老松山水画（一七四）

老松

我画《秋韵》

这是一幅表现秋日江村晨雾迷濛景色的山水画。画幅右下侧画秋林围绕的江村，江边码头停泊数艘渔船，村后画有高低两座较重墨色矗立江边的山峰。先画前景右下角的秋树，以重墨单勾画枝干，主干粗重，之后以淡墨散笔点叶，再以赭色散笔点叶，树叶上浅下深，左眀而右暗，右侧渲染以淡墨和赭色。前树先画，之后勾画其后交错穿插的后树。前树左侧勾画江边村舍，屋舍以重墨中锋细笔勾画屋舍的结构，屋舍有纵有横，有高低大小，且房型多样，特别注重勾画了位于江边纵向的屋舍，体现了深度和空间。江边勾画了宽大的码头石阶，石阶上勾画了人物。码头江边勾画了停泊的渔船，渔船以侧锋干笔皴画了倒影。渔船、屋舍、人物、石阶皆以赭色勾染，屋顶染以淡赭。屋舍之后又勾画了苍茫的秋树，亦如前树重墨勾画枝干，淡墨赭色点叶，秋树左明右暗，树根皴染了较深墨色衬托村舍。

村舍后于画幅中间部位勾画了一深墨的山峰，山峰先以大笔墨色皴画出山形，趁湿视其墨色深浅以重墨笔线勾画山峰的结构凹凸关系，重墨的笔线在淡墨上渗洇，显现出朦胧的山形结构。山峰左侧飞白处及边侧，勾画了清晰的肌理石纹，并皴点赭色苔点。中间山峰的右侧于画幅右边侧又皴画了一低矮泼墨的山峰，两峰间简略勾画了数间屋舍，亦有显示空间深度作用。

远景以淡墨和深浅不一的浅淡赭墨色，皴画前深后浅的多重山峰，没有勾画轮廓肌理，山根虚以云气。中间山峰的左侧江中勾画了半露行驶的小船，右侧勾画了更远小纵向的两只小船，显示江水穿流于峰后把江水引向深远，亦显示了空间。

此幅近景村舍渔船勾画清晰而实，山峰树木皴画苍茫虽重而虚，远山更为朦胧，成画面明显的虚实对比，从而突显了以村舍为主的主次关系。

画款竖题于左上角，亦有平衡画面虚实轻重作用。

《秋韵》，69x68cm，1990年。

附局部图八幅。

款题：秋韵。

庚午仲秋月，树松写于津门不惑堂上。

赵树松，中国美协会员，天津工艺美院教授，天津文史研究馆馆员，李可染画院研究员。