辞赋写作-辞赋句式 （二）

云龙山人

辞赋写作-辞赋句式 （二）

隔句

一、隔句的特点：

隔句，顾名思义，乃隔句相对偶者。

隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。

它四句的对法是13相对，24相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句句意相互关连在一起的交互对偶。

隔句对虽然仅有四句，但其表现形式不尽相同，有的四句很整齐，宋人把字数整齐的隔句对叫做扇面对。有的字数不整齐《太和正音话对式》云：“隔句对，长短句对仗是也。”说的便是这种情况。

隔句对是四个句子，较双句对（合壁对）和三句对（鼎足对）容量上增大了，对法上也增加了层次感，音韵上有了错综美。因此，隔句对历来颇受人们的青睐。

隔句对产生较早，有着悠久的历史，其应用范围广阔，几乎包括了古今所有的文体。我们在《诗经》中就可看到她靓丽的身影。《诗经、小雅、采该》中云：

昔我往矣，杨柳依依；

今我来思，雨雪菲菲。

在先秦诸子散文中，隔句对往往是文中的精华警语。如《苟子·劝学》中有句云：

不登高山，不知天之高也；

不临深溪，不知地之厚也。

在汉赋中，隔句对的运用更为普遍，有使文章灵动不呆板、富于变化方面发挥了很重要的作用，此后在历代文章中，隔句对也可常常看到，且有许多是为人们熟知的名句。如骆宾王《代李敬业传檄天下文》中之句：

入门见嫉，娥眉不肯让人；

掩袖工谗，狐媚偏能惑主。

当然，唐朝以前的隔句对大部分不规范，不知道遵循马蹄律规则。有部分朋友学过填词，我们所讲的隔句和词中的隔句既有相同点，又有不同处。词中的隔句对，要根据词的格律安排来定每个分句尾字的平仄，它的写法也不是按照马蹄韵。

例如：苏轼的《沁园春》

晨霜耿耿，云山摛锦；朝露漙漙，世路无穷。

贺铸的：澄波影外，笙歌迟日；罗绮芳尘，载酒追游。

从这两个隔句之我们可以看出，词的隔句对每个分句尾字的平仄是：仄仄平平。

诗中颔联、颈联用隔句对的例子也很多，如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》

缥缈巫山女，归来七八年；殷勤湘水曲，留在十三弦。

我们可以看出，诗中隔句对每个分句尾字的平仄是：仄平仄平。也不是马蹄律。　

而赋文中的隔句要遵循马蹄韵规律，这里的“韵”并非是诗词曲赋押韵的韵，而是句子的韵律和韵味。也是指每个分句的尾字平仄声的规律。也即是马匹行走时马蹄落地的先后规律，马在行走的时候，总是后脚踏着前脚的脚印走，每个脚印都要重复踏两次且有重有轻，便形成了轻如平平，重如仄仄的声律规则，这个声律规则是指句脚的平仄规律，不包含句中的平仄规则。它所表现的形式有两种既“平仄仄平或仄平平仄。

在这一点上要特别强调，它不是指韵部的韵，不要理解错误。因为，在我所到的赋班，有相当一部分学员都搞错，常常问压什么韵。

二、隔句的分类：

隔句共有六种，我们以次分析讲解。

注：因古时为竖排版式，故称为上下，以下皆同。

1、平隔：

平隔者，上下或四或五字以上等，这个以上也不是无限的，一般遵循到七字。

例：

金杯共色，对酒当歌；

玉兔增鲜，临花照水。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；

妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

平隔一般用在段中，不宜开篇使用，因为它句型呆板，缺少变化，不宜连续使用。上下可以连接壮句或长句或其他隔句使用。纵观流传下来的古人赋文中，南朝以前的赋文中平隔使用的几率不多。

2、疏隔

疏隔者，上三，下五至八字。

例：

望曲来，绿蛇之宛转；

观斜往，紫燕之轻盈。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

水风轻，荡之萍花渐老；

月霜冷，飞之梧叶飘黄。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

念双燕，怎凭空识之归航；

指暮天，岂借随闻之远信。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

临紫宸，明宫殿千门而洞照；

出黄道，辉林泽八极则增光。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

疏隔一般用在段中，不宜开篇使用，不宜连续使用。上下可以连接紧句、长句或其他隔句使用。

3、密隔

密隔者，上五以上，下六字以上，呈跟进之状。也既是说当上一分句是五字的时候，下一分句就要用六、七、八、九字；当上一分句是六字的时候，下一分句就要用七、八、九字，以次类推。

