填词基础知识】第十一讲

各位词友，老师：大家晚上好！今晚继续介绍【填词基础知识】第十一讲，着重介绍填词的“结“句。

填词最讲究起与结，“结”指一首词最后的一句或最后一韵。结句同样是一首词成功与否的关键，起句精彩、过片出色，但结句草草收场，就影响了全词的艺术效果。结句或能总结词意，或能引发联想，总之一定要有撑住全词的力量。

一般来说，小令结句可用重笔，即字字有力，突出主旨。以景结和以情结，是词的两种最常见的结句。填词时能够把这三者把握妥当，可以说基本上是成功的。

下面大家共同探讨词的“结”，结与词的起相比，历代词评家似乎更重视“结”，一般认为“结〞比“起”更重要，普遍认为结是全篇的点晴之笔，结句结的有力，最能发人深思，留有余味，所以，词人们都在结句上用足了功夫。清·沈谦《填词杂说》中指出：填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽，著一实语，败矣。

“词起、结最难，而结尤难于起，盖不欲转入别调也。”（《词源》卷下）

《古今词论》张砥中曰：凡词前后两结，最为要紧，前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如众流归海，要收得尽，回环通首源流，有尽而不尽之意。

从词评家的论述中，大家窥见了词的结很重要，须“有尽而不尽之意”。也就是说词的结尾要情韵悠长，给人以回味遐想的空间。但不能离开主题泛泛而谈，关于填词的“结”探讨如下：

（一）、以景作结

以景结情，悠然而止，含蓄蕴藉，最能展现词的婉约之美。

如宋·晏殊《踏沙行·小径红稀》：

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

此词写暮春闲愁，上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。结句“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”以景结情，悠然而逝……

（二）、以情结

情结尤以真率激切取胜，忌轻浮直白，也不能流俗。

如宋·李清照的《武陵春·春晚》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。这个结句寓情于景，自然妥贴，句子新奇，意境完美婉约。

（三）、以问作结

⑴有疑而问，请人答；⑵无疑而问，加强语气；⑶自问自答，引人注意。

如宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》：

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中，月色朦胧，渡口也隐匿不见。望断天涯，理想中的桃花源也无处可寻。怎能忍受得了在这春寒料峭时节，独居在孤寂的客馆，斜阳西下，杜鹃声声哀鸣！

远方的友人的音信，寄来了温暖的关心和嘱咐，却平添了我深深的别恨离愁。郴江啊，你本来是环绕着郴山奔流，为什么偏偏要流到潇湘去呢？结句这一问，能不让人感慨万千！作者因景设问，沉痛地表达出了自己远离朝廷、谪放天涯的无奈和悲愤。

（四）、总结前文，点题作结

这是比较常见的结尾手法。在词的结尾处，针对前文做一个总结，起到总结前文，点明主题的作用。

如宋·刘克庄《玉楼春·戏林推》

年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。

易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

此词是刘克庄为规劝林姓友人而写的一篇佳作。前六句皆写林姓友人饮酒狎妓，不顾国运衰颓，时势艰危。对林姓友人的纵酒狎妓生活深感惋惜和遗憾。因而写词予以规劝，颇具辛派词人特色。

最后两句笔锋一转，陡然振起，“男儿西北有神州”，是全词中心思想所在，作者指出，大丈夫在国忧家难之秋，应以收复中原为己任。末句“莫滴水西桥畔泪。”针对上片林推官沉湎于声色的生活，希望他不值得为那些水西桥畔的妓女抛洒泪水，而是要振作起来，有所作为，为恢复中原增添一分力量。

结尾两句既表达了作者满满的爱国主义情怀，也表达了对友人恨铁不成钢的遗憾！是总结全篇，点明主题的妙笔。

（五）、画龙点睛作结

许多填词名作也是结尾处点明主题，但一点也不外露，而是用某些景象来表达，显得十分婉约含蓄。

如宋·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

杨花像花又不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛掷在家乡路旁，细细思量它看似无情，实际只有它的愁思。细长的枝条似萦绕思绪的柔肠，片片柳叶似困倦之极的美人之眼，想要张开却又紧紧闭上。在梦中随风行走万里去寻找心上人，却又被啼叫不停的黄莺无情唤起。

不遗憾这种花儿飘飞落尽，只是遗憾那个西园、满地落红再难连接。清晨雨后，落花的踪迹又在何处？已经飘入池中化成一池细碎的浮萍。如果把春色姿容分成三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入了流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是离人的滴滴眼泪。

“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”那水中的浮萍，哪儿有什么杨花；一点一滴，分明是离人伤心的眼泪。唐人诗曰：“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。”作者化用其意。比喻新奇脱俗，想象大胆夸张，感情深挚饱满，蕴意回味无穷。

　　词人由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花。可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，情景交融。郑文焯手批《东坡乐府》赞之“煞拍画龙点睛”。

所谓“画龙点睛”，也就是沈祥龙《论词随笔》中所谓的“醒明本旨”。指一首词在前面蓄足了势，结句方点明题旨，使全章犹如蛟龙张目破壁飞起。

请再看宋·周邦彦《夜游宫·叶下斜阳照水》：

叶下斜阳照水。卷轻浪、沈沈千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。

古屋寒窗底。听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸。

此词大概意思：一抹斜阳透过树叶照在水面，江水翻卷着细细的浪花，深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目，令人神伤。我伫立已久，眼看着黄昏将尽，街市上亮起了灯火点点。

陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。

这首词以时间的转换为线索，从午后写到黄昏，从黄昏写到入夜，再从入夜写到深夜，场景也不断地发生变化，从室外到室内。就在这些转换之中，词人的情感不断加强，直到篇尾迸发出来。结拍三句点醒题旨，使此前的种种物象与形象都有了着落，而经过层层的烘染，才点明的相思之意，也因此更能感动人心。

（六）、比兴手法作结

比兴是中国诗歌中的一种传统表现手法，宋·朱熹比较准确地说明了“比、兴”作为表现手法的基本特征，他认为：“比者，以彼物比此物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”通俗地讲，比就是譬喻，是对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出。“兴”就是起兴，是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。

如宋·辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

此词写作者登郁孤台（今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶）远望，“借水怨山”，抒发国家兴亡的感慨。上片由眼前景物引出历史回忆，抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤；下片借景生情，抒愁苦与不满之情。全词对朝廷苟安江南的不满和自己一筹莫展的愁闷，却是淡淡叙来，不瘟不火，以极高明的比兴手法，表达了蕴藉深沉的爱国情思，艺术水平高超，堪称词中瑰宝。

比兴双关手法：词人把忧愁欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味。

如五代·李煜《虞美人·春花秋月何时了》

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自己类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。

由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵。全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、比拟、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了作者的真情实感。此词感情之深厚强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。一个处在刀俎之上的的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。李煜这种纯真感情的全心倾注，大概就是王国维说的出于“赤子之心”的“天真之词”，以致作者为此付出了生命。法国作家缪塞说：“最美的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”（《五月之歌》）这首词就是这样的作品。

（七）、首尾呼应作结

刘熙载在《词概》中谈到词的结句时说：“收句非绕回即宕开，其妙在言难止，而意无尽。”所谓“绕回”的收结方式，就是首尾呼应的作法上，也就是说，结句要在情思意脉方面与起句要相照应，这就是沈祥龙所说的“拍合”。使词作的章法结构回环往复，意境圆融浑成。

如宋·刘过《沁园春·斗酒彘肩》

寄辛承旨。时承旨招，不赴。

斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。

白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。

【注】彘zhì：猪； 彘肩，即肘子。

此词讲：准备了好酒和猪肘子，冒着风雨渡过钱塘江，岂不是高兴痛快？可是白香山居士，约好了林和靖及苏东坡，一起拦驾强拉我返回。东坡高兴地说：“西湖，正好象夫差的西子，浓郁的施抹，清淡的打扮对着镜台。”白林二位都掉过头去不愿回顾，只管喝酒传杯。

不久居易说：“玩游天竺去去来来，景色如画，峥嵘突兀的楼阁处处张开。最令人喜爱的是纵横交错的两条水涧，从东向西环绕，两个山峰雄踞南北，上上下下白云拥堆。”林逋接着说：“不是，清幽的芳香到处飘动，不如先去访问孤山上的寒梅。等待晴天再去，拜访辛稼轩为时也不会太晚，如今暂且在此徘徊。”

这首词是刘过写辛弃疾（稼轩）之作。作者构思极新颖奇妙，它打破了现实生活中的时空界限，将自我与古人相聚一处，让白居易、林逋、苏轼三位时代不同，但却与杭州有密切关系的先贤起死回生，来演一场挽留词人、不放他离开杭州的喜剧；