例：

征老聃之说，纤柔胜于刚强；

验夫子之文，积善由乎驯致。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

太平阶之上，同少昊感之以呈祥；

安寿道之中，异发王传之而比盛。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

密隔一般用在段中，不宜开篇使用，不宜连续使用。上下可连接壮句、紧句，长句或其他隔句使用。

4、轻隔

轻隔者，上四字，下六字。

例：

覆地则微，庶表三冬之候；

翻空虽小，那无六出之姿。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

谢氏林亭，尽在回眸之内；

梁王池馆，无非跬步之中。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

轻隔一般用在段中，不宜开篇使用，不宜连续使用。上下可连接壮句、紧句，长句或和其他隔句使用。

5、重隔

重隔者上六字，下四字。与轻隔颠倒。

例：

天边之雁应迷，微交月影；

松际之烟已失，稍助山明。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

磐石华而若鉴，洗尽纤尘；

苍松翠则如蓝，拂开碧峪。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

重隔一般用在段中，不宜开篇使用，不宜连续使用。上下可连接壮句、紧句，长句或和其他隔句使用。

6、杂隔

杂隔者，上四字，下五、七、八字不限；或下四字，上亦五、七、八字不限。

例：

无昧不察，逢昏则显咎；

无贤不感，遇圣乃呈慈。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；

幽径无风，一片之春冰在地。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

腾辉于鸳鹭之行，若离若合；

委照于熊罴之旅，或友或群。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

天幂幂而云低茂苑，谢客吟多；

野萋萋而草夹秦淮，王孙思起。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

杂隔一般用在段中，不宜开篇使用，不宜连续使用。上下可连接壮句、紧句，长句或和其他隔句使用。杂隔的句式多变，应用广泛。

从以上的隔句中，我们可以看出，四个分句最后一个字平仄有两种格式：平仄仄平或者仄平平仄。这两种格式，就是前边所讲的马蹄律规则。

我们从以上的例句中可以看出隔句有以下特点：

1、上下分句中间用“；”号表示。

2、每个分句的尾字平仄要遵循马蹄律规则，既是：“平仄仄平或仄平平仄”两种句式。

3、四个分句的对偶方式是：1对3、2对4。

隔句的作用极易调动文章的气氛，因为是由一短一长两组骈句组成（平隔除外）。

4、在赋文中不宜连续使用，因为隔句的句式长，两个韵之间也就相隔的远，不利于押韵。

隔句常是一篇骈文或骈律赋的重点。注意无论是哪个分句、都应是骈句的节奏。绝对不可写成诗句。也就是说长句必须带虚字，这也是诗句与骈句的不同之处。其字数较多，能有效的释放所要表达的文意，适可调节每段之间的句式参差。

由于它有阅读至分句停顿的特点，故极易调动文章气氛。加上字数较多，容纳性大，无论是写景抒情皆可出文采。

以上我们所言四种骈句句式，是构成一篇骈律赋与骈文的基础。打好这个基础，至后则受益无穷。

三、句式总结：

凡赋以隔为身体，紧为耳目，长为手足，发（发语在今后的课程中讲解）为唇舌，壮为粉黛，漫（漫句在今后的课程中讲解）为冠履。苟手足护其身，唇舌叶其度；身体在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其时而必施，冠履得其美而即用，则赋之神妙。

各种句式在一篇赋文中应该怎么样组合，这么多句子在一篇赋文中比例多少？我们来探讨一下。

1、

如果写一篇300字左右的赋文用句如下：

约略一赋内用六、七紧，七、八长，八隔，一壮，一漫，六、七发。

或四、五、六紧，十、十一长，五、六、七隔，三、四、五发，二、漫、壮。

或七、八紧，七、八长，六、七隔，六、七发，二、三漫、壮。

2、如果写一篇400字左右的赋文用句如下：

约略一赋内用六、七紧，八、九长，八隔，一壮，一漫，六、七发。

或六、七、八紧，十二、三长，五、六、七隔，七、八发，二、三漫、壮。

或八、九紧，八、九长，七、八隔，八、九发，二、三漫、壮。

或八、九隔，二漫，六、七紧、长，六、七发，一壮，或无壮皆通。

3、如果写一篇500字左右的赋文用句如下：

约略一赋内用八、九紧，十一、二长，十一、二隔，三壮，一漫，十一、二发。

或七、八、九紧，十二、三长，、六、七、八隔，八、九发，二、三漫、壮。

总之，在实际写作中，各种句式不宜连续使用，要配合交替使用为上。这样使用，不论从辞赋本身的写作规律和手法，还是从朗诵的角度，都会充分显示出充足赋味。

四、用句规则：

以上六种隔句，在赋文中占很重要的位置，缺其不成为赋文。但是不能主次不分，其中以轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。

1、壮、紧、长句在关键部位可以连着用。

2、平隔尽量不要连着用。尤其是平隔连续使用，会使句式看起来很平直。因为它缺少视角上和朗诵中的跌宕起伏。一篇赋作中，最好只用一、二次为宜。

3、疏隔一般用的少，可以和其他句式交替使用。

4、密隔一般用的少，可以和其他句式交替使用。

5、轻隔、重隔在赋文中用的较多，可以和其他句式交替使用。

6、杂隔用的比较多，仅次于轻、重隔。因为杂隔的句型多变，所以最好不要一种句型连着用。

结后语

辞赋句式，是辞赋写作不可或缺的最基本因素，由于它的多样性，整齐性是其他文体不可比拟的。宋词中的句式比辞赋中的句式更多，但是二者的体裁作用特点不同，宋词是用来唱的，而辞赋是用来朗诵的。由于辞赋句式的特点作用，使得辞赋在诵读中大气恢弘，铿锵有力。辞赋句式最大的特点就是句中的虚词应用，在辞赋句式中没有虚词，朗读起来就显得空泛无力，没有辞赋味。