又匠心独运，隐括他们诗中描绘杭州景物的佳句，编排了相互争论：应先游杭州何处？在精彩对白中鲜活生动、风趣盎然。其奇特、梦幻的情节，再次展演了三个生活在不同历史时期的啸傲不羁的人物形象。

开头三句，写词人欲迎风冒雨渡江，赴稼轩之宴的豪情逸兴，尔后又忽然笔意一转，说此行没有实施，被三个和杭州，渊源甚深的古人拦回车驾，因之和他们在一起，饮酒畅谈，杭城湖山风物之美。词情可以说是大起大落，作者的奇思妙想，令人惊叹。

然，在这样的一番抒写后，结拍三句说：“须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。”正好与开端提出的赴宴之事拍合，首尾自然相应，照应得滴水不漏。有词以来，实不多见。词人对辛弃疾这个元老重臣的首次邀约，既表示盛情难却，又婉言暂不能至，措辞不卑不亢，态度不即不离，处理方式极为得体。

这个结尾，就好像周笃文先生所说的：“首尾相扣，有如常山蛇阵，恐不得以‘粗’字目之。

再如北宋·司马光《阮郎归·渔舟容易入春山》：

渔舟容易入春山，仙家日月闲。

绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间。

松露冷，海霞殷。匆匆整棹还。

落花寂寂水潺潺，重寻此路难。

这首词风格婉丽，用“日月闲”配合“仙家”，写一叶渔舟，于无意间进入了春山仙境，领略到与人世间不同的悠闲岁月。以渲染岁月之悠闲恬适。“绮窗”雕花的窗户；“纱幌”薄纱窗帘；“朱颜”年轻美貌的女子。作者不正面写女子的姿容，而是透过，玲珑的雕花窗和掩映的薄窗纱，剪出她的倩影，用笔空灵，缥缈若仙。

紧接一句“相逢醉梦间”，则承上句蒙胧恍惚之境，写艳遇的心理，面对天仙般的女子，只觉得醺醺如醉，忽忽如梦，不知是真还是幻。

过片“松露冷，海霞殷”二句，以松间夜露和海上朝霞，写山中晨昏景色的变化，暗示时序推移，离别之时将到。此景，静中有动，而且为下句“匆匆整棹还”留一伏笔。“匆匆整棹还”句，暗喻尘心未泯，仙缘已尽。但也可以解释为“欢愉之日苦短”，欢会未久，就要匆匆归去，能不让人惋惜和流连？

结拍，则以“落花寂寂水潺潺，重寻此路难”，感叹别去后，桃源路渺，不能再相见了。寂寂落光，潺潺流水，回应开头的春山渔舟，表示时移境换，也暗喻了前情已如水流花落，一去不返。衬托出重来时仙家难寻、前事无踪的惘然寂寞，一“易”一“难”，首尾对比，构思巧妙，意境极为要眇淡远。

（八）、宕开一笔作结

“宕开”是词结句的另外一种艺术手法，也就是词在收尾时并不完全顺承前意，而是以引申或拓开的笔法使词意悠远不尽。

如宋·李清照《念奴娇·春情》：

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

李清照，开辟了词坛中的“微观世界”她能从极微细处写出人物，传出感情，文心之细，是前人所没有过的，也是后人不容易学习的。这是这位历史上享誉最高的女词人的特色。

　　该词上片由风雨寒食、重门深锁的凄清之境，慢慢地引出了词人的心事，孤寂与相思难遣。

过片承前意，点出独自徘徊小楼的慵倦落寞。其后“被冷”二句尤为无奈，幽怨之情溢于言表。至“清露晨流，新桐渐引”，好像有借景遣情的意思，却又含而未吐，语意盘旋。

结句则宕开一笔，以“日高烟敛”的初晴景象，将前面的阴郁凄苦一扫而去，“更看”二个字微妙蕴藉，以犹豫的语气透出一些淡淡的欣悦与期待，使词情显得曲折摇曳。

李清照的春情词本来就是闺怨，结处“多少游春意”，“更看今日晴未”，忽尔宕开，不但不为题所束缚，也不为本意所苦，直如行云舒卷自如，非常顺畅。以宕开之法收结，极具幽微委婉。

再如宋·史达祖《绮罗香·春雨》：

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕回南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。

沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

词中“做冷欺花”，是触觉上的感受；“将烟困柳”，是视觉上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，词人创设了一种烟雨迷离昏沉的境界，饱含着词人伤春愁绪。

词人从不同角度围绕“春雨”细加点染，将春日里烟雨迷离、山水空蒙之境与雨中种种风物层层写来，思绪分明，妙在“无一字不与题相依，而结尾始出雨字”。结句分别化用李重元《忆王孙》“欲黄昏，雨打梨花深闭门”与李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”语意，虽仍不离题旨，却“忽地推开”由淅沥雨声的回忆以及昔日雨中的情事，词人的惘然，寂寞愁思和窗外的茫茫雨丝浑为一体，深情绵邈，使人回味深长，正所谓“临去秋波那一转，未有不令人消魂欲绝者也”。这种宕开一笔的结法，起到了振起全篇的作用。

（九）、翻进一层作结

唐宋词的结句还有一种比较常见的手法，即“翻进一层”，在前面层层铺写的基础上，于结尾处将题旨深化，升华意境。

如宋·晏几道《阮郎归·旧香残粉似当初》 ：

旧香残粉似当初，人情恨不如。

一春犹有数行书，秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。

梦魂纵有也成虚，那堪和梦无？

上阕起句写物是人非。“恨不如”有两重含义，一是自己的心情不如以前；二是游子的感情不如以前。“一春两句”进一步责备游子的负心，更显出了居者的多情。

下阕前三句，用被上的凤侣，枕的上双鸳，抒写居者无人相伴的冷清凄苦。借酒浇愁，也难消遣此种愁。做个梦吧！但是连梦也做不成，怎能不让人悲伤。词意层层推进，跌宕起伏，越转越悲凉，越转越幽怨。

结尾“纵有”、“那堪”连用，语意翻进一层，让人倍加透彻地体会到其中包含的无穷哀怨感伤，从而深化了词的主题，使词意翻进一层。

再如宋·李清照的《好事近》：

风定落花深，帘外拥红堆雪。

长记海棠开后，正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂jué。

上片景起，虽说“伤春”，一点不涉人事，更不涉人的忧戚。下片则索性按下“伤春”不表，而另起一头，诉说处境的难堪。歇拍意谓灯红酒绿、歌舞升平的时光已成过去。室内人用饮酒唱歌排遣幽闷，愁绪更集。“青缸”之光不仅忽明忽暗，甚至自动熄灭，可见环境之冷寂阴森。

词人没有直言心中如何孤寂，愁苦，而是用极富象征意味的物体来刻画：如酒阑、歌罢、空的酒杯，及忽明忽暗的油灯。使整个画面幽暗、凄清、空冷。将一个闺中思妇置于如此的环境中，其心情的凄怆孤寂，一切尽在不言之中。并且用以衔接结末二句，就不显突兀。

白天词人惜花伤时，夜晚借酒浇愁，也想在梦中得到一丝慰藉，然而梦中的情景，依旧使梦魂幽怨哀愁。醒来之时，听到窗外凄厉的“鶗鴂”声，更增添了悲怆的情感。因为“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”（屈原《离骚》），春已逝去，百花也已凋落殆尽。

该词结尾处以“鴂”啼作结，本是“魂梦不堪幽怨”更又听到悲伤的啼鴂，这样，就使这首词凄清哀怨的色调更加浓郁。这就是典型的翻进一层法。

下面介绍《玉楼春》词牌：

《玉楼春》有词作一千余阕传世。欧阳修的“人生自是有情痴，此恨不关风与月。” 宋祁的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”皆是很有名的佳句。该词双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。好似两首押仄韵的《七绝》诗的合体。

一，《玉楼春》正体，三个变体格律：

1，正体，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以顾夐Xiòng《玉楼春·拂水双飞来去燕》为代表。

2，变体一，双调，五十六字。前段四句，三仄韵；后段四句，两仄韵。以顾夐《玉楼春·月照玉楼春漏促》为代表。此词后段起句不押韵，顾夐别首“柳映玉楼”词，正与此同。

3，变体二，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以牛峤《玉楼春·春入横塘摇浅浪》为代表。此词见《花间集》，前后段两韵，唐宋词无照此填者。

4，变体三，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以李煜《玉楼春·晚妆初了明肌雪》为代表。此即顾夐“拂水双飞”词体，惟前后段两起句平仄全异，宋元词俱如此填，故为分列。

二，例词与格律对照

⑴正体例词：五代·顾敻Xiòng《玉楼春·拂水双飞来去燕》：

拂水双飞来去燕▲，曲槛小屏山六扇▲。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐▲。

话别情多声欲战▲，玉著痕留红粉面▲。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见▲。

⑵正体格律：

中仄中平平仄仄▲，中仄中平平仄仄▲。中平平仄仄平平，中仄中平平仄仄▲。

中仄中平平仄仄▲，中仄中平平仄仄▲。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄▲。

⑶变体一例词《玉楼春·月照玉楼春漏促》：

月照玉楼春漏促▲，飒飒风摇庭砌竹▲。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续▲。

惆怅少年游冶去▲，枕上两蛾攒细绿▲。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛▲。

⑷变体一格律：

仄仄仄平平仄仄▲，仄仄平平平仄仄▲。仄平平仄仄平平，平仄仄平平仄仄▲。

平仄仄平平仄仄▲，仄仄仄平平仄仄▲。仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄▲。

⑸变体二例词：《玉楼春·春入横塘摇浅浪》：

春入横塘摇浅浪▲，花落小园空惆怅▲。此情谁信为狂夫，恨翠愁红流枕上▲。

小玉窗前嗔燕语▲，红泪滴穿金线缕▲。雁归不见报郎归，锦字织成封过与▲。

⑹变体二格律：

平仄平平平仄仄▲，平仄仄平平平仄▲。仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄▲。

仄仄平平平仄仄▲，平仄仄平平仄仄▲。仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄▲。

⑺变体三例词《玉楼春·晚妆初了明肌雪》：

晚妆初了明肌雪▲，春殿嫔娥鱼贯列▲。凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻▲。

临风谁更飘香屑▲，醉拍阑干情未切▲。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月▲。

⑻变体三格律：

中平中仄平平仄▲，平仄平平平仄仄▲。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄仄▲。

中平中仄平平仄▲，仄仄平平平仄仄▲。平平平仄仄平平，仄仄仄平平仄仄▲。

【注】词牌符号含义：“平”表示填平声字；“仄”表示填仄声字；“中”表示可平可仄。句末加▲为仄韵脚。

三，布置作业

✡️作业要求：

1⃣️参照例词五代·顾敻Xiòng《玉楼春·拂水双飞来去燕》正体格律填写：

♦正体例词：

五代·顾敻《玉楼春·拂水双飞来去燕》：

拂水双飞来去燕▲，曲槛小屏山六扇▲。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐▲。

话别情多声欲战▲，玉著痕留红粉面▲。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见▲。

♦正体格律：

中仄中平平仄仄▲，中仄中平平仄仄▲。中平平仄仄平平，中仄中平平仄仄▲。

中仄中平平仄仄▲，中仄中平平仄仄▲。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄▲。

2⃣️《玉楼春》正体，双调，五十六字。上、下片各四句，三仄韵。以顾夐Xiòng《玉楼春·拂水双飞来去燕》为代表。该词上、下片的第三、四句两个七字句，可采用对偶或对仗句。

3⃣️每人限写一首，题目自拟；二周内完成作业。

曲江文学社管理团队

社长：王基民

副社长：万慧

曲江诗词学院

代院长：蝶梦

常务副院长：傲雪 唯欣

副院长：方锡金 王琦

主编：宋艳丽

责编：草根达人

播放部长：高天才 郝好

宣传部长：徐金潮 刘延安

推广：王军 王文进杨旭 雪梅 周淮山

曲江绝句学校管理团队

校长：蝶梦

常务副校长：方锡金 hjsh

副校长： 王森林 黄曙光 紫竹 桂花雨 陈子春 郑齐岳

总编：王荷芳 赵常胜 山坡羊 蒋淑元 罗拙

群管理：郝新荣

副总编：邹如奎 小鱼儿 薛承军 郑伟阳 郑镇伟

终审：蝶梦 方锡金 hjsh

曲江律诗学校管理团队

校长：傲雪

常务副校长：王琦 赵胜利

副校长：赵一哲 水秀山清 乔玉萍

总编： 张县长 满银贵

副总编：朱秀花 吴计和 静好

终审：傲雪

曲江词学校管理团队

校长：万慧

代理校长：赵彩云

常务副校长：红叶 童志勇

副校长： 彩云追月 清源 云思 贾瑞华

总编： 春风十里

副总编 :

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终审：童志勇

曲江楹联学校管理团队

校长：唯欣

常务副校长：乔灵娇

副校长：郭峻岭 岁月有痕 薛良 何玉 陈洪涛 心子

终审：秦小云 唯欣

广告部部长：张新旺 亦然

人事部部长：银絮飘飘